簡述調(diào)色(調(diào)色要注意哪些東西)

1.調(diào)色要注意哪些東西

1、色彩搭配 色彩搭配的問題確實(shí)不是一個(gè)簡單的問題。

這一代的設(shè)計(jì)師比上一代的設(shè)計(jì)師，所能運(yùn)用的色彩工具多了許多。如今，我們能運(yùn)用好計(jì)算機(jī)為我們提供的豐富色彩，看來不是很簡單的事情。

就我個(gè)人而言，在我從事設(shè)計(jì)師工作以來，往往也會(huì)迷失在色彩的世界。配色所要注意的要素實(shí)際設(shè)計(jì)時(shí)，我們經(jīng)常會(huì)按照設(shè)計(jì)的目的來考慮與形態(tài)、肌理有關(guān)聯(lián)的配色及色彩面積的處理方案，這個(gè)方案就是我的配色計(jì)劃。

在做配色計(jì)劃時(shí)，我們應(yīng)該考慮下述幾點(diǎn)以突出視覺效果。底色和圖形色在設(shè)計(jì)時(shí)我們會(huì)經(jīng)常遇到用幾個(gè)色做各種形的構(gòu)成，作為底的色我們往往會(huì)將它推遠(yuǎn)，而作為圖形或文字的色我們要將它拉近。

這就需要我們了解受配色關(guān)系的影響是什么樣的。一般明亮和鮮艷的色比暗濁的色更容易有圖形效果。

因此，配色時(shí)為了取得明了的圖形效果必須首先考慮圖形色和底色的關(guān)系。圖形色要和底色有一定的對比度。

這樣才可以很明確的傳達(dá)我們要表現(xiàn)的東西。我們要突出的圖形色必須讓它能夠吸引觀者的主要注意力。

如果不是這樣就會(huì)喧賓奪主。2、整體色調(diào) 如果我們想使我們的設(shè)計(jì)能夠充滿生氣，穩(wěn)健，冷清或者溫暖，寒冷等感覺都是由整體色調(diào)決定的。

那么我們怎么能夠控制好整體色調(diào)呢？只有控制好構(gòu)成整體色調(diào)的色相、明度、純度關(guān)系和面積關(guān)系等。才可以控制好我們設(shè)計(jì)的整體色調(diào)。

首先要在配色中心決定占大面積的色，并根據(jù)這一色來選擇不同的配色方案會(huì)得到不同的整體色調(diào)。從中選擇出我們想要的。

如果我們用暖色系列來做我們的整體色調(diào)則會(huì)呈現(xiàn)出溫暖的感覺，反之亦然。如果用暖色和純度高的色作為整體色調(diào)則給人以火熱刺激的感覺，以冷色和純度低的色為主色調(diào)則讓人感到清冷、平靜的感覺。

以明度高的色為主則亮麗，而且變得輕快，以明度低的色為主則顯得比較莊重、肅穆。取對比的色相和明度則活潑，取類似、同一色系則感到穩(wěn)健。

色相數(shù)多則會(huì)華麗，少則淡雅、清新。以上幾點(diǎn)整體色調(diào)的選擇要根據(jù)我們所要表達(dá)的內(nèi)容來決定。

3、配色的平衡 顏色的平衡就是顏色的強(qiáng)弱、輕重、濃淡這種關(guān)系的平衡。這些元素在感覺上會(huì)左右顏色的平衡關(guān)系。

因此，即使相同的配色，也將會(huì)根據(jù)圖形的形狀和面積的大小來決定成為調(diào)和色或不調(diào)和色。一般同類色配色比較容易平衡。

處于補(bǔ)色關(guān)系且明度也相似的純色配色，如：紅和蘭綠的配色，會(huì)因過分強(qiáng)烈感到刺眼，成為不調(diào)和色?？墒侨舭岩粋€(gè)色的面積縮小或加白黑，改變其明度和彩度并取得平衡，則可以使這種不調(diào)和色變的調(diào)和。

純度高而且強(qiáng)烈的色與同樣明度的濁色或灰色配合時(shí)，如果前者的面積小，而后者的面積大也可以很容易的取得平衡。將明色與暗色上下配置時(shí)，若明色在上暗色在下則會(huì)顯得安定。

