荷包典故(荷包的典故)
1.荷包的典故
清朝皇太后大玉兒送攝政王多爾袞的荷包意義非凡：它不僅代表一份真心更代表多爾袞為福臨打下的清朝天下。
有一次，乾隆對(duì)孝賢皇后談起關(guān)外舊俗，提及祖上剛剛創(chuàng)建帝業(yè)的時(shí)候，生活條件比較艱苦，衣物的裝飾都是用鹿尾絨毛搓成線縫在袖口，而不是像現(xiàn)在皇宮中那樣用金線銀線精工細(xì)繡而成。乾隆當(dāng)時(shí)不過(guò)是隨口說(shuō)說(shuō)而已，但孝賢皇后卻將乾隆的一席話深深記在心里，后來(lái)還特地做了一個(gè)用鹿尾絨毛搓成線縫制而成的燧囊獻(xiàn)給乾隆，以示不忘滿(mǎn)洲本色。
乾隆非常珍愛(ài)孝賢皇后親手縫制的燧囊，一直帶在身邊。孝賢皇后的節(jié)儉之風(fēng)和不忘本色之心，深受乾隆的敬佩和尊重。
2.荷包的來(lái)歷
荷包是中國(guó)傳統(tǒng)服飾中，人們所隨身佩帶的一種裝零星物品的小包。荷包的造型有圓形、橢圓形、方形、長(zhǎng)方形，也有桃形、如意形、石榴形等；荷包的圖案有繁有簡(jiǎn)，花卉、鳥(niǎo)、獸、草蟲(chóng)、山水、人物以及吉祥語(yǔ)、詩(shī)詞文字都有，裝飾意味很濃。
發(fā)展
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荷包的前身叫“荷囊”。荷者，負(fù)荷；囊者，袋也。所謂“荷囊”，即用來(lái)盛放零星細(xì)物的小袋。因古人衣服沒(méi)有口袋，一些必須隨身攜帶的物品（如毛巾、印章及錢(qián)幣等），只能貯放在這種袋里。最早的荷囊，在使用時(shí)既可手提，又可肩背，所以也稱(chēng)“持囊”或稱(chēng)“挈囊”。以后漸漸覺(jué)得手提肩背有所不便，才將它掛在腰際，并形成一種習(xí)俗，俗謂“旁囊”。制作荷囊的材料，一般多用皮革，故又有“囊”之稱(chēng)。如新疆鄯善蘇巴什古墓出土的一件，以羊皮為之，呈長(zhǎng)方形，長(zhǎng)6.7厘米，寬3.7厘米，在口部有一拴系的皮帶，以備掛佩?，F(xiàn)存最早的囊實(shí)物，是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的遺物。
漢代以后沿襲其俗，《北堂書(shū)鈔》卷一三六引《曹瞞傳》：“（曹）操性佻易，自佩小囊，以盛毛巾細(xì)物?！薄稌x書(shū)·鄧攸傳》也記載：鄧攸夢(mèng)行水邊，見(jiàn)一女子，猛獸自后斷其囊。由此可見(jiàn)，魏晉時(shí)期不論男女，身邊都佩有囊。在囊上飾有獸頭紋樣，也稱(chēng)“獸頭囊”。這種飾有獸頭紋樣的囊形象，在山東沂南一漢墓畫(huà)像石上還可以看到：中室北壁的東段，畫(huà)分上下兩格，皆刻人物故事。下格中的兩人皆戴著布紋的帽子，用帶結(jié)于頭后，衣袖皆卷起，腰束帶。其中左邊一人加束革帶，從右腰革帶垂下一虎頭紋佩囊，佩囊比較大，做工也精致，還繡有花邊。中室北壁西段的上格亦畫(huà)有相同的一荷包，不同的是人物佩帶的方向不一樣，是從左腰革帶垂下一虎頭紋佩囊。
