長恨典故(長恨歌中的典故)
1.長恨歌中的典故
唐玄宗開元七年（公元719年），[唐代]的絕世佳人楊玉環(huán)降生于西蜀。
21年之后，唐玄宗幸驪山溫泉宮初見楊玉環(huán)而為其姿質豐艷，倩盼警穎，舉止閑冶所傾倒，立即度為女道士，居住太真宮。天寶四年（公元745年）冊封玉環(huán)為貴妃，從此在中國歷史上發(fā)生了一個帝王與后妃的愛情悲劇故事。
它竟是唐王朝由盛到衰過程中的一個插曲，既是那么哀艷動人，而又包含著深刻的歷史教訓。無論古往今來的人們怎樣評說，但都承認楊貴妃是中國歷史上女性美的典型，正象富貴艷麗的牡丹體現(xiàn)唐人的審美觀念一樣。
楊貴妃祖籍弘農(nóng)華陰（陜西華陰），后來遷居蒲州（山西永濟）。其先世都是高級官員，曾祖父令本也還作過金州刺史，此后家道衰落。
父親玄琰任蜀州司戶參軍。蜀州在西蜀，轄晉原、青城、新津、唐興四縣，州治晉原縣，即今四川省崇州市。
司戶參軍是州里主管民戶的佐吏，屬初等職官。楊玄琰大約于開元初年在蜀州供職。
歷史文獻中有貴妃“父玄琰，蜀州司戶”的記載，但只有宋初學者樂史的《楊太真外傳》較詳談到貴妃的出生地：“父玄琰，蜀州司戶。貴妃生于蜀，嘗誤墜池中，后人呼為落妃池。
池在導江縣前?！盵唐代]導江縣即今都江堰市聚源鎮(zhèn)，與蜀州接鄰。
導江縣前的落妃池，在今都江堰市聚源鎮(zhèn)導江村，遺址猶存。池呈圓型，較小，占地1畝多。
周圍是肥沃的農(nóng)田，金黃一色的稻谷；池邊有一卷當?shù)厝朔Q為“水東瓜”的樹木，芳草如煙，青蒼蔥茜，景色秀美。貴妃在孩幼時喜愛在池邊玩耍，不慎落入此池中，于是這個小池因而有名了。
后世文人楊慎有詩：妃子池蓮玉女房，溫柔元近白云鄉(xiāng)。光涵色界三千頃，潤及華清第一湯。
王培荀亦有詩云：入水明珠色滿池，先教玉液洗凝脂。海棠未破東風軟，可是華清出浴時？詩人們都聯(lián)想到這個小姑娘后來在華清宮溫泉賜浴，初承恩澤之事，似乎早有征兆了。
落妃池附近有一座楊家院子，相傳就是當年玉環(huán)住家之處，被稱為“楊妃宅”。可以推測：楊妃宅即是楊玄琰任職蜀州時之住宅，玉環(huán)當是在此出生的。
沃野千里，物產(chǎn)豐饒、景色秀媚之川西平原，鐘靈毓秀，不知多久的積聚才誕育了一位絕世佳人。這可能有一種神秘的文化原因。
大約楊玄琰在女兒幾歲時便死于蜀州，故史稱“妃早孤”。叔父河南府（河南洛陽）士曹楊玄敫收養(yǎng)了玉環(huán)。
她在這新的環(huán)境里受到了良好的教育，十七歲時已出落得亭亭玉立。開元二十二年（公元734年）被選為玄宗皇帝之子壽王的妃子。
命運的安排特別巧妙，玉環(huán)終因“天生麗質難自棄，一朝選在君王側”，又成了玄宗的貴妃，得到了創(chuàng)立盛唐基業(yè)的一代帝王的真正的愛情。唐玄宗由政治修明變?yōu)榛栌够囊仆醭墒⑹擂D入衰敗，安史之亂的戰(zhàn)火蔓延，皇室入蜀逃難，這一切的社會重大責任，如果都由楊貴妃來承擔，未免是過于夸張而且非常不公允了。
楊貴妃不具備武則天那樣的雄才大略的政治家品質，她僅象一般女人那樣追求愛情和虛榮，努力享受人生的幸福。天寶十五年（公元756年）六月，皇室一行避難入蜀，途經(jīng)馬嵬驛時，六軍不發(fā)，雖然太監(jiān)高力士說“貴妃誠無罪”，然形勢所逼，玄宗只得命高力士于佛堂縊殺貴妃。
可憐她才三十八歲，竟香消玉殞了。玄宗入蜀后禁不住痛苦地思念貴妃。
后來文人楊慎猜想玄宗行宮見月之時，是否知道蜀中尚有落妃池遺址，他說：“不知見月行宮夜，曾夢芳魂此水傍？”很可能玄宗并不知道蜀中有個落妃池，如果知道，也許他會去悼念一番的，遠勝升天入地去尋覓芳魂了。 楊貴妃自幼年離蜀中后，再也沒有回到她的出生之地了。
她真是“禍水”、“尤物”或“妖姬”嗎？百年以后唐末戰(zhàn)亂，唐僖宗又象玄宗一樣率領皇室入蜀避難，當回經(jīng)馬嵬坡時有感而賦詩云：馬嵬楊柳綠依依，又見鸞輿幸蜀歸。泉下阿環(huán)應有語：這回休更罪楊妃。
僖宗早已代楊貴妃訴說了冤魂的不平之恨了。
2.<>的介紹,內(nèi)容典故等
