有關(guān)于錯(cuò)誤的詩(shī)句
1.關(guān)于錯(cuò)誤的名言名句
改過(guò)遷善從不嫌遲。（托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》）
最好的好人，都是犯過(guò)錯(cuò)誤的過(guò)來(lái)人；一個(gè)人往往因?yàn)橛幸稽c(diǎn)小小的缺點(diǎn)，將來(lái)會(huì)變得更好?！勘葋啞兑粓?bào)還一報(bào)》
因?yàn)槿萑痰湼鶃y源而不加糾正，危險(xiǎn)已是無(wú)可避免的?！勘葋啞独聿槎馈?
一個(gè)人知道了自己的短處，能夠改過(guò)自新，就是有福的?！勘葋啞稛o(wú)事生非》
錯(cuò)誤是真理的鄰居，
因此它欺騙了我們。——泰戈?duì)枴读魑灱?
習(xí)慣正一天天地把我們的生活變成某種定型的化石，我們的心靈正在失去自由，成為平靜而沒有激情的時(shí)間之流的奴隸?！袪査固都彝サ男腋！?
習(xí)慣是很難打破的，誰(shuí)不能把它從窗戶里拋出去，只能一步一步地哄著它從樓梯上走下來(lái)?！R克·吐溫《傻瓜威爾遜》
一種傳統(tǒng)的習(xí)慣每每是越?jīng)]有存在的理由，反而越不容易去掉它?！R克·吐溫《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》
2.關(guān)于錯(cuò)誤的詩(shī)歌
《錯(cuò)誤》賞析
鄭愁予的《錯(cuò)誤》這首小詩(shī)，輕巧清雋，是一首至今仍膾炙人口的佳作。如果說(shuō)，鄭愁予的作品最能引起共鳴、最能打動(dòng)人心靈深處的地方，莫過(guò)于美與情，那么《錯(cuò)誤》這首詩(shī)可謂其中的佼佼者，為詩(shī)人奠定了他在臺(tái)灣詩(shī)壇上不可忽視的地位和影響。初看這首詩(shī)時(shí)，最先感受到的便是它的中國(guó)性。這是一首絕對(duì)的中國(guó)詩(shī)，是一首屬于中國(guó)人的詩(shī)，講著一個(gè)永恒、美麗的中國(guó)的故事。因此，這首詩(shī)的外殼雖標(biāo)榜著學(xué)習(xí)西方技巧的現(xiàn)代派，但它所傳達(dá)出的更深一層的中國(guó)傳統(tǒng)意識(shí)是不可置疑的。
《錯(cuò)誤》一詩(shī)，承受的可說(shuō)是中國(guó)古代宮怨和閨怨一類詩(shī)歌的傳統(tǒng)。詩(shī)中主人公"我"騎著馬周游江南，留下了獨(dú)守空閨的女子，日以繼夜地等待著、盼望著情人"我"的歸來(lái)。然而女子癡癡的深情卻換來(lái)了漫長(zhǎng)又百般無(wú)聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，沒有"東風(fēng)"為她傳遞消息，沒有滿天飛舞的春天的"柳絮"；所以她的心是"小小的窗扉緊掩"，時(shí)刻留意著青石道上的"跫音"，甚至連帷幕也不揭開，去看看窗外花團(tuán)錦簇的春景。劉禹錫《春詞》中"新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁"與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄不露，又悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)。終于"我"回來(lái)了，達(dá)達(dá)的馬蹄聲對(duì)她而言是美麗的，因?yàn)槿张我?盼的心上人歸來(lái)了，但轉(zhuǎn)瞬間，這無(wú)限的喜悅變成了無(wú)限的失望。因?yàn)?