至南北朝時(shí)，佩囊制度正式確立，人們所佩的囊，并非全用皮制，也有用絲織物做成的，但仍然沿用囊的名稱(chēng)?！端鍟?shū)·禮儀志六》：“（北朝）囊，二品以上金縷，三品金銀縷，四品銀縷，五品、六品彩縷，七、八、九品彩縷，獸爪。官無(wú)印綬者，并不合佩囊及爪。”至隋代則專(zhuān)施于良娣以下命婦，以別嬪妃的獸頭囊?！?隋書(shū)·禮儀志七》：“良娣，鞠衣之服，銀印鈕，文如其職。佩采玉，青綬，八十首，長(zhǎng)一丈六尺，獸爪囊。余同世婦。保林、八子，展衣之服，銅印環(huán)鈕，文如其職。佩水蒼玉，艾綬……獸爪囊?！?獸爪囊，囊之一種，簡(jiǎn)稱(chēng)“獸爪”或“爪”，是織有獸爪紋樣的小型佩囊，北朝官吏常佩于腰際以盛印綬。
唐代放官印、魚(yú)符（龜符）的佩袋與裝細(xì)物的佩囊分開(kāi)使用，據(jù)《朝野僉載》記載：“上元年中，令九品以上佩刀礪等袋，彩為魚(yú)形，結(jié)帛作之，取魚(yú)之象，強(qiáng)之兆也?！钡兜Z袋，魚(yú)形袋，新、舊《唐書(shū)》稱(chēng)之為“魚(yú)袋”、“蹀躞七事”。“七事”即佩刀、刀子、礪石、契真、噦厥、針筒、火石袋等物。蹀躞七事應(yīng)是后來(lái)的“七事荷包”（《歧路燈》第七十八回）的前稱(chēng)。唐代婦女尤其喜歡佩帶荷包。荷包大多為圓形，上有不同的紋樣。佩掛囊的婦女形象，大多身穿胡服，腰束革帶，打扮成西域婦女的形象，但腰部一般都有佩掛的荷囊，如西安南里王村韋墓線雕石刻、唐李重潤(rùn)墓和李賢墓壁畫(huà)中的侍女。
唐代許多少數(shù)民族都有佩帶荷囊的習(xí)俗，如敦煌壁畫(huà)中唐第158窟的《各國(guó)王子舉哀圖》中，便能清楚地看到有兩個(gè)少數(shù)民族人物的腰上掛有荷囊，而且所制作的荷囊都很有特色。如第一排中的單腿跪地、正作割鼻狀者，其左腰上掛一心形荷包，看上去就像是一朵云彩。第二排中雙手用刀插胸者的左腰上掛一花腰形荷包，顏色為白底湖藍(lán)色邊。這兩個(gè)荷包看上去都非常精致，做工非?？季?。唐代畫(huà)家閻立本《步輦圖》中的吐蕃使者身上所佩帶的荷囊，也反映了當(dāng)時(shí)的習(xí)俗。
據(jù)考，唐宋時(shí)期作為飾物隨身帶的“魚(yú)袋”、“龜袋”還多是盛物的口袋。荷包成為珍貴佩飾物當(dāng)緣始于唐代。唐封演《封氏聞見(jiàn)記·降誕》：“玄宗開(kāi)元十七年，丞相張說(shuō)遂奏以八月五日降誕日為千秋節(jié)，百寮有獻(xiàn)承露囊者。”杜牧《過(guò)勤政樓》詩(shī)：“千秋令節(jié)名空在，承露絲囊世已無(wú)?！背新赌?，即荷包，由眼明囊演變而來(lái)（眼明囊之俗：古俗農(nóng)歷八月初一凌晨，婦女以彩帛之囊盛裝樹(shù)木花草上的露水，相傳以此洗眼，能使人一年之內(nèi)保持目明）。百官獻(xiàn)囊名曰“承露囊”，隱喻為沐浴皇恩。民間仿制為節(jié)日禮品相饋贈(zèng)，用作佩飾，男女常佩于腰間以盛雜物。
3.朋友們：彝族荷包有沒(méi)有什么典故啊
（一）傳說(shuō)之一 古時(shí)，離洛陽(yáng)城東南200來(lái)里路，有個(gè)州名叫汝州，州的西邊有個(gè)小鎮(zhèn)，名叫廟下。
這里群山環(huán)繞，景色宜人，還有一個(gè)美妙的風(fēng)俗習(xí)慣：男女青年一旦定親，女方必須親手給男的送去一個(gè)繡著鴛鴦的荷包，這其中的含意是不言而喻的。若是定的娃娃親，也得由女方家中的嫂嫂或鄰里過(guò)門(mén)的大姐們代繡一個(gè)送上，作為終身的信物。
鎮(zhèn)上住著一位美麗的姑娘，名叫玉女。玉女年芳十八，心靈手巧，天生聰慧，繡花織布技藝精湛，尤其是繡的荷包上的各種花卉圖案，竟常招惹蜂蝶落之上面，可見(jiàn)功夫之深。