反之，若暗色在明色上則有動(dòng)感。4、配色重點(diǎn)色 配色時(shí)，為了彌補(bǔ)調(diào)子的單調(diào)，可以將某個(gè)色作為重點(diǎn)，從而使整體配色平衡。

在整體配色的關(guān)系不明確曖昧?xí)r，我們就需要突出一個(gè)重點(diǎn)色來平衡配色關(guān)系。選擇重點(diǎn)色要注意以下幾點(diǎn)：重點(diǎn)色應(yīng)該使用比其他的色調(diào)更強(qiáng)烈的色。

重點(diǎn)色應(yīng)該選擇與整體色調(diào)相對比的調(diào)和色。重點(diǎn)色應(yīng)該用于極小的面積上。

而不能用于大面積上。選擇重點(diǎn)色必須考慮配色方面的平衡效果。

5、配色的節(jié)奏 由顏色的配置產(chǎn)生整體的調(diào)子。而這種配置關(guān)系在整體色調(diào)中反復(fù)出現(xiàn)排列就產(chǎn)生了節(jié)奏。

色的節(jié)奏和顏色的排放，形狀，質(zhì)感等有關(guān)。由于漸進(jìn)的變化色相、明度、純度都會(huì)產(chǎn)生變化而且時(shí)有規(guī)律的，所以就產(chǎn)生了階調(diào)的節(jié)奏。

將色相、明暗、強(qiáng)弱等等的變化做幾次反復(fù)，從而會(huì)產(chǎn)生反復(fù)的節(jié)奏?？梢酝ㄟ^賦予色彩的配置以跳躍和方向感就會(huì)產(chǎn)生動(dòng)的節(jié)奏，等等。

我們可以通過學(xué)習(xí)或訓(xùn)練來掌握更多的節(jié)奏效果。6、調(diào)和漸變色2色或2個(gè)以上的色不調(diào)和時(shí)，在其中間插入階梯變化的幾個(gè)色，就可以使之調(diào)和。

色環(huán)的漸變：色相的漸變象色環(huán)一樣，在紅、黃、綠、蘭、紫等色相之間配以中間色，就可以得到漸變的變化。明度的漸變：從明色到暗色階梯的變化。

純度的漸變：從純色到濁色或到黑色的階梯變化。根據(jù)色相、明度、純度組合的漸變，把各種各樣的變化作為漸變的處理，從而構(gòu)成復(fù)雜的效果。

這些漸變色都是調(diào)和的。7、統(tǒng)調(diào)配色 所謂統(tǒng)調(diào)，即為了多色配合的整體統(tǒng)一而用一個(gè)色調(diào)支配全體，將這個(gè)色叫做統(tǒng)調(diào)色，也就是支配色調(diào)。

色相統(tǒng)調(diào)是在各色中加入相同的色相，而使整體色調(diào)統(tǒng)一在一個(gè)色系當(dāng)中。從而達(dá)到調(diào)和。

明度統(tǒng)調(diào)是加白色或黑色，以使全體色調(diào)的明度相似。這樣也可以達(dá)到調(diào)和。

純度統(tǒng)調(diào)是加灰色，以使全體色調(diào)的純度相似。8、分割配色2個(gè)色如果互相處于對立關(guān)系是對比的，具有過分強(qiáng)烈的效果，成為不調(diào)和色。

為了調(diào)節(jié)它們，在這些色中用其它色把它們劃分開來，即分割。將用于分割的色叫做分割色。

由于分割的目的，可以用于分割色的顏色不多，最常用的是白、灰、黑。金色和銀色也具有分割的效果。

但在我們的電腦中很難調(diào)出具有重量感的這兩種色，所以在電腦中幾乎用不到這兩種色。但可以用于印刷中。

使用其它彩色進(jìn)行分割也可以，但要選擇與原來色有明顯區(qū)別的明度，同時(shí)也應(yīng)考慮色相和純度。

2.畫畫時(shí)色彩調(diào)色時(shí)應(yīng)注意什么啊?

