一版多色版畫的刻印方法(一版多色版畫的刻印步驟為哪幾個步驟)
1.一版多色版畫的刻印步驟為哪幾個步驟
有兩種，在一張版上刻的是獨副版畫，另一種在幾塊板上的套色版。
獨版是在一張版上刻 ， 比如你有ABCD四種顏色，接著根據(jù)你顏色多少，和構(gòu)成。先刻A色，刻完后直接上色，印出A色，印完后在用松節(jié)油洗去A色，在A色基礎(chǔ)上刻B色，刻完后在再A色上印B色，以此類推，此法有利有弊，A色你必須印很多，要不然后面錯了就沒得改了。顏色會疊加，畫面很厚。好處就是不必套色不準(zhǔn)的麻煩。
后者就是你要先畫好畫面，ABCD四色，分別刻在四塊大小相同的板上，每塊版一種顏色，之后再一版一版的印，色與色，版與版之間不能有錯版。
一、畫稿設(shè)計
多色版畫是用多塊色版的套印完成的版畫作品。因套色木刻的風(fēng)格不同，設(shè)計畫稿的方法也就有所區(qū)別。但大體可分為兩類：一類以黑版為主，色彩為輔；一類是各色版相互作用，互為補充。無論哪一類套色木刻都要求色彩簡練概括，以少勝多
套色木刻是用多塊版套印而成的，因此，每塊套色版套印都要準(zhǔn)確無誤。為保證各色套準(zhǔn)，每塊版要做好統(tǒng)一對版標(biāo)記，這在設(shè)計畫稿時就應(yīng)注意。畫稿上邊要留出3~5厘米紙邊，在紙邊與畫面半厘米處畫一條水平橫線，在橫線上找兩個點，作十字標(biāo)記，做為將來對版的標(biāo)志。
二、分色上版
用來制作套色木刻的每塊板子，尺寸要大小相等，板子的上方略大于畫稿，這條大出來的版面用來做套印標(biāo)志。一般來講，套色木刻有一種顏色，就要刻一塊版。如果兩色塊相隔比較遠，不影響印制，也可以同刻在一塊版上。為了節(jié)省版面，一塊版可兩面刻用。
三、拓印
印制順序一般是先印淺色，后印深色，最后印黑色主版。也有反著印的，先印黑版，后印重色版，最后再印淺色版。這樣也有特殊的藝術(shù)效果。
全部印制結(jié)束后，要對工具和工作臺進行清理，印出的作品要用夾子夾起來掛在陰涼處晾干后收藏起來。
2.吹塑紙買不到,還有什么方法做多色版畫
畫面中強烈的黑白對比、拙樸的線條、變幻的肌理效果，構(gòu)成了無窮的稚趣美和較強的藝術(shù)表現(xiàn)力，這就是版畫。版畫有木刻版畫、銅版畫、絲網(wǎng)版畫、紙版畫等。吹塑紙是一種表面平滑的泡沫塑料，這種結(jié)構(gòu)疏松的吹塑紙很容易在表面劃出痕跡，使用筆等工具在吹塑紙平面上劃線進行造型繪制，成為底版，而后拓印在紙上，使用這一工藝技術(shù)而制成的版畫，我們稱之為“吹塑紙版畫”。
吹塑紙版畫可分為單色和套色兩種
取一張吹塑紙，要求平整，無斷裂，無折皺，然后用筆頭粗的鉛筆或圓珠筆在上面即興刻畫，把吹塑紙的軟面劃出槽溝來，要做到執(zhí)筆稍垂直一些，行筆略慢一點，不要劃破吹塑紙。如果需要粗的線條，可以在上面反復(fù)刻畫加深，直到滿意為止。也可以把畫稿用復(fù)寫紙復(fù)印到吹塑紙上，再用鉛筆等工具劃出槽溝來。以此做好底版，用滾筒均勻地滾上油墨，然后，再將白紙覆蓋在上面，用鐵夾把底版和白紙固定，用手掌輕輕地、均勻地在白紙上按壓，注意在拓印時，不要將白紙隨意移動而導(dǎo)致畫面錯位。最后揭開白紙，一幅單色紙版畫就成功了。除了用油墨印制，水粉顏料也能來制作單色版畫，只是選擇一種顏色來著色，制作方法同前。
