版畫制作方法(版畫制作分幾種)

1.版畫制作分幾種

版畫的分類 版畫的種類很多，根據(jù)版面性質(zhì)和使用材料的不同，可分為凸版（木刻版畫、麻膠版畫、紙版畫、石膏版畫）、凹版（銅版畫、鋅版畫）和平版（石版畫）三種。

木刻版畫即“木版畫”，是用刀在木板上刻畫，再用紙拓印出來的一種圖畫，在中外版畫中是最早也是最常見的一種版畫形式。 從印制上來分類，有黑白木刻、套色木刻和水印木刻三種。

麻膠版畫與木刻版畫在刻印上是一樣的，只是材料不同。銅版畫是在涂有一層防腐蠟的銅版上用刀和針來刻畫，再用酸性腐蝕液腐蝕，刻去防腐蠟處即成為凹線，印時將油墨滾壓到凹線中并將凸處的油墨拭去，然后將紙鋪上用滾筒滾壓，使凹線中的油墨印到紙上，即制成一幅銅版畫作品。

石版畫是在18世紀(jì)遜納菲爾德發(fā)明的石印木基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種版畫藝術(shù)，先用含有油質(zhì)的藥墨在石版或特制的鉛皮上作畫，然后在版畫上涂一層酸性阿拉伯樹膠，印時將油墨滾上版面，藥墨畫過處接受油墨而未畫過處排斥油墨，這樣鋪上紙再印即可顯現(xiàn)藥墨畫的各種景物圖象。 紙版畫是運用各種紙質(zhì)材料做版材，經(jīng)過多種手段加工制作印刷的版畫。

紙版畫的制作方法多樣，有剪貼、刀刻、筆劃、縷孔，甚至用手撕、揉折；并可以制作凸版、凹版、孔版和綜合版等，表現(xiàn)空間非常大；印刷顏色可用單色、套色；顏料可用油性、水性和粉性；技法有前面學(xué)過的拓印法，還有漏印法、捺印法等。 材料不同，具體的步驟不同，但大致的是磨版、制作版、洗版、調(diào)墨、洗墨。

2.版畫的制作過程

版畫的制作過程步驟如下：

1、繪稿。在畫稿中對畫面的構(gòu)成、造型、黑白灰關(guān)系及刀法組織都要有一個完整的考慮。在最初的小稿中，應(yīng)對畫面的語言和最終效果，以及制作過程有一個基本考慮，但畫稿并不需要將每一細(xì)節(jié)具體畫出，而應(yīng)根據(jù)創(chuàng)作的整體構(gòu)想和畫面的生成關(guān)系，隨機處理。

2. 備版。版材在刻制前需進(jìn)行拋光和硬化處理。硬木版材經(jīng)細(xì)砂紙打磨后即可用于刻制，對于木質(zhì)較綿軟，表面有凹痕的版材還得刮填膩子找平，并且使版面硬化。轉(zhuǎn)稿之前要在版面表面涂刷一層顏色，以便刻制時能夠清晰地看出畫面關(guān)系。

3. 轉(zhuǎn)稿。一種方法是事先將硫酸紙覆于畫稿上，用鉛筆將圖形主要輪廓及點線基本走向勾描下來；把拷貝紙翻轉(zhuǎn)覆于版面上，在其中夾入復(fù)寫紙，再將線稿復(fù)寫到版面上。另一種就是用復(fù)印機復(fù)印下來的黑白畫稿，翻轉(zhuǎn)朝下放在版面上，四周用膠帶紙固定，拿小塊棉布蘸香蕉水在復(fù)印紙背面涂擦，使復(fù)印紙上的炭素溶離轉(zhuǎn)移到版面上。

4. 刻制。木刻版畫的刻制方法與一般直接性繪畫相反，是不斷從版面上減少，畫面刻制具有不可逆轉(zhuǎn)性。木刻版畫是利用各種刀形產(chǎn)生的不同刀觸來塑造形體，“以刀代筆”、“放刀直干”。