要畫好水粉靜物寫生，你首先應(yīng)該注意的是培養(yǎng)自己的色彩感覺能力，因?yàn)橹挥懈杏X到的東西，才能被準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，水粉靜物寫生也同樣如此。

從美學(xué)角度來看，描繪靜物是人們對日常生活物品審美需求的反映。靜物畫題材非常富于繪畫性，有著獨(dú)立的藝術(shù)欣賞價(jià)值。另一方面，它在繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練中又有十分獨(dú)特的地位。如果說素描是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，那么色彩靜物寫生就可以被視為色彩訓(xùn)練最基本的手段，學(xué)生們可以在光色相對穩(wěn)定的畫室里，較長時(shí)間進(jìn)行深入的寫生練習(xí)，從容地觀察各種光影現(xiàn)象和色彩關(guān)系，研究各種不同物體的固有色，在不同情況下的光源色、環(huán)境色中的變化。還可以根據(jù)繪畫者自身的要求和需要，任意選擇對象并隨意組合相應(yīng)的靜物內(nèi)容和主題，從而組織出一個(gè)從造型到色彩都符合練習(xí)要4求的畫面。所以水粉靜物寫生常作為各類美術(shù)院校或?qū)I(yè)入學(xué)考試（色彩科目）的主要內(nèi)容，并被列為繪畫基礎(chǔ)課的主要訓(xùn)練內(nèi)容之一。

既然是水粉靜物寫生，必不可少地還要結(jié)合技法的運(yùn)用來談。事實(shí)上，水粉靜物寫生的技法有著相對的靈活性和多樣性。如上篇所談到的，它既可以借鑒油畫的塑造手段，又可依據(jù)水彩畫的表現(xiàn)技法，還可以將兩種方法兼容并用，這就形成了水粉畫在表現(xiàn)色彩時(shí)所具有的優(yōu)勢。它為人們理解和掌握色彩關(guān)系及其變化規(guī)律，提供了較為靈活和便利的條件。水粉畫又有其特殊的問題，如容易出現(xiàn)的臟、灰、粉、生等毛病，對初學(xué)者，甚至對有了一些作畫經(jīng)驗(yàn)的人，都是很難解決的。產(chǎn)生這些現(xiàn)象的原因，有技法問題，同時(shí)也有觀察方法的問題，然而主要問題多是由于作者對客觀對象所產(chǎn)生的色彩現(xiàn)象缺乏一定的理解。比如，把一塊很漂亮的顏色，放到一幅和諧的色彩畫中去，也可能會(huì)顯得臟。一塊在這幅畫中看起來似乎很暗很臟的顏色，放到另一幅畫中卻顯得十分漂亮。這個(gè)例子，稍有繪畫經(jīng)驗(yàn)的人都能有所體會(huì)，關(guān)鍵問題就在于需要我們要用色彩關(guān)系及其變化規(guī)律的原理去理解、分析和表現(xiàn)客觀對象的色彩。

那么，什么是色彩關(guān)系及其變化規(guī)律呢？我們都知道，自然界任何物體都存在于一定的空間之內(nèi)，相互聯(lián)系相互制約。色彩也是如此，任何有色物體也都存在于一定的空間之內(nèi)，它們的色彩也必然與周圍鄰接的物體相互影響相互制約，從而形成一定的關(guān)系，這就是色彩關(guān)系。它的變化規(guī)律就是固有色與條件色的對立統(tǒng)一規(guī)律。

如在我們的靜物寫生中，?？煽吹竭@樣的現(xiàn)象，被描繪出來的蘋果，由于過多地注重條件色對其固有色的影響，使本來顏色很鮮艷的蘋果，畫出來后給人的感覺很臟很爛。還有在描繪物體時(shí)只注意了其固有色，忽視了條件色對它的影響，給人的感覺好像此物體不是放在這個(gè)特定環(huán)境中的物體。以上兩例所描繪出來的物體都給人以不典型、不生動(dòng)的感覺，原因多在于缺少用色彩關(guān)系及變化規(guī)律的原理去理解和分析對象的色彩。