這么好的姑娘，提親者自是擠破了門(mén)檻，但都被姑娘家人一一婉言謝絕。原來(lái)姑娘自有鐘情的男子，家里也默認(rèn)了。
可惜，小伙在塞外充軍己經(jīng)兩載，杳無(wú)音信，更不曾得到荷包。玉女日日盼，夜夜想，苦苦思念，便每月繡一個(gè)荷包聊作思念之情，并一一掛在窗前的牡丹枝上。
久而久之，荷包形成了串，變成了人們所說(shuō)的那種“荷包牡丹”了。 （二）傳說(shuō)之二 蒼莽彝山清風(fēng)麗水，迷人的風(fēng)俗民情猶如朵朵盛開(kāi)的馬纓花爭(zhēng)奇斗妍。
而在這幅山川人情畫(huà)中，數(shù)苴卻的刺繡女最迷人。 苴卻，今永仁縣的古稱(chēng)。
苴卻刺繡源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，彝族婦女特別是那些年輕貌美的彝家姐妹，個(gè)個(gè)巧奪天工。那一針一線在她們靈巧的手上，如銀蛇飛舞，若蛟龍出海，穿梭自如，傳情達(dá)意的荷包，秀麗高雅的服飾，為她們勤勞的生命注入了生機(jī)和活力。
這些彝族婦女不僅善于刺繡，而且善穿戴，老老少少，身上穿的，頭上戴的，都是她們一針一線刺出來(lái)，繡出來(lái)的，特別是各種節(jié)假日，村村寨寨的彝族婦女老少，人人穿紅戴綠，如詩(shī)如畫(huà)。外地人進(jìn)入苴卻的彝山，印象最深的，最忘不了的也是這些刺繡女。
有女就有男，有妹就有哥。刺繡女的情和意，全都沖阿哥哥而來(lái)。
每到農(nóng)閑時(shí)節(jié)，那些刺繡女，年老的坐在月臺(tái)上，飛舞著手中的針線，心里卻想著像臉上的皺紋一樣深刻在記憶中的坐花轎的歲月……；年少的，手上繡著花荷包，心里卻想著像那樹(shù)梢梢上嫩芽芽一樣心事，嘴上還悄悄哼上兩句“阿哥哥你咋還不來(lái)，阿妹妹呀我在為你繡荷包……” 每到夜晚，那些年輕的刺繡女穿上自己親手制作的最喜歡的服飾，躲進(jìn)姑娘房、閣樓、閨房里，甜甜的羞羞地盼望著心上的阿哥哥早早出現(xiàn)在眼前……心相通，情相連，那龍飛鳳舞、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的五彩服飾和花荷包，就是兩顆心碰撞的信物。在刺繡女的等待中，阿哥哥裹著淡淡的夜色，手腕上吊著心愛(ài)的花荷包，口含一片木葉，踩著歡快的曲子，匆匆而來(lái)。
木葉悠悠，阿哥的心事，透過(guò)木葉和舞步，在彝山的山嶺飛上飛下，傳遞給那些美若天仙的刺繡女，讓年輕的刺繡女抑制不住心慌意亂地迎風(fēng)起舞…… 刺??！繡??！一朵花，一朵陽(yáng)雀的花，開(kāi)在一片多情的山坡坡上；一片花，一片狗爪子花，團(tuán)在一彎突突跳動(dòng)的心窩窩旁。那一山一山的馬纓花、金銀花、野山茶，還有叫不出名兒的山花花，在刺繡女一針一線的耕耘中，沉醉在春天的胸膛。
天亮了，春醒了，含情脈脈的刺繡女，戀戀地?fù)Q下身上的艷裝，開(kāi)始為新的一天歌唱…… 在苴卻的彝家山寨，山山水水一草一木，處處洋溢著刺繡女的情和愛(ài)。 苴卻有山，那是阿哥哥雄壯而纏綿的胸膛；苴卻有水，那是刺繡女多情而豐滿(mǎn)的追戀。
苴卻的刺繡女，是一封民間情書(shū)，道不盡，舍不掉，常吟常新，在彝山世代傳誦，回味無(wú)窮。
4.朋友們：彝族荷包有沒(méi)有什么典故啊
（一）傳說(shuō)之一