5. 打墨。印版刻制完成之后，用棉布或毛刷清除版面碎屑，即可施墨試印。先將油墨取出，用墨鏟反復(fù)調(diào)壓，并測試其流動性。用墨鏟將油墨平鋪于調(diào)墨臺，再用膠滾往復(fù)滾動，直至墨臺和膠滾都布滿薄而均勻的一層油墨；然后用膠滾反復(fù)滾輾印版，直至版面油墨均勻。

6. 修版。第一次打樣印出之后，對照試樣進(jìn)行修版。修版時應(yīng)根據(jù)畫面整體關(guān)系進(jìn)行調(diào)整，版畫是做減法，出現(xiàn)失誤的地方要通過畫面相應(yīng)關(guān)系來調(diào)整。修版完畢便可正式印刷，印出的作品懸掛晾干后才可收存。

3.用什么方法可以制作版畫

版畫分四種：1、凹版（蝕刻、鏤刻、銅刻）。2、凸版（黑白、套色）3、平版（石刻）4、孔版（絲網(wǎng)?。?。黑白木版需要的工具

(1)刀（木刻刀分類：1、角刀 2、斜刀 3、平刀 4、圓刀等（2）木版、三合板、五合板、梨木板等。（3）滾子（打油墨用）4）油墨，黑白紅黃藍(lán)（膠印油墨）（5）紙張：宣紙、卡紙（250-300克）（6）木蘑菇、湯勺。（1）木版的處理，打磨過程制版指對木版的處理，A 表面不平可用木工刨，薄薄的刨掉一層；B、砂紙打磨，打磨時注意將磨下的木屑；C、如還有小裂紋，用乳膠調(diào)和磨下細(xì)木屑填充。過稿打蠟，過稿后在整版上上一層蠟，更好填平細(xì)小的纖維縫，在印刷時也更容易，同時，上過蠟的木制變脆一些，好刻，用電熨斗加熱，干后用刀刮平，有人也涂清漆作用一樣。（2）過稿 1、轉(zhuǎn)印 2、直刻畫 3、貼畫稿（3）涂一層油畫顏料（4）注意刻刀的用法：黑白的處理、虛實的處理（5）打油墨，涂在版面上，均勻涂在未刻的部分（6）印刷、紙、木蘑菇（7）簽名：印數(shù)、名稱、版種、姓名、年代套色。套色木刻的印制：絕版印刷，一版一色，由淺色到深色。

4.高中生適用的版畫制作方法有那些

版畫有很多品種：

銅版和石板畫需要壓力機械，版材也比較昂貴，制作方法比較復(fù)雜，不適宜中學(xué)生學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。

紙版畫又過于簡單，適合小學(xué)以下的同學(xué)學(xué)習(xí)、制作。

比較普及的是木版畫，也就是常說的木刻，中學(xué)生應(yīng)該能夠駕馭。

搞油印黑白木刻相對比較容易些。材料：1.木板：椴木面三夾板即可。2.油墨：石印油墨（謄寫油墨不可用）。3.拓印工具：透明玻璃板或白色大理石一塊（大小適當(dāng)，調(diào)油墨用），木蘑菇一個，油墨滾筒一個，稀釋劑適量。紙：宣紙（夾萱比較好掌握）。4.木刻刀一套。以上都可以在美術(shù)用品商店買到。

建議：初學(xué)者最好在老師指導(dǎo)下進(jìn)行，特別是刻制過程，要避免刻刀傷手。

5.版畫制作過程步驟有哪些

1。

第一步：起稿。和我們畫畫一樣，我們想要畫出一個什么樣的畫面，在畫畫之前我們就要對這個問題進(jìn)行構(gòu)思了。

版畫也是這樣，第一步也是起型，我們將我們要畫的圖像經(jīng)過自己的簡練概括成比較簡單的線條稿。然后再把起好的線稿拷貝在雕刻版上。

（這里大家要注意，版畫印刷出的圖像是反過來的，也就是說我們起完稿之后再往木板上描的時候要將稿紙反過來，這樣才對。 ） 2。

第二步：刻制。我們在開始刻制之前要先將版面涂上一層墨，這樣我們再向木板上刻的時候就能夠很清晰看到我們的刻畫效果，因為我們刻過的地方是白的，沒有刻得地方是黑色的。

還要注意要先用三角刻刀將木板上圖形的輪廓邊緣線刻畫出來，然后再用圓刀慢慢的將亮面刻畫出來。 3。

第三步：給版畫上墨，這一步就是我們用油墨滾刷將油墨均勻的涂在版面上，一定要保證版面突起的地方都能沾到油墨，這樣才能在我們印的時候不會出現(xiàn)漏印情況的發(fā)生。也不要讓版面上油墨太多，保證它有一層薄薄的油墨就可以了。