因此，理解和掌握色彩關(guān)系及其變化規(guī)律是至關(guān)重要的。它能使我們觀察色彩的能力得到提高，表現(xiàn)出來的色彩也就會(huì)真切，同時(shí)也會(huì)使我們在色彩寫生和創(chuàng)作中占有主動(dòng)權(quán)，免于被動(dòng)地模仿對象的顏色，而是按照客觀對象在一定的條件下所形成的色彩關(guān)系進(jìn)行描繪，也就是我們常說的畫畫是畫關(guān)系，而不是畫東西。在靜物寫生中還應(yīng)引起我們注意的是有些質(zhì)感特殊的物體，如瓷器、金屬制品，它們對光源色及環(huán)境色的反射能力很強(qiáng)，它們所反映出來的光源色和環(huán)境色有時(shí)與被反映的物體的顏色幾乎沒有什么差別。還有一些如陶制品、木制品類的物體，它們對光源色及環(huán)境色的反射敏感程度很弱，有時(shí)很難辨出其受光源色及環(huán)境色的影響。這就需要我們對反射能力極強(qiáng)的物體要找出其固有色的因素，反射光色能力弱的物體尋找出其光源色及環(huán)境色的成分。

總之，要求我們對待具體問題進(jìn)行具體分析，避免只靠感覺作畫。這里需要說明的是，只靠感覺作畫有時(shí)也可能畫得很好，但只限于寫生，離開了具體對象你將束手無策。此外，單憑感覺作畫常不能排除不必要的光源色及環(huán)境色對物體的影響，畫面常出現(xiàn)色彩凌亂、光線不統(tǒng)一的感覺，因此，單靠感覺作畫對我們來說是不可取的。

但是，感覺又是非常重要的，因?yàn)槲覀兛吹降目陀^對象所反映出來的色彩是十分復(fù)雜的，我們不可能像計(jì)算機(jī)那樣準(zhǔn)確測算出其固有色與條件色之間相互影響的程度，只能靠我們的感覺去判斷。因此，這就需要我們努力鍛煉并培養(yǎng)自己準(zhǔn)確判斷這種色彩相互影響程度的能力。需要說明的是，這種感覺是加進(jìn)了理性的感覺，也是從感性認(rèn)識(shí)—理性認(rèn)識(shí)—感性認(rèn)識(shí)的過程。

3.油漆調(diào)色注意事項(xiàng)主要有哪些

方法一：

黑色+藍(lán)色+紅色

先將你所需要的顏色深度用黑色調(diào)到適當(dāng)深度，再加另兩種附色。

黑色為主

方法二：

用熟褐和赭石調(diào)最靠譜，很容易條出來。調(diào)色盡可能用少不用多。尤其深顏色對于人眼來說不夠敏感，很不容易調(diào)準(zhǔn)，但也因?yàn)槭巧铑伾?，所以沒有必要調(diào)的特準(zhǔn)。

方法三：

用顏料三原色（紅，黃，藍(lán)）先用三種顏色混出黑色， 然后加多量黃色及少量紅色，具體加多少，根據(jù)自己需要添加。

PS調(diào)法 R:96 G:56 B:17

C:59 M:76 Y:100 K:39

油漆咖啡色怎么調(diào)？

紅色12%+黃色8%+黑色3%+白色77%.

需要深淺可以在白色上加減..

油漆的咖啡色是這樣調(diào)出來的，注意比例：紅色12%+黃色8%+黑色3%+白色77%，這樣就能調(diào)出咖啡色來了，如果您還需要控制咖啡色的深淺也很簡單，如果您要深一些，就降低白色的比例，要是淺一些，就加重白色的比例就行了。

油漆調(diào)色注意事項(xiàng)如下：

1：油漆調(diào)色時(shí)要小心謹(jǐn)慎，一般先試小樣，首先求得配色涂料的數(shù)量，再根據(jù)小樣結(jié)果配制大樣。要先在小容器中將副色和次色分別調(diào)好。

2：先加入主色（在配色中用量大、著色力小的顏色），再將染色能力大的深色（或配色）慢慢地地加入，并不斷攪拌，觀隨時(shí)察顏色變化。

3：”由淺入深“，特別是加入著色力強(qiáng)的顏料，切忌過量。

4：在配色時(shí)，涂料和干燥后的涂膜在顏色上會(huì)存在細(xì)微差異。各種涂料干燥后，顏色會(huì)加深。

5：事先應(yīng)了解原色在復(fù)色漆中的漂浮程度以及漆料的變化情況，特別是氨基涂料和過氯乙烯涂料，需更加注意。

以上，小編給大家介紹了咖啡色怎么調(diào)，介紹了三種咖啡色怎么調(diào)的方法，其實(shí)這三種方法是大同小異，雖然都是咖啡色，但是不同的方法調(diào)出來的色調(diào)還是會(huì)有一定1的差別的，小編也介紹了油漆咖啡色怎么調(diào)？油漆咖啡色的調(diào)制是有一定的比例的，還有一些是在調(diào)制的時(shí)候的注意事項(xiàng)，希望小編的介紹可以幫到大家。