我"只不過(guò)是過(guò)路罷了，而不是"歸人"。這"美麗的錯(cuò)誤"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣。 或許，有些人會(huì)把詩(shī)中的"我"理解為浪子無(wú)家可歸的悲哀，而這種理解是未嘗不可的。處在那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的臺(tái)灣人的心態(tài)是一種漂泊，等待著一天能夠有個(gè)定位，他們?cè)谂_(tái)灣島上僅是一個(gè)過(guò)客，想著有一天能回到故鄉(xiāng)，與親人團(tuán)聚。然而，由于政治緣故，他們的愿望不能實(shí)現(xiàn)，因而產(chǎn)生出失落惆悵之感。不過(guò)，如果嘗試把鄭愁予的其他詩(shī)作與《錯(cuò)誤》相對(duì)比的話，不難找出有力的旁證。如鄭愁予《情婦》中"我想，寂寥與等待，對(duì)婦人是好的"和"因我不是常?；丶掖竽欠N人"兩行，皆表現(xiàn)出女子深守閨中，等待主人公歸來(lái)的主題。另一首詩(shī)《窗外的女奴》中"我是南面的神，裸著的臂用紗樣的黑夜纏繞。于是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠長(zhǎng)歲月中，空等著男子歸來(lái)的凄涼心境。
《錯(cuò)誤》這首詩(shī)共九行，九十四個(gè)字，全篇幅不長(zhǎng)，但所表現(xiàn)的藝術(shù)技巧不僅被人稱道，更被人在口頭上傳誦。從結(jié)構(gòu)上看，隱含著縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。開頭兩句先以廣闊的江南為背景，再將鏡頭推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。
這種寫法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥飛絕"的大景，最后落墨在漁翁獨(dú)釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處，將詩(shī)情層層推向高潮。從橫線來(lái)看，開頭兩句應(yīng)該是結(jié)尾，正是因?yàn)?我"從江南走至女子的處所也不進(jìn)去，女子期盼的"容顏如蓮花開落"，等待的熾情變成了心灰意冷。最后兩句本應(yīng)該是"我不是歸人，是個(gè)過(guò)客"，所以"我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤"，在這里詩(shī)人用了一個(gè)小倒裝句。這樣的安排，造成了結(jié)構(gòu)上的參差錯(cuò)落，因而更顯得詩(shī)意盎然，在不協(xié)調(diào)中閃發(fā)出光彩。
這首詩(shī)另一動(dòng)人之處是其語(yǔ)言之美，特別是"美麗的錯(cuò)誤"數(shù)字。這句話原本就是矛盾的，"達(dá)達(dá)的馬蹄"敲響了女子希望重逢的心靈深處，因而美麗。不過(guò)，這馬蹄聲僅僅從前面路過(guò)，并不為她的企盼而停駐，因而是個(gè)錯(cuò)誤。這一起一伏，前后情景的逆轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢(shì)。若與此詩(shī)的中國(guó)性聯(lián)想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催"所表現(xiàn)的意境。 