4。第四步：印刷。

我們將準(zhǔn)備好的紙張平整的貼在木刻板上面，然后用專門的印壓工具用力地壓一下就可以了。 揭下來就是我們想要得到的畫面了，我們的版畫也就制作好了。

6.版畫制作技法有誰知道

版畫藝術(shù) 版畫，也是中國美術(shù)的一個重要門類。

古代版畫主要是指木刻，也有少數(shù)銅版刻和套色漏印。獨特的刀味與木味使它在中國文化藝術(shù)史上具有獨立的藝術(shù)價值與地位。

版畫起源 中國版畫的起源，有漢朝說、東晉說、六朝以至隋朝說?，F(xiàn)存我國最早的版畫，有款刻年月的，是舉世聞名的“咸通”本《金剛般若波羅密經(jīng)》卷首圖，根據(jù)題記，作于公元868年。

四川成都唐墓出土的“至德”本版畫，據(jù)估計比“咸通”本早約百年。 唐、五代時期的版畫，在我國西北和吳越等地都有發(fā)現(xiàn)的作品。

作品大多古樸俊秀，奏刀有神。內(nèi)容題材以宗教經(jīng)卷為主。

宋元時期的佛教版畫，在唐、五代的基礎(chǔ)上又有了進(jìn)一步的發(fā)展?？瘫菊路ㄍ晟疲w韻遒勁。

同時，在經(jīng)卷中也開始出現(xiàn)山水景物圖形。其他題材的版畫，如科技知識與文藝門類的書籍、圖冊等也有大量的雕印作品。

北宋的汴京，南宋臨安、紹興、湖州、婺州、蘇州、福建建安、四川眉山、成都等，成為各具特色的版刻中心。同一時期的遼代套色漏印彩色版《南無釋迦牟尼佛像》是我國目前發(fā)現(xiàn)的最早的彩色套印版畫，在世界文化史上有極其重要的地位。

由于實用的要求，在宋代也出現(xiàn)了銅版印刷，主要用于印制紙幣和廣告。元代的“平話” 刻本是我國連環(huán)版畫的前身。

明清兩朝是我國版畫的高峰時期，在許許多多文人、書商、刻工的共同努力下，版刻出現(xiàn)了各種流派，創(chuàng)作出大量優(yōu)秀作品，呈現(xiàn)出欣欣向榮的局面。不僅宗教版畫在明代達(dá)到頂點，欣賞性的版畫也在明代大大興起。

畫譜、小說、戲曲、傳記、詩詞等，一時佳作如雪，不勝枚舉。尤其是文學(xué)名著的刻本插圖，版本眾多，流行廣泛，影響深遠(yuǎn)。

這一時期也是版畫各個藝術(shù)流派的興盛期。以福建建陽為中心的建安派，作品多出于民間工匠，鐫刻質(zhì)樸。

以南京為中心的金陵派，作品以戲曲小說為主?；虼肢E豪放，或工雅秀麗，風(fēng)采迥異。

以杭州為中心的武陵派，題材開闊，刻制精美。以安徽徽州為中心的徽派在中國文化史上更具有源遠(yuǎn)流長的影響和舉足輕重的地位。

版畫的發(fā)展始終與刻書業(yè)密切相關(guān)，宋元時代的中心在福建的建安和浙江的杭州，在明代的時候則轉(zhuǎn)移到南京和北京。但是真正使得版畫發(fā)展進(jìn)入一個新階段的是徽派版畫的興起。

自15世紀(jì)以來，徽派版畫即以刻制聞名于時，高手如林，尤其以黃、汪兩個家族最為突出。明清兩代新安黃氏一族所刻書達(dá)200余部，能圖者有100多人，成為一支陣容龐大的隊伍。