4.水粉調(diào)色時(shí)應(yīng)注意什么

參考資料： 水粉畫的性能材料及作畫工具（一） 一、水粉畫的概念 水粉畫就是用水調(diào)合粉質(zhì)顏料來作畫的一種繪畫形式。

水粉畫是以水作為媒介，這一點(diǎn)，它與水彩畫是相同的。所以，水粉畫也可以畫出水彩畫一樣的酣暢淋漓的效果。

但是，它沒有水彩畫透明。它和油畫也有相同點(diǎn)，就是它也有一定的覆蓋能力。

而與油畫不同的是，油畫是以油來作媒介，顏色的干濕幾乎沒有變化。而水粉畫則不然，由于水粉畫是以水加粉的形式來出現(xiàn)的，干濕變化很大。

所以，它的表現(xiàn)力介于油畫和水彩畫之間。水彩畫的特點(diǎn)是顏色透明，通過深色對淺色的疊加來表現(xiàn)對象。

而水粉畫的表現(xiàn)特點(diǎn)是處在不透明和半透明之間。如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個(gè)過程，實(shí)際上是一個(gè)加法，底層的色彩多少都會(huì)對表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。

但是，有經(jīng)驗(yàn)的畫家往往就是利用它的這種特性來表達(dá)水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。 二、水粉色彩純度與明度的局限性 水粉畫在濕的時(shí)候，它顏色的飽和度和油畫一樣很高，而干后，由于粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。

水粉明度的提高是通過稀釋、加粉或含粉質(zhì)顏料較多的淺顏色來實(shí)現(xiàn)的。它的干濕變化非常之大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時(shí)和干時(shí)，其明度就表現(xiàn)出或深或淺的差別。

由于水粉畫干后顏色普遍變淺，所以，運(yùn)用好粉是水粉畫技術(shù)上最難解決的問題。而含粉的色彩又恰恰是水粉畫的魅力所在，它使畫面的顏色充滿水粉畫特有的“粉”的品質(zhì)，而出現(xiàn)特別豐富的中間色彩。

三、水粉畫顏料的個(gè)性差異 水粉顏料大部分顏色是比較穩(wěn)定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍(lán)、湖藍(lán)等等。但是，水粉顏料中的深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩(wěn)定，容易出現(xiàn)翻色，不易覆蓋。

水粉顏色的透明色彩種類較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、青蓮等少數(shù)幾種顏色，要畫好水粉畫就必須充分掌握水粉各顏料的個(gè)性，了解它的受色能力的強(qiáng)弱、覆蓋能力的大小、色價(jià)的高低。這些問題都要通過不斷實(shí)踐，做到熟能生巧。

四、作畫工具的選擇 現(xiàn)在市場流行的水粉筆不外乎三大類——羊毫、狼毫及尼龍毛筆。羊毫的特點(diǎn)是含水量較大，醮色較多，優(yōu)點(diǎn)是一筆顏色涂出的面積較大，缺點(diǎn)是由于含水量太大，畫出的筆觸容易渾濁，不太適合于細(xì)節(jié)刻畫。

狼毫的特點(diǎn)是含水量較少，比羊毫的彈性要好，適合于局部細(xì)節(jié)的刻畫。隨著現(xiàn)代化工業(yè)的進(jìn)步，市面上大量流行尼龍毛筆，在選擇尼龍毛筆的時(shí)候，要特別注意它的質(zhì)地，要軟且具有彈性，切忌筆鋒過硬。

過硬筆鋒的筆往往很難醮上顏料，在畫面上容易拖起下面的顏色，使覆蓋力大為降低。在選擇筆的形狀上，不同的種類都選擇一些，如扁頭、尖頭、刀筆等，以備不同場合，不同題材的作畫之需。