同時(shí)，鄭愁予在詩(shī)中還運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)古典詩(shī)歌的意象，如"蓮花"、"柳絮"、"馬蹄"、"春幃"，特別是"東風(fēng)"這一意象取李商隱《無(wú)題》中"相見時(shí)難別亦難。東風(fēng)無(wú)力百花殘"之意，再再表現(xiàn)了鄭愁予中國(guó)性的最根本的所在。楊牧在《鄭愁予傳奇》的長(zhǎng)篇文章說(shuō)："鄭愁予是中國(guó)的中國(guó)詩(shī)人，用良好的中國(guó)文字寫作，形象準(zhǔn)確，聲籟華美，而且絕對(duì)地現(xiàn)代的"，強(qiáng)調(diào)了鄭愁予詩(shī)歌語(yǔ)言的中國(guó)化，從而體現(xiàn)了中國(guó)的思想與情感。文字純凈是這首詩(shī)的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)。鄭愁予在談?wù)搶懺?shī)技巧時(shí)，說(shuō)："寫詩(shī)要忠誠(chéng)，對(duì)自己誠(chéng)，而不是?；Ｈ说模绻麑懙臇|西連自己都不確定，那就是不忠實(shí)。"因而鄭愁予的《錯(cuò)誤》強(qiáng)調(diào)純凈利落，清新輕靈，不在文字上玩弄游戲，或堆砌詞藻，竭力以最忠實(shí)的文字展示詩(shī)人最忠實(shí)的感情。這是一首真實(shí)、真情的詩(shī)?！跺e(cuò)誤》至今仍能打動(dòng)無(wú)數(shù)讀者的心弦，我想最重要的因素不在于以詞藻取勝，而是以它內(nèi)在的情感感動(dòng)人。這種情感不偽裝、不雕飾，在詩(shī)中使情景和諧一致，產(chǎn)生了意味不盡的藝術(shù)感染力。
3.關(guān)于錯(cuò)誤的名言警句
慣，信念達(dá)到了頂點(diǎn)，能夠產(chǎn)生驚人的效果。
——馬克？吐溫《赤道環(huán)游記》 習(xí)慣創(chuàng)造的奇跡多么驚人呀！習(xí)慣的養(yǎng)成又是多少快和多么容易呀——無(wú)論地那些無(wú)關(guān)重要的習(xí)慣和那些使我們起根本變化的習(xí)慣，都是一樣?！R克？吐溫《三萬(wàn)元的遺產(chǎn)》 習(xí)慣正一天天地把我們的生活變成某種定型的化石，我們的心靈正在失去自由，成為平靜而沒有激情的時(shí)間之流的奴隸。
——托爾斯泰《家庭的幸?！?改過(guò)遷善從不嫌遲。（托爾斯泰《安娜？卡列尼娜》） 人們想的和做的對(duì)他們來(lái)說(shuō)都是理所當(dāng)然的，只有時(shí)間才能慢慢使人改變，而任何合乎理智的論據(jù)都不能使人改變對(duì)他顯然有害的一下習(xí)慣。
——高爾基《與世隔絕》 對(duì)我們的習(xí)慣不加節(jié)制，在我們年輕精力旺盛的時(shí)候不會(huì)立即顯出它的影響。但是它逐漸消耗這種精力，到衰老時(shí)期我們不得不結(jié)算帳目，并且償還導(dǎo)致我們破產(chǎn)的債務(wù)。
——泰戈?duì)枴睹褡逯髁x》 習(xí)慣是很難打破的，誰(shuí)不能把它從窗戶里拋出去，只能一步一步地哄著它從樓梯上走下來(lái)?！R克？吐溫《傻瓜威爾遜》 一種傳統(tǒng)的習(xí)慣每每是越?jīng)]有存在的理由，反而越不容易去掉它。
——馬克？吐溫《湯姆？索亞歷險(xiǎn)記》錯(cuò)誤是真理的鄰居， 因此它欺騙了我們。——泰戈?duì)枴读魑灱?■習(xí)慣雖然可以是一個(gè)使人失去羞恥的魔鬼，但是它也可以做一個(gè)天使。