還有一種是用水粉顏料來涂色的套色紙版畫。在底版上涂色時，一方面要考慮色彩的搭配、明暗對比、冷暖關(guān)系；另一方面還要注意涂到底版上的顏色要厚重，水千萬不要太多，否則會糊成一片。在拓印時要填一種顏色印一種顏色，不要全部涂好一起印，這樣顏色會干，不利于轉(zhuǎn)印。拓印過程中要隨機應(yīng)變，靈活地調(diào)整畫面的效果，以便突出主題，使版畫的視覺效果更為強烈。
3.怎么做紙版畫
剪貼紙版畫，也稱堆疊紙版畫，是紙版畫中最為普及的一種。
一、畫稿在白紙上用鉛筆畫一張非常簡單的草圖，草圖只確定畫面形象位置、動作等。只要用鉛筆勾出輪廓就行了。
輪廓畫好后用復(fù)寫紙把各個部分分開轉(zhuǎn)寫到紙版上。二、剪貼制版時，先要找一塊稍厚的紙板做底版，也可以用馬糞紙板來代替，底版的大小最好和印成后的作品同大。
把分開轉(zhuǎn)寫的形象沿外輪廓剪下來，有時可以用手撕，然后按畫稿逐層用乳膠粘貼到底版上。粘貼的順序一般是先外后里，先次后主，先大后小。
比如粘貼一個頭象，就要先貼臉部，再貼頭發(fā)、口、鼻、眼、眉等，最后貼上眼珠。每貼一層，都要用手壓一壓，使各部分粘貼牢固。
形象粘貼組合好后，在底版上擺一擺，上下左右轉(zhuǎn)動端詳，覺得位置得當(dāng)、構(gòu)圖合理，就可以將各形象用乳膠粘貼在底版上。剪貼紙版畫可以適當(dāng)?shù)剡x用些實物做粘貼材料，這些材料的紋理會使畫面更加生動和富有變化。
三、印制剪貼紙版畫可以用油墨來印，也可以用水性顏料來印制。1.油印油印多為單色，印制過程和方法與黑白木刻相同。
（1）在調(diào)墨板上調(diào)好油墨。（2）用油滾將調(diào)好的油墨均勻地滾在版面上。
（3）在版上覆上印紙。（4）用筍皮擦子磨印。
（5）檢查。（6）作品完成。
2.水印水印為一版多色或單色。印制過程和方法與水印木刻基本相同。
（1）將印紙用噴霧器噴濕，使其均勻地受潮。（2）把紙版放好，并用圖釘固定在工作臺上。
（3）把受潮的印紙蓋在版面上，左邊用鎮(zhèn)紙壓住，再把印紙翻向左邊。（4）用筆蘸上顏料，均勻地涂到版面上，然后把印紙覆蓋在版面上。
（5）快速在印紙上面放一張舊報紙，用筍皮擦子磨壓。（6）取去舊報紙，把印紙翻回左邊，繼續(xù)涂色印制。
（7）檢查。（8）作品完成，放在干凈膠合板上夾好、晾干。
水印過程中，如印紙變干，要注意適當(dāng)噴水受潮，切不可干印。
4.怎么做紙版畫
剪貼紙版畫，也稱堆疊紙版畫，是紙版畫中最為普及的一種。
一、畫稿
在白紙上用鉛筆畫一張非常簡單的草圖，草圖只確定畫面形象位置、動作等。只要用鉛筆勾出輪廓就行了。輪廓畫好后用復(fù)寫紙把各個部分分開轉(zhuǎn)寫到紙版上。
二、剪貼
制版時，先要找一塊稍厚的紙板做底版，也可以用馬糞紙板來代替，底版的大小最好和印成后的作品同大。把分開轉(zhuǎn)寫的形象沿外輪廓剪下來，有時可以用手撕，然后按畫稿逐層用乳膠粘貼到底版上。粘貼的順序一般是先外后里，先次后主，先大后小。比如粘貼一個頭象，就要先貼臉部，再貼頭發(fā)、口、鼻、眼、眉等，最后貼上眼珠。每貼一層，都要用手壓一壓，使各部分粘貼牢固。