古時(shí)，離洛陽(yáng)城東南200來(lái)里路，有個(gè)州名叫汝州，州的西邊有個(gè)小鎮(zhèn)，名叫廟下。這里群山環(huán)繞，景色宜人，還有一個(gè)美妙的風(fēng)俗習(xí)慣：男女青年一旦定親，女方必須親手給男的送去一個(gè)繡著鴛鴦的荷包，這其中的含意是不言而喻的。若是定的娃娃親，也得由女方家中的嫂嫂或鄰里過(guò)門(mén)的大姐們代繡一個(gè)送上，作為終身的信物。
鎮(zhèn)上住著一位美麗的姑娘，名叫玉女。玉女年芳十八，心靈手巧，天生聰慧，繡花織布技藝精湛，尤其是繡的荷包上的各種花卉圖案，竟常招惹蜂蝶落之上面，可見(jiàn)功夫之深。
這么好的姑娘，提親者自是擠破了門(mén)檻，但都被姑娘家人一一婉言謝絕。原來(lái)姑娘自有鐘情的男子，家里也默認(rèn)了。可惜，小伙在塞外充軍己經(jīng)兩載，杳無(wú)音信，更不曾得到荷包。玉女日日盼，夜夜想，苦苦思念，便每月繡一個(gè)荷包聊作思念之情，并一一掛在窗前的牡丹枝上。久而久之，荷包形成了串，變成了人們所說(shuō)的那種“荷包牡丹”了。
（二）傳說(shuō)之二
蒼莽彝山清風(fēng)麗水，迷人的風(fēng)俗民情猶如朵朵盛開(kāi)的馬纓花爭(zhēng)奇斗妍。而在這幅山川人情畫(huà)中，數(shù)苴卻的刺繡女最迷人。
苴卻，今永仁縣的古稱(chēng)。苴卻刺繡源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，彝族婦女特別是那些年輕貌美的彝家姐妹，個(gè)個(gè)巧奪天工。那一針一線在她們靈巧的手上，如銀蛇飛舞，若蛟龍出海，穿梭自如，傳情達(dá)意的荷包，秀麗高雅的服飾，為她們勤勞的生命注入了生機(jī)和活力。這些彝族婦女不僅善于刺繡，而且善穿戴，老老少少，身上穿的，頭上戴的，都是她們一針一線刺出來(lái)，繡出來(lái)的，特別是各種節(jié)假日，村村寨寨的彝族婦女老少，人人穿紅戴綠，如詩(shī)如畫(huà)。外地人進(jìn)入苴卻的彝山，印象最深的，最忘不了的也是這些刺繡女。
有女就有男，有妹就有哥。刺繡女的情和意，全都沖阿哥哥而來(lái)。每到農(nóng)閑時(shí)節(jié)，那些刺繡女，年老的坐在月臺(tái)上，飛舞著手中的針線，心里卻想著像臉上的皺紋一樣深刻在記憶中的坐花轎的歲月……；年少的，手上繡著花荷包，心里卻想著像那樹(shù)梢梢上嫩芽芽一樣心事，嘴上還悄悄哼上兩句“阿哥哥你咋還不來(lái)，阿妹妹呀我在為你繡荷包……”
每到夜晚，那些年輕的刺繡女穿上自己親手制作的最喜歡的服飾，躲進(jìn)姑娘房、閣樓、閨房里，甜甜的羞羞地盼望著心上的阿哥哥早早出現(xiàn)在眼前……心相通，情相連，那龍飛鳳舞、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的五彩服飾和花荷包，就是兩顆心碰撞的信物。在刺繡女的等待中，阿哥哥裹著淡淡的夜色，手腕上吊著心愛(ài)的花荷包，口含一片木葉，踩著歡快的曲子，匆匆而來(lái)。木葉悠悠，阿哥的心事，透過(guò)木葉和舞步，在彝山的山嶺飛上飛下，傳遞給那些美若天仙的刺繡女，讓年輕的刺繡女抑制不住心慌意亂地迎風(fēng)起舞……