《長恨歌》是中國唐朝詩人白居易的一首長篇敘事詩；這首詩是作者的名篇，作于公元806年（元和元年）。全詩形象地敘述了唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇。詩人借歷史人物和傳說，創(chuàng)造了一個回旋宛轉的動人故事，并通過塑造的藝術形象，再現(xiàn)了現(xiàn)實生活的真實，感染了千百年來的讀者，詩的主題是“長恨”。《長恨歌》的同名作品有著名作家王安憶和端木搖創(chuàng)作的小說；此外還有我國著名音樂家黃自創(chuàng)作的同名聲樂作品以及木偶片、電視劇、香港電影等。
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3.白居易<>全篇+注釋+歷史典故
長恨歌 白居易 漢皇重色思傾國， 御宇多年求不得。
楊家有女初長成， 養(yǎng)在深閨人未識。 天生麗質難自棄， 一朝選在君王側。
回眸一笑百媚生， 六宮粉黛無顏色。 春寒賜浴華清池， 溫泉水滑洗凝脂。
侍兒扶起嬌無力， 始是新承恩澤時。 云鬢花顏金步搖， 芙蓉帳暖度春宵。
春宵苦短日高起， 從此君王不早朝。 承歡侍宴無閑暇， 春從春游夜專夜。
后宮佳麗三千人， 三千寵愛在一身。 金屋妝成嬌侍夜， 玉樓宴罷醉和春。
姊妹弟兄皆列土， 可憐光彩生門戶。 遂令天下父母心， 不重生男重生女。
驪宮高處入青云， 仙樂風飄處處聞。 緩歌慢舞凝絲竹， 盡日君王看不足。
漁陽鼙鼓動地來， 驚破霓裳羽衣曲。 九重城闕煙塵生， 千乘萬騎西南行。
翠華搖搖行復止， 西出都門百余里。 六軍不發(fā)無奈何， 宛轉蛾眉馬前死。
花鈿委地無人收， 翠翹金雀玉搔頭。 君王掩面救不得， 回看血淚相和流。
黃埃散漫風蕭索， 云?？M紆登劍閣。 峨嵋山下少人行， 旌旗無光日色薄。
蜀江水碧蜀山青， 圣主朝朝暮暮情。 行宮見月傷心色， 夜雨聞鈴腸斷聲。
天旋地轉回龍馭， 到此躊躇不能去。 馬嵬坡下泥土中， 不見玉顏空死處。
君臣相顧盡沾衣， 東望都門信馬歸。 歸來池苑皆依舊， 太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉， 對此如何不淚垂。 春風桃李花開日， 秋雨梧桐葉落時。
西宮南內(nèi)多秋草， 落葉滿階紅不掃。 梨園弟子白發(fā)新， 椒房阿監(jiān)青娥老。
夕殿螢飛思悄然， 孤燈挑盡未成眠。 遲遲鐘鼓初長夜， 耿耿星河欲曙天。
鴛鴦瓦冷霜華重， 翡翠衾寒誰與共。 悠悠生死別經(jīng)年， 魂魄不曾來入夢。
臨邛道士鴻都客， 能以精誠致魂魄。 為感君王展轉思， 遂教方士殷勤覓。
排空馭氣奔如電， 升天入地求之遍。 上窮碧落下黃泉， 兩處茫茫皆不見。
忽聞海上有仙山， 山在虛無縹緲間。 樓閣玲瓏五云起， 其中綽約多仙子。
中有一人字太真， 雪膚花貌參差是。 金闕西廂叩玉扃， 轉教小玉報雙成。
聞道漢家天子使， 九華帳里夢魂驚。 攬衣推枕起徘徊， 珠箔銀屏迤邐開。
云髻半偏新睡覺， 花冠不整下堂來。 風吹仙袂飄飄舉， 猶似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞淚闌干， 梨花一枝春帶雨。 含情凝睇謝君王， 一別音容兩渺茫。
昭陽殿里恩愛絕， 蓬菜宮中日月長。 回頭下望人寰處， 不見長安見塵霧。
唯將舊物表深情， 鈿合金釵寄將去。 釵留一股合一扇， 釵擘黃金合分鈿。
但教心似金鈿堅， 天上人間會相見。 臨別殷勤重寄詞， 詞中有誓兩心知。
七月七日長生殿， 夜半無人私語時。 在天愿作比翼鳥， 在地愿為連理枝。
天長地久有時盡， 此恨綿綿無絕期。 《長恨歌》是白居易詩作中膾炙人口的名篇，作于元和元年（806），當時詩人正在盩厔縣（今陜西周至）任縣尉。
這首詩是他和友人陳鴻、王質夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、楊貴妃的故事而創(chuàng)作的。在這首長篇敘事詩里，作者以精煉的語言，優(yōu)美的形象，敘事和抒情結合的手法，敘述了唐玄宗、楊貴妃在安史之亂中的愛情悲劇：他們的愛情被自己釀成的叛亂斷送了，正在沒完沒了地吃著這一精神的苦果。
唐玄宗、楊貴妃都是歷史上的人物，詩人并不拘泥于歷史，而是借著歷史的一點影子，根據(jù)當時人們的傳說，街坊的歌唱，從中蛻化出一個回旋曲折、宛轉動人的故事，用回環(huán)往復、纏綿悱惻的藝術形式，描摹、歌詠出來。由于詩中的故事、人物都是藝術化的，是現(xiàn)實中人的復雜真實的再現(xiàn)，所以能夠在歷代讀者的心中漾起陣陣漣漪。
