這幅書(shū)法如何？

這幅書(shū)法如何？值多少錢(qián)？

謝謝邀請(qǐng)，對(duì)于“這幅書(shū)法如何？值多少錢(qián)？”這一問(wèn)題，垂釣客非常樂(lè)意參與討論，分享自己關(guān)于草書(shū)書(shū)法的學(xué)習(xí)研究與欣賞評(píng)論等方面的觀點(diǎn)，下面談?wù)勛约旱墓芨Q管見(jiàn)！

一、“這幅書(shū)法如何”？

（一）草書(shū)及其分類、草書(shū)字法的基本特征

1、草書(shū)特點(diǎn)及其分類

在諸多的書(shū)體中，草書(shū)是一種特殊的書(shū)體，草書(shū)是由篆隸省略變化而來(lái)，但草書(shū)定體以后，又是伴隨楷書(shū)與行書(shū)而發(fā)展的！

許多人以為草書(shū)定體在楷書(shū)行書(shū)之后，這是一種誤解！秦漢時(shí)期，書(shū)法藝術(shù)的成就之一就是草書(shū)的形成與發(fā)展！

草書(shū)按歷史沿革分章草丶今草(又稱小草)丶大草(又稱狂草)三大類，目前最流行的是今草即小草。

2、草書(shū)的字法特點(diǎn)及草書(shū)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。

1）草書(shū)的字法，有自身特定的內(nèi)涵和外延。草書(shū)字法中形成的筆畫(huà)和部首符號(hào)已經(jīng)約定俗成，草書(shū)作品必須符合草法的基本規(guī)律，即字法具有“連、省、變、代”的特征。

（1）“連”——將筆畫(huà)連起來(lái)書(shū)寫(xiě)，更強(qiáng)調(diào)多樣的曲線美。

（2）“省”——對(duì)有些筆畫(huà)和局部丶偏旁或省略，或變化形態(tài)，充分顯示草書(shū)的簡(jiǎn)約性特征。

（3）“變”——筆畫(huà)改成符號(hào)，省減筆畫(huà)。

（4）“代”——以特有的符號(hào)代替一種或多種部件或偏旁的寫(xiě)法，簡(jiǎn)化了用筆和字形，這種“代”是有法度和原則的，不能隨意混雜！。

2）草書(shū)結(jié)構(gòu)具有四大特點(diǎn)：開(kāi)合、疏密、圈眼、長(zhǎng)短

3、大草與小草（今草）的區(qū)別主要是在“連” 和“變” 上有了更加顯著的改變！具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（1）牽連線與筆畫(huà)無(wú)明顯區(qū)別;

（2）字字牽連丶上下?tīng)窟B丶多字組合;

（3）書(shū)寫(xiě)速度快于小草;上下字、多字牽連是狂草的一個(gè)重要表現(xiàn)手法；

（4）在單字內(nèi)部夸張了疏密丶開(kāi)合丶收放等對(duì)比關(guān)系，字字之間通過(guò)大小丶粗細(xì)丶欹側(cè)等來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)！

（二）作品簡(jiǎn)析與欣賞

1、這幅書(shū)法作品是一幅小草作品。

作品通篇33草書(shū)字，其中除 “月”字是典型的行書(shū)而不是草書(shū)、“落”字的書(shū)寫(xiě)是半行半草（“落”字的“草字頭”是行書(shū)的寫(xiě)法而“洛”是草書(shū)寫(xiě)法。）外，其他字基本上都是草書(shū)并且基本上是小草?！啊薄啊薄啊?/p>

2、這是一幅很不錯(cuò)的草書(shū)作品，值得學(xué)習(xí)與欣賞。茲概述如下：

（1）作品中的草書(shū)書(shū)寫(xiě)植根傳統(tǒng)、源自經(jīng)典、字法循規(guī)蹈矩，難能可貴。

細(xì)析作品中的32個(gè)字的草書(shū)書(shū)寫(xiě)，除“落”“烏” “啼” “夜”四字略顯不足（“落”字是半行半草、上行下草；“烏”字是體勢(shì)未完；“啼”字的右邊“帝”的草書(shū)不嚴(yán)謹(jǐn)）外，其他字的書(shū)寫(xiě)皆循規(guī)不逾矩且無(wú)明顯的謬誤與毛??！

（2）作品中草書(shū)的結(jié)字與草書(shū)技法皆有可圈可點(diǎn)之處，注意體現(xiàn)了草書(shū)結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)及草書(shū)特征化技法。草書(shū)結(jié)構(gòu)的四大特點(diǎn)：開(kāi)合、疏密、圈眼、長(zhǎng)短