刺啊！繡啊！一朵花，一朵陽(yáng)雀的花，開(kāi)在一片多情的山坡坡上；一片花，一片狗爪子花，團(tuán)在一彎突突跳動(dòng)的心窩窩旁。那一山一山的馬纓花、金銀花、野山茶，還有叫不出名兒的山花花，在刺繡女一針一線的耕耘中，沉醉在春天的胸膛。天亮了，春醒了，含情脈脈的刺繡女，戀戀地?fù)Q下身上的艷裝，開(kāi)始為新的一天歌唱……
在苴卻的彝家山寨，山山水水一草一木，處處洋溢著刺繡女的情和愛(ài)。
苴卻有山，那是阿哥哥雄壯而纏綿的胸膛；苴卻有水，那是刺繡女多情而豐滿(mǎn)的追戀。
苴卻的刺繡女，是一封民間情書(shū)，道不盡，舍不掉，常吟常新，在彝山世代傳誦，回味無(wú)窮。
5.荷包牧丹的典故
荷包牡丹的傳說(shuō)：
古時(shí)，在洛陽(yáng)城東南200來(lái)里路，有個(gè)州名叫汝州，州的西邊有個(gè)小鎮(zhèn)，名叫廟下。這里群山環(huán)繞，景色宜人，還有一個(gè)美妙的風(fēng)俗習(xí)慣：男女青年一旦定親，女方必須親手給男的送去一個(gè)繡著鴛鴦的荷包，這其中的含意是不言而喻的。若是定的娃娃親，也得由女方家中的嫂嫂或鄰里過(guò)門(mén)的大姐們代繡一個(gè)送上，作為終身的信物。
鎮(zhèn)上住著一位美麗的姑娘，名叫玉女。玉女芳齡十八，心靈手巧，天生聰慧， 繡花織布技藝精湛，尤其是繡在荷包上的各種花卉圖案，竟常招惹蜂蝶落之上 面，可見(jiàn)功夫之深。這么好的姑娘，提親者自是擠破了門(mén)檻，但都被姑娘家人一一婉言謝絕。原來(lái)姑娘自有鐘情的男子，家里也默認(rèn)了。可惜，小伙在塞外充軍已經(jīng)兩載，杳無(wú)音信，更不曾得到荷包。玉女日日盼，夜夜想，苦苦思念，便每月繡一個(gè)荷包聊作思念之情，并一一掛在窗前的牡丹枝上。久而久之，荷包形成了串，變成了人們所說(shuō)的那種“荷包牡丹”了。
荷包牡丹的傳說(shuō)：
古時(shí)，在洛陽(yáng)城東南200來(lái)里路，有個(gè)州名叫汝州，州的西邊有個(gè)小鎮(zhèn)，名叫廟下。這里群山環(huán)繞，景色宜人，還有一個(gè)美妙的風(fēng)俗習(xí)慣：男女青年一旦定親，女方必須親手給男的送去一個(gè)繡著鴛鴦的荷包，這其中的含意是不言而喻的。若是定的娃娃親，也得由女方家中的嫂嫂或鄰里過(guò)門(mén)的大姐們代繡一個(gè)送上，作為終身的信物。
鎮(zhèn)上住著一位美麗的姑娘，名叫玉女。玉女芳齡十八，心靈手巧，天生聰慧， 繡花織布技藝精湛，尤其是繡在荷包上的各種花卉圖案，竟常招惹蜂蝶落之上 面，可見(jiàn)功夫之深。這么好的姑娘，提親者自是擠破了門(mén)檻，但都被姑娘家人一一婉言謝絕。原來(lái)姑娘自有鐘情的男子，家里也默認(rèn)了?？上?，小伙在塞外充軍已經(jīng)兩載，杳無(wú)音信，更不曾得到荷包。玉女日日盼，夜夜想，苦苦思念，便每月繡一個(gè)荷包聊作思念之情，并一一掛在窗前的牡丹枝上。久而久之，荷包形成了串，變成了人們所說(shuō)的那種“荷包牡丹”了。
6.香包或荷包的用途和傳說(shuō)寓意
香包（sachet），古代稱(chēng)“香囊”，亦稱(chēng)“佩帷”、“容臭”、“香袋兒”、“荷包”，慶陽(yáng)俗稱(chēng)“絀絀”或“?；睢薄?/p>
它是用彩色絲線在彩綢上繡制出各種內(nèi)涵古老神奇、博大精深的圖案紋飾，縫制成形狀各異、大小不等的小繡囊，內(nèi)裝用多種濃烈芳香氣味的中草藥研制的細(xì)末，以作節(jié)令志慶、生活實(shí)用和觀賞品玩用。 慶陽(yáng)香包刺繡起源于古黃帝時(shí)代，初創(chuàng)于岐伯之手，發(fā)展于秦漢唐宋年代，成熟于明清時(shí)期。