形象粘貼組合好后，在底版上擺一擺，上下左右轉(zhuǎn)動端詳，覺得位置得當(dāng)、構(gòu)圖合理，就可以將各形象用乳膠粘貼在底版上。
剪貼紙版畫可以適當(dāng)?shù)剡x用些實物做粘貼材料，這些材料的紋理會使畫面更加生動和富有變化。
三、印制
剪貼紙版畫可以用油墨來印，也可以用水性顏料來印制。
1.油印
油印多為單色，印制過程和方法與黑白木刻相同。
(1)在調(diào)墨板上調(diào)好油墨。
(2)用油滾將調(diào)好的油墨均勻地滾在版面上。
(3)在版上覆上印紙。
(4)用筍皮擦子磨印。
(5)檢查。
(6)作品完成。
2.水印
水印為一版多色或單色。印制過程和方法與水印木刻基本相同。
(1)將印紙用噴霧器噴濕，使其均勻地受潮。
(2)把紙版放好，并用圖釘固定在工作臺上。
(3)把受潮的印紙蓋在版面上，左邊用鎮(zhèn)紙壓住，再把印紙翻向左邊。
(4)用筆蘸上顏料，均勻地涂到版面上，然后把印紙覆蓋在版面上。
(5)快速在印紙上面放一張舊報紙，用筍皮擦子磨壓。
(6)取去舊報紙，把印紙翻回左邊，繼續(xù)涂色印制。
(7)檢查。
(8)作品完成，放在干凈膠合板上夾好、晾干。
水印過程中，如印紙變干，要注意適當(dāng)噴水受潮，切不可干印。
5.水印版畫怎么刻啊··
水印版畫的制作步驟和方法 一幅水印版畫的完成首先要作好小構(gòu)圖的設(shè)計，設(shè)計時應(yīng)該根據(jù)印成作品后所表現(xiàn)出的干濕、濃淡、虛實等特點在畫稿上預(yù)先考慮好，然后完成一張小畫稿。
按照自己的創(chuàng)作意圖及用墨、用色來作多種嘗試，從中挑出能體現(xiàn)自己意圖、又有水印特色的畫稿進行放大。畫稿放大后，在考慮到水印版畫的特性和特點的同時，要著手解決板材、分版、刻主版、水份的變化、套版的程序、色彩的配置等等一系列水印制作中的技術(shù)問題。
在畫稿中，構(gòu)圖的表現(xiàn)形式一經(jīng)確定，便需要進一步遵循形式上的規(guī)律，推敲、加強、充實構(gòu)圖形式的結(jié)構(gòu)。作品構(gòu)圖中的結(jié)構(gòu)，是形、色、刀味、木味、韻味等形式因素的綜合，不同的結(jié)構(gòu)造成了構(gòu)圖形式豐富多彩的形式美感，給人以不同的藝術(shù)感染力。
翻版稿 用削尖的鉛筆在拷貝紙上用單線勾畫出輪廓與結(jié)構(gòu)部位的畫稿，再將此畫稿反過來覆在已處理好的板面上。另外，無論采用什么方法把畫稿描畫到板面上，在刻制前，均需在板上刷一遍淺色的顏色，使得刻制時刻去的或留在板上的部分造型明朗，刀觸清晰，這樣，有助于作者更好地運刀。
分版 水印版畫一般需要一塊主版和多塊副版，分版的方法：把畫稿翻描在一塊板上，刻成后即為主板，再以此版為依據(jù)，借拷貝紙的透明，用筆把主版上的物象描畫在紙上。然后以這張有主版套色區(qū)域位置的拷貝紙為準(zhǔn)，墊上復(fù)寫紙，復(fù)寫到第二塊板上，即為副版。
