拉鏡頭拍攝中的(鏡頭運(yùn)用中什么叫拉鏡頭?)
1.鏡頭運(yùn)用中什么叫拉鏡頭?
一、拉鏡頭就是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動(dòng)鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。
用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭。 1 、拉攝鏡頭的畫面特點(diǎn)第一、拉鏡頭形成視覺后移效果第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大 2 、拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系第二、拉鏡頭畫面的取景范圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。
第三、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成對(duì)比、反襯或比喻等效果。第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜測。
第五、拉鏡頭在一個(gè)鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫。 第六、拉鏡頭內(nèi)部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。
第七、拉鏡頭常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭。第八、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭。
2.推鏡頭,拉鏡頭,功用是什么
1、將攝像機(jī)放在移動(dòng)車上，對(duì)著被攝對(duì)象向前推近的拍攝方法以及所攝取的畫面。突出主體、描寫細(xì)節(jié)，使所強(qiáng)調(diào)的人或物從整個(gè)環(huán)境中突現(xiàn)出來，以加強(qiáng)其表現(xiàn)力。推鏡頭可以連續(xù)展現(xiàn)人物動(dòng)作時(shí)的變化過程，逐漸從形體動(dòng)作推向 臉部表情或動(dòng)作細(xì)節(jié)，有助于揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)。
舉例：報(bào)道50周年慶典新聞中的一組鏡頭：推鏡頭，升旗儀式。
2、將攝像機(jī)放在移動(dòng)車上，對(duì)著人物或景物向后拉遠(yuǎn)所攝取的畫面。攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，畫面就從一個(gè)局部逐漸擴(kuò)展，使觀眾視點(diǎn)后移，看到局部和整體之間的聯(lián)系。
舉例：拉鏡頭，從幾位兒童拉出天安門廣場大全景。
擴(kuò)展資料：
推鏡頭特征
推鏡頭具有以下一些特征：
1 、推鏡頭的畫面特征：第一、推鏡頭形成視覺前移效果第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。
2 、推鏡頭的功能和表現(xiàn)力第一、突出主體人物，突出重點(diǎn)形象第二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素第三、在一個(gè)鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系。
3 、推鏡頭的拍攝及應(yīng)注意的問題第一、推鏡頭形成的鏡頭向前運(yùn)動(dòng)是對(duì)觀眾視覺空間的一種改變和調(diào)整，景別由大到小對(duì)觀眾的視覺空間既是一種改變也是一種引導(dǎo)。
參考資料：搜狗百科——鏡頭組接
搜狗百科——?jiǎng)赢嫹昼R頭
搜狗百科——MV
3.新手?jǐn)z像時(shí)應(yīng)該注意那些細(xì)節(jié)問題呢
個(gè)人意見僅供參考： 相對(duì)于新手來說，數(shù)碼攝像機(jī)還是個(gè)新事物，但同一部數(shù)碼攝像機(jī)由不同的人來拍攝，拍出來的效果肯定大不相同，拍攝回來的影帶自己總不會(huì)很滿意。
新手在進(jìn)行攝像時(shí)總是抓不住拍攝的重點(diǎn)，從而讓大好時(shí)機(jī)白白溜走，您如果掌握了以下幾點(diǎn)，就會(huì)輕松地抓住精典的時(shí)刻，讓拍出的影片很精彩了。 一、DV準(zhǔn)備過程中的注意事項(xiàng)：1、為電池充足電2、準(zhǔn)備好錄像帶。
3、預(yù)錄空鏡頭。4、設(shè)置光圈和快門速度5、合理設(shè)定白平衡6、拍攝前觀察環(huán)境7、拍攝要為剪輯做準(zhǔn)備 二、拍攝時(shí)的注意事項(xiàng)： 8、保持畫面的構(gòu)圖平衡9、盡量利用自然光10、盡量順光拍攝11、移動(dòng)鏡頭要有規(guī)律12、移動(dòng)鏡頭要平穩(wěn)13、合理使用對(duì)焦功能14、充分掌握手動(dòng)調(diào)節(jié)功能15、善于捕捉事件的高潮16、圍繞中心人物拍攝17、注意環(huán)境與細(xì)節(jié)的拍攝18、掌握拍攝時(shí)間 三、穩(wěn)定DV的注意事項(xiàng)： 19、拿好攝像機(jī)20、用好三腳架21、充分使用穩(wěn)定功能22、多用固定鏡頭。