形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，具有明顯的地域特色：既粗獷豪放，又精細(xì)纖麗；既濃烈嬌艷，又清純素雅；既是大寫(xiě)意，又是純工筆。其構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快，寓意傳統(tǒng)古老；色彩大紅大綠，過(guò)度跨越色譜；繡面厚實(shí)沉重，形態(tài)稚拙傳神。
繡工細(xì)密精整，針腳平齊如畫(huà)；針?lè)ㄘS富多變，品種千姿百態(tài)。 中央美術(shù)學(xué)院教授、著名民俗學(xué)家靳之林在看過(guò)慶陽(yáng)的香包之后大發(fā)感慨：“我考察過(guò)全國(guó)的香包，好的有兩個(gè)地方，一個(gè)是慶陽(yáng)，一個(gè)是云南。
相比之下，慶陽(yáng)，特別是慶陽(yáng)的正寧香包是最好的?！?2002年，老一輩革命家薄一波親筆題詞：“慶陽(yáng)香包甲天下。”
香包不是一只單純的繡品，讓我們站在歷史和現(xiàn)代的大背景下，重新審視香包的制作歷史、文化內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。 香包，古稱(chēng)香囊，亦稱(chēng)佩幃、容臭。
其制作和佩戴史至少可以上溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，屈原《離騷》中有“扈江籬與辟芷兮，紉秋蘭以為佩”。江離、辟芷、秋蘭均為香草。
紉，乃連綴之意。佩即佩幃，在這里既指香包，也含佩帶之意。
全句的意思是把裝滿(mǎn)香草的佩幃帶在身上。這說(shuō)明香包早在屈子所處的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代已是一種飾物了。
漢代《禮記》有云：“男女未冠笄者……衿纓皆陪容臭”。容臭即香包，說(shuō)明漢代未成年的男女都是佩戴香包的。
到了唐宋時(shí)期，香囊逐漸成為仕女、美人的專(zhuān)用品。而男官吏們則開(kāi)始佩戴荷包了。
有的官吏上朝時(shí)干脆把荷包綴于朝服之上。當(dāng)然，那時(shí)的荷包與香包不完全一樣，香包里主要裝的是香草，而荷包主要是“盛手巾細(xì)物”的。
這與前不久華池縣雙塔寺出土的手包型“千歲香包”比較吻合。 至清代，香囊已成為愛(ài)情的信物了。
《紅樓夢(mèng)》第十七回寶玉與黛玉之間的一次“鬧別扭”便是由送荷包引發(fā)的。 而歷史演化到近代，香包則多半用于民間端午節(jié)的贈(zèng)品，主要功能是求吉祈福，驅(qū)惡避邪的。
再看香包的圖案，以華池縣雙塔寺出土的“千歲香包”為例，選用變形的梅花、荷花及纏枝花為刺繡紋飾圖案，是按照佛教凈土的教義設(shè)計(jì)的，其寓意是把這件小香包看作“西方凈土”，因?yàn)樽冃蚊坊◤奶拼鹁妥鳛榉鹦厍暗募闃?biāo)志。 800多年前的佛教信徒們向佛塔敬獻(xiàn)這種香包，完全是為了向佛表示崇敬和祈福的誠(chéng)意。