顏料最好使用正宗美術(shù)用品生產(chǎn)廠家生產(chǎn)的錫管裝的專業(yè)產(chǎn)品，它膏體細(xì)膩，色彩較飽和。切勿被廉價(jià)的劣質(zhì)產(chǎn)品所迷惑。

在紙張的選擇上，應(yīng)選用有紋理的優(yōu)質(zhì)水彩畫紙作畫，吸水性不能太強(qiáng)。有些劣質(zhì)的紙張，不但吸水還吸顏色，使顏色干后發(fā)黑，用這樣的紙張作畫，畫面的顏色難以明快亮麗。

摘自中國美術(shù)教育信息網(wǎng) 水粉畫的性能材料及作畫工具（二） 關(guān) 于 固 有 色 固有色，就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩。對固有色的把握，主要是準(zhǔn)確的把握物體的色相。

由于固有色在一個(gè)物體中占有的面積最大，所以，對它的研究就顯得十分重要。一般來講，物體呈現(xiàn)固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調(diào)子中的灰部，我們稱之為半調(diào)子或中間色彩。

因?yàn)樵谶@個(gè)范圍內(nèi)，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度也往往最高。 范例1 A 《蘋果與梨》（單個(gè)物體練習(xí)演示） A-1 通常我在畫水果時(shí)，因?yàn)闄幟庶S沒有覆蓋能力，所以利用檸檬黃顏色的透明性，先用檸檬黃薄涂一層打底，此目的是為了把握水果顏色的純度與明度。

A-2 從物體的暗部入手，用固有色加深顏色先畫出物體的暗部，再用純度較高的顏色畫出固有色。 A-3 在亮部加上一些淺黃色，形成蘋果的調(diào)子關(guān)系。

A-4 畫出投影，提高蘋果亮部的明度。注意亮部要偏冷。

A-5 畫出梨子的暗部與半調(diào)子。 A-6 用筆鋒掃暗部反光。

在梨的亮部加上少許檸檬黃和白色，使亮部冷一些。用尖頭筆畫出梨和蘋果把。

A-7 加強(qiáng)梨的暗部。在蘋果的亮部再做進(jìn)一步塑造，使蘋果的亮部色彩更豐富一些。

A-8 完成以后的蘋果和梨。 范例2 As 《蘋果、梨、桔子》（單個(gè)物體練習(xí)演示） （說明）不同的水果呈現(xiàn)不同的固有色彩。

[小技巧] 固有色擺在中間調(diào)子上。 [妙點(diǎn)子] 冷顏色是浮在固有色上面的，它很微妙，切忌過冷，應(yīng)與蘋果的固有色保持聯(lián)系。

水粉畫靜物寫生的著色步驟 水粉畫易于修改，初學(xué)者往往思想松懈，缺乏嚴(yán)格的方法步驟。應(yīng)當(dāng)每一步都不馬虎潦草。

有了嚴(yán)格的訓(xùn)練，才能進(jìn)步得快，否則欲速則不達(dá)。 （1）起稿 開始象畫素描一樣，先用鉛筆定位置和比例，不必用橡皮，以免損壞紙面，影響著色效果。

接著用顏色定稿，根據(jù)靜物的色調(diào)，用赭褐或群。

5.油漆的調(diào)色要注意哪些

各類單色涂料（又稱原色漆）的品種雖然相當(dāng)多，但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人們的需 要，這就要求油漆工在實(shí)際工作中，利用已有的原色漆調(diào)配出更加絢麗多彩的色彩， 以滿足用戶多方面的需要。

配色是一項(xiàng)比較復(fù)雜而細(xì)致的工作，因?yàn)轭伾姆N類非常多，需要了解各種顏料 的性能，也需要對色彩差異的準(zhǔn)確判斷。國外工業(yè)發(fā)達(dá)國家，配色是利用測色和配色 儀器和計(jì)算機(jī)程序，通過光電分光色差儀或光譜光度計(jì)，分析來樣色板的顏色及成 分，以數(shù)字的形式記錄測量顏色，將其輸入調(diào)色、配色軟件程序，計(jì)算出各種顏色的 比例，及需要加入何種顏色來達(dá)到數(shù)值指標(biāo)，再進(jìn)行配色，既準(zhǔn)確又快速。