根據(jù)畫面需要，主、副版不夠套用，可視具體情況增加第三、第四塊刻版，用以增加畫面覆蓋后物象的形或色。如碰到某處刻壞，可以增加一塊刻版彌補，對齊在原部分套印上去。
刻制 用刀在木板上刻制，不論何種刀，都可以刻出許許多多不同形狀的點、線、塊。幾刀相連還可以產(chǎn)生不同的感覺和藝術(shù)效果。
運刀的基本方法不外乎是利用刀刃的正鋒、側(cè)鋒在木板上進行推刻、挑刻、暈刻、顫刻、搖刻、鏟刻、刮刻、單刀刻等等。 推刻 這是刻畫物象的主要刀法，捏刀向木，用圓口刀、三角刀、方口刀平穩(wěn)均勻地按一定角度向前推著刻，可造成整齊的陽或陰的線、塊、面。
挑刻 用圓口刀、三角刀、方口刀短促著版，刀入版表層即向上挑，可形成大小、長短、寬窄等不同的圓、三角、方形的點。如果選用三合板刻制，挑刻需注意用刀的方向與木紋走向垂直著力，挑時木質(zhì)才可自然斷落。
如順木紋走挑刻，不易斷落。 暈刻 用方口刀、平口刀、斜口刀傾斜刻削版面，時輕時重，運刀過后，便產(chǎn)生類似畫筆深淺過渡的效果。
顫刻 圓口刀、三角刀、方口刀向前動刀時，前后頓挫著力，時起時落，形成粗細、缺拙的線、面，具有“金石味”。 搖刻 用圓口刀、三角刀左右搖動著向前運刀，可刻成兩邊似鋸齒狀的曲折、奇變的效果。
鏟刻 將刀頭略平放，用刀平平地鏟過去，就成“鏟刻”。鏟的面一般都較寬，除方口刀以外，其它的刀鏟出來的刀觸，邊線毛糙，變化較多。
由于鏟的面寬，用的力也需大一些。 刮刻 利用刀刃或刀尖在木版上刮出凹陷，輕刮可以刮出柔和的凹痕，用力刮會出現(xiàn)較強烈的刮痕。
刮出來的刀觸，常有一種較含蓄的感覺。 單刀刻 用斜口刀可進行陰刻或陽刻，用刀時保持一定的斜度。
“陰刻”是在黑底上刻成凹于版面的線、面、點，除此以外的版面仍留在版上；“陽刻”是在白底上刻成凸出狀的線、面、點，除此以外版面刻掉。運用“陰刻”或“陽刻”的單線，勾勒出形體的輪廓，這是我國的傳統(tǒng)手法，運用得恰當(dāng)，非常優(yōu)美而又富有民族特色。
以上刀法的運用關(guān)鍵是如何塑造物象的造型，無論是選用陽刻、陽刻還是使用何種刀具，采取何種刀法，都要既注意把握對象的形體和特征，又要充分發(fā)揮刀觸、刀痕的作用，增強藝術(shù)感染力。運用刀法，選擇刀具種類，在一幅作品中不可變化太多而雜亂。
也要防止用刀平庸單調(diào)，照稿子描著刻，而缺乏生機。 拓印 水印版面的關(guān)鍵，就是要掌握好水份的變化。
無論是木板的水份，還是紙里吸收的水份，都對拓印質(zhì)量有直接影響。拓印前，先用噴水壺均勻地將紙噴潮，使水霧均勻地散布在紙面上。
天氣炎熱或干燥季節(jié)則噴得濕一些。如是陰雨天氣，空氣濕度大，紙里的水份不易蒸發(fā)，最為適宜。
紙張在受潮后會比干燥時脹大一些，在整個拓印過程中，基本上都要保持一定濕度，以免套不準(zhǔn)確。一般情況先印副版后印主版，先印淡顏色后印深顏色。
在拓印過程中將濕紙平放在版上，覆蓋舊報紙或塑料薄膜，壓上鎮(zhèn)紙工具，對好標(biāo)記線（在水印版畫中將印紙邊對準(zhǔn)較長的和畫面平行的一條線，然后再將豎線延長標(biāo)到印紙上的中端，這樣即使印紙吃水后變形、脹大，也只能從中間向二連延伸，不會影響套版的準(zhǔn)確性）。開始在版上敷色，每塊版面敷色需要反復(fù)多次。