從我國(guó)民間現(xiàn)存清代以來(lái)的香包看，大多數(shù)以花卉和動(dòng)物為主圖，以隱喻象征等手法表達(dá)各種情感寄托和美好向往。比方，用雙魚(yú)、雙蝶、蛟龍等象征兩性相愛(ài)、交合、生育；用蓮花、荷花、牡丹、梅花等喻意女性；用登梅的喜鵲、采花的蜜蜂隱喻男性；松鶴象征長(zhǎng)壽、石榴象征多子；而利用漢字的諧音做比喻者更是隨處可見(jiàn)：送給新婚夫婦的“早生貴子”（棗兒、花生、桂圓、蓮子組合圖案）；送給長(zhǎng)壽老人的“耄耋童趣”（以貓和蝴蝶戲牡丹組合圖案，喻意老年生活非常有情趣）；送給小孩的“福壽娃娃”（以憨態(tài)十足的娃娃為主體，周?chē)h(huán)繞蝙蝠、桃子組圖，寓意此子今生多福多壽）…… 翻開(kāi)這一層層厚重的文化積淀，面對(duì)這一幅幅多彩的生活畫(huà)卷，展示在我們面前的盡都是古樸而又拙巧、原始而又鮮活的藝術(shù)瑰寶。
其實(shí)，這才是揭示人性欲望的藝術(shù)；表達(dá)思想信仰的藝術(shù)；展示生命活力的藝術(shù)。可以說(shuō)是真正的民族文化、民俗文化、大眾文化、人性文化。
荷包是中國(guó)傳統(tǒng)服飾中，人們所隨身佩帶的一種裝零星物品的小包。荷包的造型有圓形、橢圓形、方形、長(zhǎng)方形，也有桃形、如意形、石榴形等；荷包的圖案有繁有簡(jiǎn)，花卉、鳥(niǎo)、獸、草蟲(chóng)、山水、人物以及吉祥語(yǔ)、詩(shī)詞文字都有，裝飾意味很濃。
現(xiàn)代粵語(yǔ)中常用荷包指代錢(qián)包。 因古人衣服沒(méi)有口袋，一些必須隨身攜帶的物品（如毛巾、印章及錢(qián)幣等），只能貯放在這種袋里。
最早的荷囊，在使用時(shí)既可手提，又可肩背，所以也稱(chēng)“持囊”或稱(chēng)“挈囊”。以后漸漸覺(jué)得手提肩背有所不便，才將它掛在腰際，并形成一種習(xí)俗，俗謂“旁囊”。
制作荷囊的材料，一般多用皮革，故又有“囊”之稱(chēng)。如新疆鄯善蘇巴什古墓出土的一件，以羊皮為之，呈長(zhǎng)方形，長(zhǎng)6.7厘米，寬3.7厘米，在口部有一拴系的皮帶，以備掛佩。
現(xiàn)存最早的囊實(shí)物，是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的遺物。 漢代以后沿襲其俗，《北堂書(shū)鈔》卷一三六引《曹瞞傳》：“（曹）操性佻易，自佩小囊，以盛毛巾細(xì)物?！?/p>
《晉書(shū)·鄧攸傳》也記載：鄧攸夢(mèng)行水邊，見(jiàn)一女子，猛獸自后斷其囊。由此可見(jiàn)，魏晉時(shí)期不論男女，身邊都佩有囊。
在囊上飾有獸頭紋樣，也稱(chēng)“獸頭囊”。這種飾有獸頭紋樣的囊形象，在山東沂南一漢墓畫(huà)像石上還可以看到：中室北壁的東段，畫(huà)分上下兩格，皆刻人物故事。
下格中的兩人皆戴著布紋的帽子，用帶結(jié)于頭后，衣袖皆卷起，腰束帶。其中左邊一人加束革帶，從右腰。
7.誰(shuí)知道那個(gè)荷包雞蛋面的故事
一天早晨，父親做了兩碗荷包蛋面，一碗上面有蛋，一碗上面無(wú)蛋。
端上來(lái)，父親問(wèn)兒子：“吃哪一碗？” “有蛋的那一碗！”兒子指著臥蛋的那碗。 “讓爸吃那碗有蛋的吧！”父親說(shuō)：“孔融七歲能讓梨，你十歲啦，該讓蛋吧！” “孔融是孔融，我是我--不讓?zhuān) 眱鹤討B(tài)度堅(jiān)決。
“真不讓?zhuān)俊? “真不讓?zhuān) 眱鹤右豢诎训耙Я艘话搿? “別后悔？” “不后悔！”兒子又一口把蛋吃了下去。