作品第二行“火” “對(duì)”“愁”“眠”“姑”“ 蘇”“城” “外”“寒”等字及第三行“半”“鐘”“聲”“到”“客”“船”“志” “鴻”等字，具有“疏密開(kāi)合、極盡變化；欹側(cè)俯仰、錯(cuò)綜參差；伸縮通貫，欲斂猶馳；環(huán)繞交錯(cuò)，簡(jiǎn)約嚴(yán)謹(jǐn)”等草書(shū)結(jié)構(gòu)的特征及草書(shū)特征化技法——“使轉(zhuǎn)、空搶、流走、縈帶”。

（3）作品書(shū)寫(xiě)節(jié)奏明快、行云流水、一氣呵成；筆法嫻熟、筆墨酣暢淋漓；墨法注意體現(xiàn)了墨色的濃、淡、枯、濕等的變化。

如“月落烏啼”“霜滿天”“對(duì)愁眠”“姑蘇城外”“夜半鐘聲”“到客船”等組字的書(shū)寫(xiě)皆胸有成竹、流暢而又精彩！

（4）作品的線條、章法與“形、神、意、韻”

草書(shū)的審美是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的系統(tǒng)。雖然草書(shū)的發(fā)展過(guò)程中草書(shū)的結(jié)構(gòu)也受到楷書(shū)的影響，但草書(shū)根源上是由篆隸的省減牽連發(fā)展而來(lái)，因此，草書(shū)的結(jié)構(gòu)關(guān)系的難點(diǎn)在于因?yàn)椴輹?shū)符號(hào)的組合與我們現(xiàn)在的楷書(shū)基本筆畫(huà)的組合不盡相同而造成的認(rèn)識(shí)困難，并且也正因?yàn)樽址ńY(jié)構(gòu)與楷書(shū)不同，我們就不能用楷書(shū)的審美觀念去觀照認(rèn)識(shí)草書(shū)的審美，草書(shū)的審美是一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的系統(tǒng)。草書(shū)之美主要體現(xiàn)在三個(gè)方面——“線條美、章法美與形、神、意韻?！薄、堍?/p>

① 一幅好的草書(shū)的線條變化無(wú)窮丶魅力無(wú)限！線條美美在線條靈動(dòng)丶飄逸瀟灑，給人以“入木三分之感丶龍飛鳳舞之態(tài)”。 本幅作品中的許多字線條美！如“火”“對(duì)愁眠”“姑蘇城”“夜半鐘聲”“到客船”等字的線條。

② 好草書(shū)的章法美美在線條的運(yùn)動(dòng)感，單字結(jié)體的正欹俯仰丶疏密的多變丶或虛或?qū)嵷脊P斷意連;布局整體中有穿插丶相互相揖丶相互相應(yīng);節(jié)奏變化丶分布變化、長(zhǎng)短變化丶粗細(xì)變化丶寬窄變化丶濃枯變化以及對(duì)稱丶平衡等書(shū)法藝術(shù)特征等等。本幅作品的章法具有上述的諸多特征！

③ 好草書(shū)必具“形丶神丶意丶韻”之美。好的草書(shū)能“達(dá)其性情丶形其哀樂(lè)”！能給人以“翰逸神飛”之感，好的草書(shū)能引起讀者“心摹手追”的強(qiáng)烈共鳴！本幅作品的“對(duì)愁眠” “鐘聲” “到客船”等字皆能引起垂釣客的強(qiáng)烈共鳴與心！

3、作品的不足之處

（1）數(shù)字書(shū)寫(xiě)或欠妥或欠佳或有誤。如“落”（行草部件混搭）“烏”（體勢(shì)未完導(dǎo)致書(shū)寫(xiě)有誤、與事的草書(shū)相混）“啼”（點(diǎn)畫(huà)不到位、夸張失度）“”

（2）草書(shū)最重要的技法“使轉(zhuǎn)”略欠精熟。孫過(guò)庭《書(shū)譜》云：“草以點(diǎn)畫(huà)為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)?！薄稌?shū)譜》又云：所謂“草乖使轉(zhuǎn)，不能成字”，由此可見(jiàn)，使轉(zhuǎn)在草書(shū)中的重要作用。“使”通常指的是上下左右的直線運(yùn)動(dòng)， “轉(zhuǎn)”就是曲線運(yùn)動(dòng)。作品中“落” “啼” “滿”“楓”“漁” “外”“寒” “山”“寺”等字的書(shū)寫(xiě)“使轉(zhuǎn)”（ “使”通常指的是上下左右的直線運(yùn)動(dòng)， “轉(zhuǎn)”就是曲線運(yùn)動(dòng)。）欠佳！

二、這幅書(shū)法值多少錢(qián)？

這幅書(shū)法作品值多少錢(qián)？垂釣客不敢妄言！垂釣客一直認(rèn)為，書(shū)法作品的價(jià)值高低取決于兩個(gè)因素：一是書(shū)法作品本身的水平所決定的收藏價(jià)值；二是作者的名氣與地位所決定的收藏價(jià)值，而后者對(duì)收藏價(jià)值的影響更大。

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