《長恨歌》就是歌“長恨”，“長恨”是詩歌的主題，故事的焦點，也是埋在詩里的一顆牽動人心的種子。而“恨”什么，為什么要“長恨”，詩人不是直接鋪敘、抒寫出來，而是通過他筆下詩化的故事，一層一層地展示給讀者，讓人們自己去揣摸，去回味，去感受。
詩歌開卷第一句：“漢皇重色思傾國”，看來很尋常，好象故事原就應該從這里寫起，不需要作者花什么心思似的，事實上這七個字含量極大，是全篇綱領，它既揭示了故事的悲劇因素，又喚起和統(tǒng)領著全詩。緊接著，詩人用極其省儉的語言，敘述了安史之亂前，唐玄宗如何重色、求色，終于得到了“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的楊貴妃。
描寫了楊貴妃的美貌、嬌媚，進宮后因有色而得寵，不但自己“新承恩澤”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反復渲染唐玄宗得貴妃以后在宮中如何縱欲，如何行樂，如何終日沉湎于歌舞酒色之中。
所有這些，就釀成了安史之亂：“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”。這一部分寫出了“長恨”的內(nèi)因，是悲劇故事的基礎。
詩人通過這一段宮中生活的寫實，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個重色輕國的帝王，一個嬌媚恃寵的妃子。還形象地暗示我們，唐玄宗的迷色誤國，就是這一悲劇的根源。
下面，詩人具體的描述了安史之亂發(fā)生后，皇帝兵馬倉皇逃入西南的情景，特別是在這一動亂中唐玄宗和楊貴妃愛情的毀滅?！傲姴话l(fā)無奈何，宛轉蛾眉馬前死。
花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流”，寫的就是他們在馬嵬坡生離死別的一幕。
“六軍不發(fā)”，要求處死楊貴妃，是憤于唐玄宗迷戀女色，禍國殃民。楊貴妃的死，在整個故事中，是一個關鍵性的情節(jié)，。
4.白居易《長恨歌》中使用的典故,以及流傳至今的一些名句名詞
白居易《長恨歌》詩中的典故多處于漢代。漢武帝“金屋藏嬌”（漢皇重色思傾國）、卓文君“芙蓉如面”（芙蓉如面柳如眉）、趙飛燕姐妹歌舞昭陽殿（昭陽殿里恩愛絕），這些典故或多或少地與李楊的愛情故事有著相似之處，作者引用典故也意在強調(diào)李楊愛情的忠貞不渝。
《長恨歌》中的名句比較多，列如下：天生麗質難自棄，一朝選在君王側。
回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。 后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。遂令天下父母心，不重生男重生女。
緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。
漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲。
六軍不發(fā)無奈何，宛轉蛾眉馬前死。
花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。
君王掩面救不得，回看血淚相和流。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。
芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂。
春風桃李花開日，秋雨梧桐葉落時。
排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。
上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。
玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。
臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。
七月七日長生殿，夜半無人私語時。