（莎士比亞《哈姆萊特》） 任何人都要犯錯(cuò)誤，人從降生的那一天起，便不斷的犯錯(cuò)誤（小孩子的弄火傷手、吃東西、戲水等，都是一串的犯錯(cuò)誤的過(guò)程），只有在不斷的錯(cuò)誤，不斷的碰釘子的過(guò)程中，才能逐漸懂得事情。 ——?jiǎng)⑸倨妫骸度藶槭裁捶稿e(cuò)誤？》有錯(cuò)誤要逢人便講，既可取得同志的監(jiān)督幫助，又可以給同志們以借鑒。
——周恩來(lái) 錯(cuò)誤是不可避免的，但是不要重復(fù)錯(cuò)誤。 ——《周恩來(lái)選集》最佳答案 ■改過(guò)遷善從不嫌遲。
（托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》） 最好的好人，都是犯過(guò)錯(cuò)誤的過(guò)來(lái)人；一個(gè)人往往因?yàn)橛幸稽c(diǎn)小小的缺點(diǎn)，將來(lái)會(huì)變得更好?！勘葋啞兑粓?bào)還一報(bào)》 因?yàn)槿萑痰湼鶃y源而不加糾正，危險(xiǎn)已是無(wú)可避免的。
——莎士比亞《理查二世》 大洋里所有的水不能使天鵝的黑腿變成白色，雖然它每時(shí)每刻都在波濤里沖洗?！勘葋啞短┨厮埂ぐ驳侣迥峥怂埂?一個(gè)人知道了自己的短處，能夠改過(guò)自新，就是有福的。
——莎士比亞《無(wú)事生非》 盡可能少犯錯(cuò)誤，這是人的準(zhǔn)則；不犯錯(cuò)誤，那是天使的夢(mèng)想。塵世上的一切都是免不了錯(cuò)誤的。
錯(cuò)誤猶如一種地心吸力?！旯侗瘧K世界》 一個(gè)人必須把他的全部力量用于努力改善自身，而不能把他的力量浪費(fèi)在任何別的事情上。
——《托爾斯泰傳》 最大的羞愧和苦惱，就是當(dāng)你不能很好地捍衛(wèi)你所喜愛并為之而生存的一切的時(shí)候。——高爾基《老板》 錯(cuò)誤是真理的鄰居， 因此它欺騙了我們。
——泰戈?duì)枴读魑灱?■習(xí)慣雖然可以是一個(gè)使人失去羞恥的魔鬼，但是它也可以做一個(gè)天使。（莎士比亞《哈姆萊特》） 我們看到一種風(fēng)俗只要起了頭，就能繼續(xù)流行。
因?yàn)樗幕揪袷悄欠N巨大的力量——信念；由于窮年累月的慣例和長(zhǎng)期的風(fēng)俗習(xí)慣，信念達(dá)到了頂點(diǎn)，能夠產(chǎn)生驚人的效果?！R克·吐溫《赤道環(huán)游記》 習(xí)慣創(chuàng)造的奇跡多么驚人呀！習(xí)慣的養(yǎng)成又是多少快和多么容易呀——無(wú)論地那些無(wú)關(guān)重要的習(xí)慣和那些使我們起根本變化的習(xí)慣，都是一樣。
——馬克·吐溫《三萬(wàn)元的遺產(chǎn)》 習(xí)慣正一天天地把我們的生活變成某種定型的化石，我們的心靈正在失去自由，成為平靜而沒有激情的時(shí)間之流的奴隸。——托爾斯泰《家庭的幸?！?人們想的和做的對(duì)他們來(lái)說(shuō)都是理所當(dāng)然的，只有時(shí)間才能慢慢使人改變，而任何合乎理智的論據(jù)都不能使人改變對(duì)他顯然有害的一下習(xí)慣。
——高爾基《與世隔絕》 對(duì)我們的習(xí)慣不加節(jié)制，在我們年輕精力旺盛的時(shí)候不會(huì)立即顯出它的影響。但是它逐漸消耗這種精力，到衰老時(shí)期我們不得不結(jié)算帳目，并且償還導(dǎo)致我們破產(chǎn)的債務(wù)。
——泰戈?duì)枴睹褡逯髁x》 習(xí)慣是很難打破的，誰(shuí)不能把它從窗戶里拋出去，只能一步一步地哄著它從樓梯上走下來(lái)?！R克·吐溫《傻瓜威爾遜》 一種傳統(tǒng)的習(xí)慣每每是越?jīng)]有存在的理由，反而越不容易去掉它。