四、拍攝前觀察環(huán)境 攝像前要先注意周遭的狀況，這樣在拍攝時(shí)就可以考慮哪些鏡頭可以選擇，哪些場面可以用什么景色。另外，拍攝時(shí)可千萬不要大意。
時(shí)刻不可忘記周遭或是身后的狀況，特別對(duì)背后的溝渠、馬路等要引起重視，不要腳踩空或來往車輛造成不必要的傷害。就連很多經(jīng)驗(yàn)豐富的老DV，都常常會(huì)因?yàn)樽⒁饬^于集中在被拍攝的景物及人物上，而沒有留意到其他的危險(xiǎn)狀況，在移動(dòng)位置的過程中發(fā)生了摔跤、碰撞甚至跌落深處的意外。
五、拍攝要為剪輯做準(zhǔn)備 拍攝時(shí)要為今后的剪輯工作做準(zhǔn)備。DV時(shí)代的革命方向，便是為攝編一體化的個(gè)人創(chuàng)作提供物質(zhì)上的便利條件，使從構(gòu)思到出品的完整影像表達(dá)成為可能。
拍攝只是一場計(jì)劃周密的戰(zhàn)役當(dāng)中的一個(gè)組成部分，要從技術(shù)與藝術(shù)上掌握鏡頭攝制與剪接的基本規(guī)律。當(dāng)我們用攝像機(jī)記錄眼前的景物時(shí)，每一個(gè)機(jī)位的選擇，每一次“推、拉、搖、移”的運(yùn)作，都要考慮到后期制作時(shí)的編輯可能性，這樣才能制定出切實(shí)有效的拍攝方案來。
六、從多個(gè)角度拍攝 拍攝同一物體拍攝角度不同，圖像的形象也會(huì)大有不同。拍攝角度大致分為以下三種：一是高方位角度拍攝 從高于拍攝物體的角度拍攝，使拍攝物體看起來比實(shí)物小，比實(shí)際位置遠(yuǎn)；水平方位角度拍攝 與拍攝物體保持水平角度拍攝，拍攝出來的效果與肉眼看到的相同。
比如在拍攝兒童時(shí)，就要從跟他差不多高的水平角度拍攝；低方位角度拍攝 從低于拍攝物體的角度拍攝，使拍攝物體看起來比實(shí)物大，更有魅力. 七、善于捕捉事件的高潮 雖然平淡也是一種美，但在慶典、婚禮之類的場合下，火爆熱鬧的高潮場面卻是不可或缺的影像元素。人們喜歡在一波又一波的浪頭上顛簸，卻不愿意長時(shí)間地看一場沉悶的演出，這也是為什么業(yè)余攝像師們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)自己辛勤拍攝的錄像片乏人問津的原因所在。
當(dāng)我們參與一場盛大的典禮，并用DV攝像機(jī)進(jìn)行拍攝的時(shí)候，對(duì)戲劇性場面的出現(xiàn)要有敏感的預(yù)見性和迅猛的捕獲能力。為了強(qiáng)化現(xiàn)場的氣氛，應(yīng)著意利用鏡頭的表現(xiàn)力，不是以一個(gè)全景鏡頭貫徹始終，而是盡可能地變換不同的景別與視角，悉心觀察每一位心潮澎湃的人，突出每一個(gè)姿態(tài)張揚(yáng)的動(dòng)作，記錄每一句飽含深情的話語，將情緒貫注于鏡頭里，濃墨重彩地呈現(xiàn)一場人生的盛宴。
八、圍繞中心人物拍攝 每一次活動(dòng)或慶典當(dāng)中，中心人物只能是一個(gè)或不多的幾個(gè)人，婚禮上的新郎、新娘，剛剛滿月的嬰兒，壽筵上的老人或者是從遠(yuǎn)方歸來團(tuán)聚的親友。DV拍攝者應(yīng)當(dāng)將主要的精力放在這些事件主人公的身上，而不是蜻蜓點(diǎn)水般地為每一位到場的來賓都立此存照。
中心人物的行為、言語和情緒變化構(gòu)成了整部作品的邏輯主線。無論是新婚夫婦在婚禮上互致愛意的海誓山盟，抑或是搖籃里嬰兒天真稚拙的表情，都將是我們的DV影片中不可多得的珍貴鏡頭，也是吸引他人熱心觀看的精華段落。
即便是拍攝其他人的言行，也都應(yīng)圍繞著影片的主要人物著筆，不可喧賓奪主，搞成一部拉雜瑣碎的流水賬。面對(duì)攝像機(jī)，許多人--特別是活動(dòng)中的主人公？？都愿意有所表示，或者手舞足蹈，或者侃侃而談。
在影片中穿插他們此時(shí)彼刻的即時(shí)感受，昭示他們未能完全展現(xiàn)的內(nèi)心情感，能夠讓你的DV作品更加深人，更具有打動(dòng)心靈的力量。 九、注重環(huán)境與細(xì)節(jié)的拍攝 衡量一部影像作品的優(yōu)劣，對(duì)細(xì)節(jié)刻畫的成功與否卻占有舉足輕重的位置。
由于攝像機(jī)通過鏡頭焦距的變化，能夠更為宏觀或微觀地審視我們周遭的環(huán)境，它所呈現(xiàn)出來的視覺空間，自然是一個(gè)由更多全景與細(xì)節(jié)交織構(gòu)成的主觀世界。對(duì)于不少DV新人來說，他們還不太習(xí)慣讓攝像機(jī)觀察自己的肉眼看不真切的地方，因而記錄下來的，大多是人所共見的平庸影像。
但優(yōu)秀的創(chuàng)作者則是全方位的觀察家，他們善于用鏡頭捕捉神情微妙的面孔，緊張發(fā)抖的雙手、衣衫下擺的民間紋樣、窗外叮咚作響的風(fēng)鈴以及種種一現(xiàn)即逝的精彩瞬間。