在汽車修 補(bǔ)行業(yè)，電腦測色、調(diào)色系統(tǒng)已開始廣泛應(yīng)用。 另一種人工配制復(fù)色漆，主要憑實(shí)際經(jīng)驗(yàn)，按需要的色漆樣板來識(shí)別出存在幾種 單色組成，各單色的大致比例是多少，做小樣調(diào)配實(shí)驗(yàn)，然后進(jìn)行配制，但也必須按 照色彩學(xué)的基本原理進(jìn)行。

調(diào)色過程中有如下技巧。 （1）調(diào)色時(shí)需小心謹(jǐn)慎，一般先試小樣，初步求得應(yīng)配色涂料的數(shù)量，然后根 據(jù)小樣結(jié)果再配制大樣。

先在小容器中將副色和次色分別調(diào)好。 （2）先加入主色（在配色中用量大、著色力小的顏色），再將染色力大的深色 （或配色）慢慢地間斷地加入，并不斷攪拌，隨時(shí)觀察顏色的變化。

（3）“由淺入深”，尤其是加入著色力強(qiáng)的顏料時(shí)，切忌過量。 （4）在配色時(shí)，涂料和干燥后的涂膜顏色會(huì)存在細(xì)微的差異。

各種涂料顏色在 濕膜時(shí)一般較淺，當(dāng)涂料干燥后，顏色加深。因此，如果來樣是干樣板，則配色漆需 等干燥后再進(jìn)行測色比較；如果來樣是濕樣板，就可以把樣品滴一滴在配色漆中，觀 察兩種顏色是否相同。

（5）事先應(yīng)了解原色在復(fù)色漆中的漂浮程度以及漆料的變化情況，特別是氨基 涂料和過氯乙烯涂料，需更加注意。 （6）調(diào)配復(fù)色涂料時(shí)，要選擇性質(zhì)相同的涂料相互調(diào)配，溶劑系統(tǒng)也應(yīng)互溶， 否則由于涂料的混溶性不好，會(huì)影響質(zhì)量，甚至發(fā)生分層、析出或膠化現(xiàn)象，無法使 用。

（7）由于顏色常帶有各種不同的色頭，如果配正綠時(shí)，一般采用帶綠頭的黃與 帶黃頭的藍(lán)；配紫紅時(shí)，應(yīng)采用帶紅頭的藍(lán)與帶藍(lán)頭的紅；配橙色時(shí)，應(yīng)采用帶黃頭 的紅與帶紅頭的黃。 （8）要注意在調(diào)配顏色過程中，還要添加的哪些輔助材料，如催干劑、固化 劑、稀釋劑等的顏色，以免影響色澤。

（9）在調(diào)配灰色、綠色等復(fù)色漆時(shí)，由于多種顏料的配制，顏料的密度、吸油 量不同，很可能發(fā)生“浮色”“發(fā)花”等現(xiàn)象，這時(shí)可酌情加入微量的表面活性劑或 流平劑、防浮色劑來解決。如常加入0.1%的硅油來防治，國外公司生產(chǎn)的各種表面活 性劑，需分清用在何種溶劑體系，加入量一般在0.1%~1%。

(10)利用色漆漆膜稍有透明的特點(diǎn)，選用適宜的底色可使面漆的顏色比原涂料 的色彩更加鮮明，這是根據(jù)自然光反射吸收的原理，底色與原色疊加后產(chǎn)生的一種顏 色，涂料工程稱之為“透色”。如黃色底漆可使紅色更鮮艷，灰色底漆使紅色更紅， 正藍(lán)色底漆可使黑色更黑亮，水藍(lán)色底漆使白色更潔凈清白。

奶油色、粉紅色、象牙 色、天藍(lán)色，應(yīng)采用白色做底漆等。

6.水粉調(diào)色時(shí)應(yīng)注意什么

調(diào)色寫生時(shí)調(diào)配色彩是建立在正確觀察和理解對象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上。

調(diào)配顏色不能孤立的看一塊，調(diào)一塊，畫一塊。而要考慮整個(gè)的色調(diào)和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。