代表作品有《養(yǎng)正圖解》、《古列女傳》等。在徽派版畫以典雅、精巧的風(fēng)格暢行于世的時候，金陵（南京）、武林（杭州）、蘇州等地的版畫插圖也形成了自己的特色。

明代版畫不僅用作書籍插圖，而且也用于畫家傳授畫法的“畫譜”、文人雅士的“箋紙”、制墨名家的“墨譜”，以及民間娛樂用的“酒牌”。畫譜中的較早者是1603年杭州雙桂堂所刊的《顧氏畫譜》；墨譜的代表則為萬歷年間出版的丁云鵬參與繪制的《程氏墨苑》；熱心酒牌版畫創(chuàng)作的是著名畫家陳洪綬，他和徽州黃氏高手合作的《水滸葉子》、《博古葉子》等成為傳世名作。

古代套色版畫的出現(xiàn)，已知最早的是明刻的《蘿軒變古箋譜》，但影響最大的卻是刊刻于1633年的《十竹齋畫譜》和刊刻于1644年的《十竹齋箋譜》，它們的作者是明代的出版家、書畫家胡正言。 清代版畫除了徽派以外，北京的殿版也很有名。

代表作品有1696年北京刻手朱圭所刊焦秉貞的《耕織圖》、1717年所刻冷枚畫的《萬壽盛典圖》等。而1679年運用分色水印木刻法所印制的《芥子園畫傳》初集，是由金陵畫家根據(jù)李流芳的稿本繒輯而成的，其后又出版了二、三、四集，廣為流傳，成為對后世影響極大的一部繪畫教科書。

在欣賞版畫近千年發(fā)展過程中留下的大量作品時，有以下一些藝術(shù)特點值得注意： 1 盡可能利用對象的本色，顯出木味。 2 巧妙利用“留黑”手法，對刻畫的形體作特殊處理，獲得版畫特有的藝術(shù)效果。

3 發(fā)揮刻版水印的特性，讓大塊陽刻產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果。 4 通過巧妙構(gòu)圖，以豐滿密集和蕭疏簡淡等不同風(fēng)格來襯托表現(xiàn)主題。

綜上所述，中國古代版畫在歷史長河中有它自己的發(fā)展軌跡，形成了獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格。鄭振鐸先生曾說：“梨棗圖畫，為推動文化，功高不可勝言”。

這是對版畫藝術(shù)地位的恰當(dāng)評價。 制作方法 用刀子或化學(xué)藥品等在木版、石版、麻膠版、銅版、鋅版等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的圖畫。

在西方，版畫一詞有廣義和狹義兩種含義：廣義指架上油畫和壁畫等大幅繪畫以外的一切繪畫，如水彩畫、水粉畫、粉筆畫、素描、速寫、插圖、宣傳畫、連環(huán)畫等；狹義專指經(jīng)過刻版和印刷而成的圖畫。中國通用的版畫一詞多屬狹義。

沿革 版畫經(jīng)歷了由復(fù)制到創(chuàng)作這兩個發(fā)展階段。早期的版畫是為印刷與出版而制作，畫者、刻者、印者分工，刻者只照畫者的畫稿刻版，稱作復(fù)制版畫。

后來版畫在藝術(shù)上贏得了獨立的地位，畫者、刻者、印者都由版畫家一人自任，版畫家得以充分發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造性，這種版畫稱作創(chuàng)作版畫。 中國復(fù)制木刻版畫約有1000年以上的歷史，最早可能發(fā)生于隋唐之際。

現(xiàn)在看到的晚唐咸通九年（868）《金剛經(jīng)》木。

7.如何制作版畫

一、水印版畫的材料和工具 在刻制木板之前，首先要用木砂紙磨板，使木板表面平整光滑，以便刻制和拓印。

用木砂紙打磨時，應(yīng)將木砂紙包在長方形小木塊上，平貼在木板上順著木紋磨擦，直到平整為止。如用作副版，質(zhì)地不一定十分光滑，稍粗糙有木紋痕跡的，易印出各種天然趣味，達(dá)到水印版畫的“木味”效果。

