惠崇春江暮景二首 / 惠崇春江曉景二首
作者:蘇軾 朝代:宋代
原文
竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短,正是河豚欲上時(shí)。
兩兩歸鴻欲破群,依依還似北歸人。
遙知朔漠多風(fēng)雪,更待江南半月春。
譯文
竹林外兩三枝桃花初放,鴨子在水中游戲,它們最早察覺了初春江水的回暖。
河灘上現(xiàn)已滿是蔞蒿,蘆筍也開始抽芽,而河豚此刻正要逆流而上,從大?;赜蔚浇永飦?lái)了。
大雁北飛,就像要回到北方家鄉(xiāng)的人那樣,可是由于眷戀,差一點(diǎn)掉了隊(duì)。
還沒有飛到北方時(shí),就現(xiàn)已知道北方的沙漠多風(fēng)雪了,還是再在江南渡過(guò)半月的春色時(shí)節(jié)吧。
注釋
⑴惠崇(亦為慧崇):福建建陽(yáng)僧,宋初九僧之一,能詩(shī)能畫。《春江暮景》是惠崇所作畫名,共兩幅,一幅是鴨戲圖,一幅是飛雁圖。錢鐘書《宋詩(shī)選注》中為“曉景”。諸多注本,有用“曉景”、有用“暮景”,此從《東坡全集》及清以前注本用“暮景”。這兩詩(shī)是作者元豐八年春天在靖江欲南返時(shí)江邊情景的寫照。
⑵蔞蒿:草名,有青蒿、白蒿等種?!对?shī)經(jīng)》“呦呦鹿鳴,食野之蒿?!碧J芽:蘆葦?shù)挠籽浚墒秤谩?br>
⑶河豚:魚的一種,學(xué)名“鲀”,肉味鮮美,可是卵巢和肝臟有劇毒。產(chǎn)于我國(guó)濱海和一些內(nèi)河。每年春天逆江而上,在淡水中產(chǎn)卵。上:指逆江而上。
⑷歸鴻:歸雁。破群:脫離飛行隊(duì)伍。
⑸依依:不舍之貌?!冻o》“戀戀兮依依。”歸人:回家的人。劉長(zhǎng)卿詩(shī)“柴門聞犬吠,風(fēng)雪夜歸人”。
⑹朔漠:北方沙漠之地。杜甫詩(shī):“一去紫臺(tái)連朔漠?!?br>
⑺更待:再等;再過(guò)。
賞析
詩(shī)的首句“竹外桃花三兩枝”,隔著疏落的翠竹望去,幾枝桃花搖曳身姿。桃竹相襯,紅綠映襯,春意分外惹人喜歡。這雖然僅僅簡(jiǎn)單一句,卻透出很多信息。首要,它顯示出竹林的稀疏,要是細(xì)密,就無(wú)法見到桃花了。其次,它標(biāo)明季節(jié),點(diǎn)出了一個(gè)“早”字。春寒剛過(guò),還不是桃花怒放之時(shí),但春天的無(wú)限生機(jī)和潛力,現(xiàn)已泄漏出來(lái)。
詩(shī)的第二句“春江水暖鴨先知”,視覺由遠(yuǎn)及近,即從江岸到江面。江上春水泛動(dòng),好動(dòng)的鴨子在江水中嬉戲游玩?!傍喯戎迸赃吤骊U明春江水還略帶寒意,因此別的動(dòng)物都還沒有敏感到春天的來(lái)臨,這就與首句中的桃花“三兩枝”相呼應(yīng),標(biāo)明早春時(shí)節(jié)。這句詩(shī)化用了唐人詩(shī)句:孟郊“何物最早知?虛虛草爭(zhēng)出”(《春雨后》),杜牧(一作許渾)“蒲根水暖雁初下,梅徑香寒蜂未知”(《初春舟次》)。蘇軾學(xué)古而不泥,前人詩(shī)句的造意,加上自己調(diào)查的堆集,熔煉成這一佳句?!