待兒子吃完，父親開(kāi)始吃。當(dāng)然，父親的碗里藏了兩個(gè)荷包蛋，兒子看的分明。
“記?。合胝急阋说娜送疾坏奖阋?！”父親指著碗里的荷包蛋告誡兒子。 兒子顯得一臉無(wú)奈。
第二次，父親又做了兩碗荷包蛋面。一碗上面有蛋，一碗上面無(wú)蛋。
端上桌，問(wèn)兒子：“吃哪碗？” “孔融讓梨，我讓蛋！”兒子笑著端起了上面無(wú)蛋的那碗。 “不后悔？” “不后悔！”兒子說(shuō)的很堅(jiān)決。
兒子吃到底，也沒(méi)見(jiàn)一個(gè)蛋。父親的碗里，上面一個(gè)蛋，下面還藏著一個(gè)蛋，兒子看得分明。
“記住，想占便宜的人，可能要吃虧！”父親指著蛋教訓(xùn)兒子說(shuō)。 第三次，父親又做了兩碗荷包蛋面，還是一碗上面有蛋，一碗上面無(wú)蛋。
父親問(wèn)兒子：“吃哪碗？” “孔融讓梨，兒子讓面--爸爸您是大人，您先吃！”兒子手一揮做“紳士”狀。 “那就不客氣啦！”父親端起上面有蛋的那碗，兒子發(fā)現(xiàn)自己的碗里也藏著荷包蛋。
“不想占便宜的人，生活也一定不會(huì)讓他吃虧！”父親意味深長(zhǎng)地對(duì)兒子說(shuō)。
8.荷包蛋和荷包的來(lái)歷
荷包的來(lái)歷
荷包是中國(guó)傳統(tǒng)服飾中，人們所隨身佩帶的一種裝零星物品的小包。荷包的造型有圓形、橢圓形、方形、長(zhǎng)方形，也有桃形、如意形、石榴形等；荷包的圖案有繁有簡(jiǎn)，花卉、鳥(niǎo)、獸、草蟲(chóng)、山水、人物以及吉祥語(yǔ)、詩(shī)詞文字都有，裝飾意味很濃。
荷包蛋
荷包蛋是流傳很久的了，只是從外觀得來(lái)的，具體年代業(yè)已失傳了，傳說(shuō)宮廷中的廚師很會(huì)做這道菜，當(dāng)時(shí)的御膳房的御廚為了討當(dāng)時(shí)的皇上喜歡，就按按照水中的荷花做的，正宗的荷包蛋，外形酷似荷花，里面的蛋黃和蓮蓬很象的，外皮清脆并且很輕巧。因此叫荷包蛋，后來(lái)隨著御廚告老還鄉(xiāng)，離開(kāi)了宮廷，這道荷包蛋才廣為流傳開(kāi)了。以后就進(jìn)入尋常百姓家了，都叫這個(gè)叫荷包蛋。
9.端午節(jié)香囊的故事
香囊又名香袋、花囊，也叫荷包。有用五色絲線纏成的.
它是用彩色絲線在彩綢上繡制出各種內(nèi)涵古老神奇、博大精深的圖案紋飾，縫制成形狀各異、大小不等的小繡囊，內(nèi)裝用多種濃烈芳香氣味的中草藥研制的細(xì)末，古代的香囊是用來(lái)做藥用的，用來(lái)提神。也有用來(lái)做香料來(lái)的，因?yàn)槠湎氵m合很多人的喜歡..后逐步改為香料
關(guān)于現(xiàn)代的用法是放在衣柜上做防蛀用，因?yàn)榭梢员Ａ羝湎銡?，（香薰）也有用?lái)清晰房間的，保持室內(nèi)空氣充足而有香氣。就是放在一小火在上面蒸發(fā)氣氛。也可以把過(guò)期的香水放在上面燃燒也可以的。搭配一定水
有用碎布縫成的，內(nèi)裝香料（用中草藥白芷、川芎、芩草、排草、山奈、甘松、高本行制成），佩在胸前，香氣撲鼻。 陳示靚的《歲時(shí)廣記》引《歲時(shí)雜記》提及一種“端五以赤白彩造如囊，以彩線貫之，搐使如花形?！币约傲硪环N“蚌粉鈴”：“端五日以蚌粉納帛中，綴之以綿，若數(shù)珠。令小兒帶之以吸汗也”。，發(fā)展成裝有香料的香囊，制作也日趨精致，成為端午節(jié)特有的民間藝品。