木刻刀 備好一套12件裝的高級木刻刀。如能設(shè)法定做順手的木刻刀則更好。

刻水印版畫尤以圓口刀、方口刀、三角刀、平口刀、斜口刀為宜。方口刀和平口刀可用來鏟大面積剔除部分。

斜口刀可用來切斷木質(zhì)纖維，斜口刀的刀頭要尖而銳利，宜備斜角不同的刀各一把。 木刻刀 紙張 水印版畫在拓印時，常用宣紙，宣紙以“特凈”最好。

根據(jù)需要選用單宣或夾宣，也有人習(xí)慣用皮宣、過濾紙、吸水紙和專業(yè)版畫紙。總之，印水印版畫的用紙，以吸水性能好、敏感、有韌性、干后變色少者為宜。

顏料 選用透明性能好的中國畫顏料和水彩畫顏料。使用水粉廣告之類的粉質(zhì)顏料，亦可達(dá)到滋潤厚重的效果。

日本制的水性版畫顏料也不差，但不宜用油性的顏料。 顏料 磨擦器 在拓印過程中，一般使用“馬連”。

“馬連”一詞來自日本，即用大毛竹筍皮做的筍皮擦子。 “馬連”的制作方法：選好一塊較寬的筍皮浸泡在熱水中，到完全柔軟時取出，再根據(jù)小于筍皮的寬度，剪一塊圓形硬紙片，涂上一層膠，將細(xì)麻繩盤粘在這塊圓形硬紙片上，成為一個有硬紙墊著的繩餅，再將此繩餅貼在筍皮光的一面，將筍皮緊貼繩餅邊緣卷緊，兩頭在中間打結(jié)制成一個“馬連”。

馬連 刷色色用筆 根據(jù)版面部分的大小，準(zhǔn)備好各種尺寸的底紋筆、水粉筆、油畫筆和羊毫毛筆。 其它用具 調(diào)色盒、白色盤子，濕紙用的噴壺，作鎮(zhèn)紙用的金屬尺條等等。

噴壺 常言道：“工欲善其事，必先利其器?！币驗榘娈嫯嬅娴男Ч呛凸ぞ呒安牧系男阅芊植婚_的，只有熟悉和掌握這些2E_具的特性，才能發(fā)揮出工具及材料的表現(xiàn)力。

二、水印版畫的制作步驟和方法 畫稿 一幅水印版畫的完成首先要作好小構(gòu)圖的設(shè)計，設(shè)計時應(yīng)該根據(jù)印成作品后所表現(xiàn)出的干濕、濃淡、虛實等特點在畫稿上預(yù)先考慮好，然后完成一張小畫稿。按照自己的創(chuàng)作意圖及用墨、用色來作多種嘗試，從中挑出能體現(xiàn)自己意圖、又有水印特色的畫稿進(jìn)行放大。

畫稿放大后，在考慮到水印版畫的特性和特點的同時，要著手解決板材、分版、刻主版、水份的變化、套版的程序、色彩的配置等等一系列水印制作中的技術(shù)問題。 在畫稿中，構(gòu)圖的表現(xiàn)形式一經(jīng)確定，便需要進(jìn)一步遵循形式上的規(guī)律，推敲、加強、充實構(gòu)圖形式的結(jié)構(gòu)。

作品構(gòu)圖中的結(jié)構(gòu)，是形、色、刀味、木味、韻味等形式因素的綜合，不同的結(jié)構(gòu)造成了構(gòu)圖形式豐富多彩的形式美感，給人以不同的藝術(shù)感染力。 翻版稿 用削尖的鉛筆在拷貝紙上用單線勾畫出輪廓與結(jié)構(gòu)部位的畫稿，再將此畫稿反過來覆在已處理好的板面上。

另外，無論采用什么方法把畫稿描畫到板面上，在刻制前，均需在板上刷一遍淺色的顏色，使得刻制時刻去的或留在板上的部分造型明朗，刀觸清晰，這樣，有助于作者更好地運刀。 分版 水印版畫一般需要一塊主版和多塊副版，分版的方法：把畫稿翻描在一塊板上，刻成后即為主板，再以此版為依據(jù)，借拷貝紙的透明，用筆把主版上的物象描畫在紙上。