傍喼边@種訴之于感覺和幻想的事物,畫面是難以傳達(dá)的,詩(shī)人卻經(jīng)過(guò)設(shè)身處地的領(lǐng)會(huì),在詩(shī)中表達(dá)出來(lái)。緣情體物又移情于物,江中自在嬉戲的鴨子最早感觸到春水溫度的回升,用觸覺形象“暖”彌補(bǔ)畫中春水瀲滟的視覺形象。鴨之所以能“先知春江水暖”是因?yàn)樗鼈冮L(zhǎng)年生活在水中,只需江水不結(jié)冰,它總要跳下去鳧水嬉戲。因此,首要知道春江水溫改變的天然便是這些與水有著密切關(guān)系的鴨子。這就闡明:凡事都要親歷其境,才會(huì)有真實(shí)的感觸。這句詩(shī)不僅反映了詩(shī)人對(duì)天然的入微調(diào)查,還凝聚了詩(shī)人對(duì)生活的道理思索。鴨下水而知春江暖,可與“一葉落而知天下秋”相媲美,具有見微知著、舉一反三的道理。
詩(shī)的三四兩句:“蔞蒿滿地蘆芽短,正是河豚欲上時(shí)”,這兩句詩(shī)仍然緊扣“早春”來(lái)進(jìn)行描繪,那滿地蔞蒿、短短的蘆芽,黃綠相間、美麗迷人,呈現(xiàn)出一派春意盎然、欣欣向榮的現(xiàn)象。“河豚欲上”借河豚只在春江水暖時(shí)才往上游的特征,進(jìn)一步突出一個(gè)“春”字,本是畫面所無(wú),也是畫筆難到的,可是詩(shī)人卻成功地“狀難寫之景如在目前”,給整個(gè)畫面注入了春天的氣息和生命的活力。蘇軾的學(xué)生張耒在《明道雜志》中也記載長(zhǎng)江一帶土人食河豚,“但用蔞蒿、荻筍即蘆芽、菘菜三物”烹煮,以為這三樣與河豚最適宜調(diào)配。由此可見,蘇軾的聯(lián)想是有根有據(jù)的,也是天然而然的。詩(shī)意之妙,也有賴于此。畫面雖未描繪河豚的意向,但詩(shī)人卻從蔞蒿叢生、蘆葦吐芽估測(cè)而知“河豚欲上”,然后畫出海豚在春江水發(fā)時(shí)沿江上行的形象,用幻想得出的虛境彌補(bǔ)了實(shí)境。蘇軾便是經(jīng)過(guò)這樣的筆墨,把無(wú)聲的、停止的畫面,轉(zhuǎn)化為有聲的、活動(dòng)的詩(shī)境。在蘇軾眼里,這幅畫現(xiàn)已不再是畫框之內(nèi)平面的、停止的紙上圖景,而是以內(nèi)涵的深邃領(lǐng)會(huì)和精微的細(xì)膩調(diào)查給人以生態(tài)感。前者如畫,后者逼真,兩者混同,不知何者為畫境,何者為真景。詩(shī)人的藝術(shù)聯(lián)想拓寬了繪畫所體現(xiàn)的視覺之外的天地,使詩(shī)情、畫意得到了完美的結(jié)合。
這一首詩(shī)成功地寫出了早春時(shí)節(jié)的春江景色,蘇軾以其詳盡、敏銳的感觸,捕捉住季節(jié)轉(zhuǎn)換時(shí)的景物特征,抒情對(duì)早春的高興和禮贊之情。全詩(shī)春意濃郁、生機(jī)蓬勃,給人以新鮮,舒暢之感。詩(shī)人蘇軾提出“詩(shī)畫本一概,天工與新鮮”(《書鄢陵王主簿所畫折枝二首》),“詩(shī)中有畫,畫中有詩(shī)”(《東坡題跋》卷五《書摩詰藍(lán)田煙雨圖》),在他的這首題畫詩(shī)《惠崇春江暮景》中得到了很好的驗(yàn)證。
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