——馬克·吐溫《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》 必須戒絕醇酒和女人?？鞓肥侨绱硕檀?，如此模糊，而悔恨是如此巨大。
——《托爾斯泰傳》參考資料：調(diào)皮小音符。
4.含有錯(cuò)的詩(shī)句有哪些
玉樓春-晏幾道
東風(fēng)又作無(wú)情計(jì)，艷粉嬌紅吹滿地。碧樓簾影不遮愁，還似去年今日意。
誰(shuí)知錯(cuò)管春殘事，到處登臨曾費(fèi)淚。此時(shí)金盞直須深，看盡落花能幾醉！
探春令- 趙長(zhǎng)卿
笙歌間錯(cuò)華筵啟。喜新春新歲。菜傳纖手，青絲輕細(xì)。和氣入、東風(fēng)里。
幡兒勝兒都姑媂.戴得更忔戲。愿新春以后，吉吉利利，百事都如意。
水調(diào)歌頭- 劉過(guò)
弓劍出榆塞，鉛槧上蓬山。得之渾不費(fèi)力，失亦匹如閑。未必古人皆是，未必今人俱錯(cuò)，世事沐猴冠。老子不分別，內(nèi)外與中間。酒須飲，詩(shī)可作，鋏休彈。人生行樂，何自催得鬢毛斑？達(dá)則牙旗金甲，窮則蹇驢破帽，莫作兩般看。世事只如此，自有識(shí)鸮鸞。
清平樂-周密
晚鶯嬌咽，庭戶溶溶月。一樹桃花飛茜雪，紅畫相思暗結(jié)。
看看芳草平沙，游韉猶未歸家。自是蕭郎飄蕩，錯(cuò)教人恨楊花。
望海潮-鄧千江
云雷天塹，金湯地險(xiǎn)，名藩自古皋蘭。營(yíng)屯繡錯(cuò)，山形米聚，喉襟百二秦關(guān)。
戰(zhàn)血猶殷。見陣云冷落，時(shí)有雕盤。靜塞樓頭曉月，依舊玉弓變?？纯矗ㄟh(yuǎn)西還。有元戎閫命，上將齋壇。區(qū)脫晝空，兜零夕舉，甘泉又報(bào)平安。吹笛虎牙閑。且宴陪珠履，歌按云鬟。招取英靈毅魄，長(zhǎng)繞賀蘭山。
謁金門- 王庭筠
雙喜鵲，幾報(bào)歸期渾錯(cuò)。盡做舊愁都忘卻，新愁何處著？
瘦雪一痕墻角，青子已妝殘萼。不道枝頭無(wú)可落，東風(fēng)猶作惡。
釵頭鳳--陸游
紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。
一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)。
春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。
山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！
《新婚別》（唐代杜甫全集，選自全唐詩(shī)：卷217_34）
兔絲附蓬麻，引蔓故不長(zhǎng)……人事多錯(cuò)迕，與君永相望。
《金錯(cuò)刀行》（陸放翁作品，選自全唐詩(shī)：卷217_34）
黃金錯(cuò)刀白玉裝，夜穿窗扉出光芒……楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國(guó)空無(wú)人。
《鵲橋仙》（陸放翁全集，選自全唐詩(shī)：卷217_34）
一竿風(fēng)月，一蓑煙雨，家在釣臺(tái)西?！瓡r(shí)人錯(cuò)把比嚴(yán)光，我自是無(wú)名漁父。
《采桑子》（清朝納蘭性德全集，選自全唐詩(shī)：卷217_34）
而今才道當(dāng)時(shí)錯(cuò)心緒凄迷紅淚偷垂?jié)M眼春風(fēng)百事非情知此后來(lái)無(wú)計(jì)強(qiáng)說(shuō)歡期一別如斯落盡犁花月又西
《少年問(wèn)》（唐代白居易全集，選自全唐詩(shī)）
少年怪我問(wèn)如何，何事朝朝醉復(fù)歌。號(hào)作樂天應(yīng)不錯(cuò)，憂愁時(shí)少樂時(shí)多。