然后以這張有主版套色區(qū)域位置的拷貝紙為準(zhǔn)，墊上復(fù)寫紙，復(fù)寫到第二塊板上，即為副版。根據(jù)畫面需要，主、副版不夠套用，可視具體情況增加第三、第四塊刻版，用以增加畫面覆蓋后物象的形或色。

如碰到某處刻壞，可以增加一塊刻版彌補，對齊在原部分套印上去。 刻制 用刀在木板上刻制，不論何種刀，都可以刻出許許多多不同形狀的點、線、塊。

幾刀相連還可以產(chǎn)生不同的感覺和藝術(shù)效果。運刀的基本方法不外乎是利用刀刃的正鋒、側(cè)鋒在木板上進(jìn)行推刻、挑刻、暈刻、顫刻、搖刻、鏟刻、刮刻、單刀刻等等。

推刻 這是刻畫物象的主要刀法，捏刀向木，用圓口刀、三角刀、方口刀平穩(wěn)均勻地按一定角度向前推著刻，可造成整齊的陽或陰的線、塊、面。 挑刻 用圓口刀、三角刀、方口刀短促著版，刀入版表層即向上挑，可形成大小、長短、寬窄等不同的圓、三角、方形的點。

如果選用三合板刻制，挑刻需注意用刀的方向與木紋走向垂直著力，挑時木質(zhì)才可自然斷的和畫面平行的一條線，然后再將豎線延長標(biāo)到印紙上的中端，這樣即使印紙吃水后變形、脹大，也只能從中間向二連延伸，不會影響套版的準(zhǔn)確性）。開始在版上敷色，每塊版面搗練圖（水印復(fù)制）。

8.木刻版畫的制作方法

刀法分陰刻和陽刻兩種，即凹線顯形和凸線顯形。第一步：繪制版樣與制作印版。

第二步：分色逐次在印版上上墨。工具一般為滾筒。

第三步：轉(zhuǎn)印圖像，起稿。

凹版與凸版相反，是在版平面上刻出凹線，滾上油墨時，即可印出黑地白線的圖像。磨光的金屬版面不吸收油墨。銅版版畫的油墨可用布輕輕擦光，但如果版面有被刻破的痕跡，油墨便會留在那里?，F(xiàn)代凹版版畫的版材，主要是銅和鋅，亦有時用鐵或鋼，有如下刻制方法。 一種最古老的凹版雕刻法，用實心尖刀，在銅版面上刻線?？坛龅木€明快而鋒銳。版面可以刻得十分精致。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的，現(xiàn)在的郵票仍有少數(shù)采用此法刻制。

凹版版畫：（德）珂勒惠支《母愛》 在銅、鋅、鋼等可以被酸素腐蝕的材料版面上涂滿防腐劑，防腐劑的主要成分是瀝青、松香和蜂蠟。然后用針在上面刻圖像，針到之處，防腐劑被刮去，露出版面，最后把它浸在硝酸溶液里，露出的部分便被腐蝕。由于腐蝕的時間長短和硝酸溶液的濃度不同，腐蝕出來的線條有深淺粗細(xì)之別。腐蝕版畫一般都是多次分層腐蝕的，故色調(diào)非常豐富，層次十分分明，是凹版版畫最常用的制版法。

在幾塊大小相同的銅版上面，用飛塵腐蝕法制成幾塊分色版。版畫家按計劃選定先印那塊色版，后印那塊色版。把版放在機上壓印時，先將一張厚紙墊在銅版下面，并把這紙粘在機臺上，印好后，小心取出銅版，墊紙仍留在機臺上不動。這時在墊紙上面可以清楚地看出第一次壓印時留下的痕跡，然后小心地將上好色的第2塊版，嵌放在這個痕跡當(dāng)中。這時第1次印上畫的紙的邊緣仍壓在印刷機的上滾筒下面，只能揭開其離開滾筒的部分。然后將印上第1版的紙小心放下，覆在第2塊版上，搖動滾筒，便能準(zhǔn)確地套印上第2版。其余各版同。