在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。
5.白居易的《長恨歌》中長恨的內(nèi)涵是什么
長恨歌賞析 【長恨歌】賞析 白居易在自評其《長恨歌》時曾說：“一篇長恨有風情?！?/p>
風情，即男女私情?！堕L恨歌》描寫了唐玄宗與楊貴妃之間的愛情悲歌。
“長恨”是詩歌的主題，恨在何處？一個皇帝竟無法保全心愛的女子，馬嵬兵變，生死離別，昔日共聚的時光是多么美妙，分離之后的寂寞悲傷也就可想而知了。而唐玄宗本人，既是悲劇的承受者，又是悲劇的制造者。
全詩通過精巧獨特的藝術構思，講述了一個哀婉動人的愛情故事，準確把握了人物個性，融敘事、寫景、抒情于一體，塑造了唐玄宗、楊貴妃這兩個有血有肉、栩栩如生的藝術形象。格調(diào)婉轉纏綿、凄艷動人。
全詩可分五個部分。第一部分從開頭到“不重生男重生女?！?/p>
開頭六句，敘寫楊玉環(huán)被選入宮。接下來，作者從不同的角度寫唐玄宗對楊貴妃的寵愛。
既有“賜浴”、“侍宴”、“三千寵愛在一身”的人之常情，也有“春宵苦短日高起，從此君王不早朝”的失度荒唐，還有“遂令天下父母心，不重生男重生女”的藝術夸張。第二部分寫安祿山起兵后玄宗君臣逃奔西蜀，楊貴妃被絞死的經(jīng)過。
“花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流?！?/p>
寫他們在馬嵬坡生離死別的一幕。“六軍不發(fā)”，要求處死楊貴妃，是憤于唐玄宗迷戀女色，禍國殃民。
楊貴妃的死，在整個故事中，是一個關鍵的情節(jié)，在這之后，他們的愛情才成為悲劇。第三部分，寫唐玄宗對楊貴妃的思念。
“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂?！?/p>
白日里，看到太液池的芙蓉和未央池的柳就想到楊貴妃的容顏，景物依舊，人卻不在了，禁不住潸然淚下，“遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天”，寫夜間唐玄宗被情思縈繞久久不能入睡的情景。正由于詩人把人物的感情渲染到這樣的程度，后面仙境的出現(xiàn)，便給人一種真實感。
第四部分寫道士幫唐玄宗到仙山尋找楊貴妃。詩人用浪漫主義手法，上天入地尋找。
終于在虛無縹緲的仙山找到了楊貴妃，讓她以“花冠不整下堂來”、“梨花一枝春帶雨”的形象，殷勤迎接漢家的使者。第五部分，寫楊貴妃的話，極言生離死別之恨難消。
“唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去”，楊貴妃托物寄詞，又重申前誓，照應玄宗對她的思念，進一步深化、渲染“長恨”的主題。結尾“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”，點明題旨，把李楊愛情悲劇表現(xiàn)得淋漓盡致。
《長恨歌》是白居易詩作中膾炙人口的名篇，作于元和元年（806），這首詩是他和友人陳鴻、王質夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、楊貴妃的故事而創(chuàng)作的。在這首長篇敘事詩里，作者以精煉的語言，優(yōu)美的形象，敘事和抒情結合的手法，敘述了唐玄宗、楊貴妃在安史之亂中的愛情悲劇。
《長恨歌》就是歌“長恨”， “長恨”是詩歌的主題，故事的焦點，也是埋在詩里的一顆牽動人心的種子。而“恨”什么，為什么要“長恨”，詩人不是直接鋪敘、抒寫出來，而是通過他筆下詩化的故事，一層一層地展示給讀者，讓人們自己去揣摸，去回味，去感受。
詩歌開卷第一句：“漢皇重色思傾國”，詩人用極其省儉的語言，敘述了安史之亂前，唐玄宗如何重色、求色，終于得到了“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的楊貴妃。描寫了楊貴妃的美貌、嬌媚，進宮后得寵，不但自己“新承恩澤”，而且“姊妹弟兄皆列土”。
反復渲染唐玄宗得貴妃以后在宮中如何縱欲，如何行樂，如何終日沉迷于歌舞酒色之中。所有這些，就釀成了安史之亂。
《長恨歌》宛轉動人，纏綿悱惻，恐怕是它最大的藝術個性，也是它能吸于百年來的讀者，使他們受感染、被誘惑的力量。