如果拓印時發(fā)現(xiàn)水份過多的滲化，可采用“破墨法”，即急用干凈的毛筆蘸清水在相反的方向落筆，使清水壓迫色水回縮。 另外，古代的一種水印版畫，目的在于復(fù)制國畫。
經(jīng)過細致的分版、制作、套印，可以做到有筆、有墨、有色，而且水色滋潤，濃淡相宜，幾乎可以酷似原作的特殊效果?，F(xiàn)在我國的榮寶齋、朵云軒等出版單位，仍沿用此法復(fù)制古今國畫。
這種方式的印制過程為： （一）勾描：。
6.版畫的分類有幾種
1、按照不同的材質(zhì)制版可分為：木版畫、銅版畫、石版畫、絲漏版畫、紙版畫以及其他版畫。
2、按照印刷方式可分為：凹印版畫 、凸印版畫、平印版畫、漏印版畫。
3、按照用色可分為：單色版畫、套色版畫。
4、按照印刷數(shù)多少可分：獨幅印刷、多幅印刷。
5、按照刻法可分為：陽刻、陰刻。
6、按照刻印方式可分為：復(fù)數(shù)版畫、絕版版畫。
擴展資料：
幾種版種中效果最多，技法最復(fù)雜的版種當(dāng)屬銅版。銅版畫技法非常多，常見的有干刻法、線腐蝕、飛塵、漂油、糖水和美柔汀法等。其中線條和腐蝕的強度的把握是很有難度的一點，需要不斷的練習(xí)和很強的基本功。另外擦墨、印刷的技法都很重要，這里面變數(shù)很多，很可能多了幾秒腐蝕或者擦墨不小心整張畫就跟原先設(shè)想完全不同，這需要一個技能的熟練度。
在制作版畫時，要先準(zhǔn)備好防毒面具和口罩，還有橡膠手套、勞工手套之類，要特別注意粉塵和酸蝕性液體。
版畫的藝術(shù)特點：
1、盡可能利用對象的本色，顯出木味（木刻）。
2、巧妙利用“留黑”手法，對刻畫的形體作特殊處理，獲得版畫特有的藝術(shù)效果。
3、發(fā)揮刻版水印的特性，讓大塊陽刻產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果。
4、通過巧妙構(gòu)圖，以豐滿密集和蕭疏簡淡等不同風(fēng)格來襯托表現(xiàn)主題風(fēng)格。
參考資料：
百度百科--版畫
7.木刻版畫的步驟
1、首先，提前涂好顏色，如下圖所示。
2、然后，圓口刀刻粗線，三角刀刻細線，平刀、斜刀負責(zé)大面積 ，如下圖所示。
3、接著在刻好的版畫上，充分滾均勻油墨，如下圖所示。
4、側(cè)面觀察油墨是否均勻，如下圖所示。
5、鋪上印刷紙，如下圖所示。
6、把印刷紙永離壓實，如下圖所示。
7、這樣就完成了，看看效果，如下圖所示。
擴展資料：
木刻版畫的多種制作方法
一、線刻法
一種最古老的凹版雕刻法，用實心尖刀，在銅版面上刻線?？坛龅木€明快而鋒銳。版面可以刻得十分精致。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的，現(xiàn)在的郵票仍有少數(shù)采用此法刻制。
二、干刻法
用針直接刻銅版面，刻出的線與線刻法不同。針尖只刻破版面，線條旁邊留有銅刺，因此在版面上墨時，銅屑內(nèi)亦含有墨，印出后線沿帶有絨毛似的淡墨，視覺效果柔和美觀。
三、腐蝕法
1、在銅、鋅、鋼等可以被酸素腐蝕的材料版面上涂滿防腐劑，防腐劑的主要成分是瀝青、松香和蜂蠟。然后用針在上面刻圖像，針到之處，防腐劑被刮去，露出版面，最后把它浸在硝酸溶液里，露出的部分便被腐蝕。
2、由于腐蝕的時間長短和硝酸溶液的濃度不同，腐蝕出來的線條有深淺粗細之別。腐蝕版畫一般都是多次分層腐蝕的，故色調(diào)非常豐富，層次十分分明，是凹版版畫最常用的制版法。
三、美柔丁
制造美柔丁的版式須用搖鑿。這是一種有鋒銳密齒的圓口鋼鑿，用手握住搖動它，把版面全面刺傷，滿布斑痕。滾墨印出是一片天鵝絨似的黑色。然后在上面用一把刮刀刮平被刺傷的（即滿布銅刺的）版面，輕刮得深灰色，重刮得淺灰色，不刮得全黑色，反復(fù)刮光則成白色。
四、浮雕法
讓一部分版面深腐蝕，而且腐蝕的面積要大些，卻不在上面滾墨直接放到凹版機上壓印，紙面就顯出浮雕式的無色花紋。這種方法一般只宜局部使用。
五、軟地法
1、把用瀝青、松香、蜂蠟制成的防腐劑固定在版面上，形成一層硬質(zhì)的薄膜，在防腐劑內(nèi)加入適量的羊脂，薄膜便可軟化。在版面滾上軟地子后，上面覆上一張紙，用鉛筆在紙背畫畫，畫畢，揭開紙，有筆道的地方吸上軟地子，版上便露出銅面來，其線條的性質(zhì)完全與鉛筆畫的一樣。
2、亦可用一些實物如紡織物、網(wǎng)紋、葉子、紙團、線等壓印在軟地子上面，經(jīng)腐蝕便可將實物的形象轉(zhuǎn)印到紙上。
參考資料來源：百度百科-木刻版畫
8.板畫指的是哪些
版畫造型藝術(shù)
中外最早的版畫的形式是木刻復(fù)制版畫，如我國唐代咸通九年（868）刻制的《金剛經(jīng)》扉頁畫《說法圖》等，系由技工根據(jù)畫家畫稿刻印的版畫。十八世紀(jì)起才開始有畫家自己繪稿、自己制版、自己印刷的創(chuàng)作版畫。作為造型藝術(shù)的版畫，是指創(chuàng)作版畫。由于版材受墨部位、版材性質(zhì)與制版印刷方法等的不同，可分為不同的品種。
分類
獨幅版畫 在不經(jīng)過制版的光滑版面上繪畫或刷色，后再拓印為成品的一種版畫形式。
板畫拓片 直接拓墨在覆蓋于凸版版面的紙張上的一種版畫形式。如石刻拓片、磚刻拓片等。
凸版型版畫 受墨在版材的凸面部位，其代表是木版畫。其中用油溶性墨色印刷的稱“油印木版畫”或“木刻”；用水溶性墨色印刷的稱“水印版畫”或“水印木刻”。另有取麻膠、石膏、石塊、磚塊等為版材而仍用木版畫制版、印刷方法制成的各種凸版型版畫。
凹版型版畫 受墨在版材的凹面部位，其代表銅版畫。其中由于制版方法不同可分為“線刻銅版畫”、“干刻銅版畫”、“網(wǎng)線銅版畫”和“腐蝕銅版畫”等。另有取鋅版或其他金屬等版材而仍用銅版畫制版、印刷方法制成的各種凹版型版畫。
平版型版畫 受墨在版材的表面部位，其代表是石版畫。由于制版方法的不同可分為“直接石版畫”和“轉(zhuǎn)寫石版畫”等。另有取鋁版、鋅版等為版材而仍用石版畫制版、印刷方法制成的平版型版畫。
孔版型版畫 又稱“漏孔版”，墨色通過有孔眼的版材，漏泄到成品承受面，其代表是絲網(wǎng)漏印。另有以絲網(wǎng)漏印制版印刷方法而取尼龍網(wǎng)、卡普龍網(wǎng)、金屬網(wǎng)及其他網(wǎng)料為版材的孔版型版畫。
玻璃版畫 在玻璃上制版后，再結(jié)合攝影技術(shù)而為成品的一種版畫形式。