水粉畫寫生色彩不易銜接，也應(yīng)該在明確色彩的大關(guān)系的基礎(chǔ)上，把幾個(gè)大色塊的顏色加以試調(diào)，準(zhǔn)備好再往上畫。切忌脫離整體，看一塊，調(diào)一塊，畫一塊，接著又調(diào)一塊改一塊。

水粉畫顏色濕時(shí)深，干后淺，干濕變化明顯。如果調(diào)色時(shí)使用粉（白色）多，或已經(jīng)畫了較厚的色層，再著色作畫，又使用的是吸水性強(qiáng)得紙，顏料的干濕變化就更顯著。

這使水粉畫調(diào)色不容易做出正確的估計(jì)。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。

這是水粉畫的一個(gè)明顯特色和難點(diǎn)。初學(xué)時(shí)要特別注意這個(gè)問題。

所以入手時(shí)要先畫重顏色。一般來說，趁畫面濕時(shí)，顏色濕與濕比，一口氣畫完，色彩關(guān)系容易掌握。

如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。 水的使用水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要，但是也是不可忽視的。

水，主要起稀釋、媒介的作用。調(diào)色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關(guān)系。

一般來說，適當(dāng)?shù)赜盟梢允巩嬅嬗辛鲿?、滋潤、渾厚的效果。過多的用水則會(huì)減少色度，引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積。

而用水不足又會(huì)使顏色干枯、粘厚，難于用筆。通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。

在畫暗處、虛處和遠(yuǎn)處，一般可適當(dāng)?shù)囟嘤盟栽鰪?qiáng)其虛遠(yuǎn)和透明感。從作畫步驟來說。

在鋪大調(diào)子時(shí)水要用的多些，使色層較薄，便于再往上著色。在作畫過程中，水太臟了要及時(shí)換。

尤其是畫色彩鮮明的部位，調(diào)色用水要潔凈。 白色的使用水粉畫調(diào)色時(shí)白色的使用和油畫相似，用的比一般顏色要多。

調(diào)用白色的主要作用是增強(qiáng)色彩的明度，降低色彩的純度，在畫近處、實(shí)處和高光處時(shí)，多調(diào)用白色，有助于形體的塑造，使其鮮明、結(jié)實(shí)和突出。關(guān)于調(diào)色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個(gè)畫面色彩的干濕、厚薄結(jié)合處理結(jié)合起來考慮，要從表現(xiàn)不同對象的需要出發(fā)，做到有變化而統(tǒng)一。

總的來說，初學(xué)時(shí)要注意兩種傾向：一種是過多的用水，不敢用鮮明厚實(shí)的色彩來塑造形象，造成畫面缺乏色彩對比、形象單薄。另一種是過多地使用白色，不懂得恰當(dāng)?shù)赜盟暮锰?，而使畫面“粉氣”、滯悶?/p>

這兩種毛病的產(chǎn)生，有的是與初學(xué)者先接觸過水彩畫或油畫有關(guān)。先畫過水彩畫的，要防止第一種過多地用水的毛病。

先畫過油畫的，則要避免第二種過多地調(diào)用白色的毛病。至于在有了一定的基礎(chǔ)之后，水和白色的使用又常與作者的個(gè)人愛好、技法特點(diǎn)有關(guān)。

愛用薄畫法、濕畫法作畫的，一般水的使用便多些。而愛好厚畫法、干畫法作畫的，水的使用便少，白色的使用則較多。

用筆由于各種類型的筆都可以用來作水粉畫，因此水粉畫的用筆技巧是異常豐富的。并且是在借鑒油畫。

國畫和水彩畫筆法的過程中，不斷加以發(fā)展的。水粉畫中常見的筆法。

“平筆法”——筆跡隱蔽。畫面色層平整；“散除法”——筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著；“厚除法”——色層錯(cuò)綜重疊，用色較厚、厚薄相間；“點(diǎn)彩法”——利用光色的空間、初覺混合原理，用密集的小筆觸（色點(diǎn)）塑造形象。

（這種筆法用得較少，較難掌握，初學(xué)時(shí)不宜過早效仿） 此外，水粉畫也吸收了油畫的刀畫技法。可用油畫刀作畫，也可用自制竹刀作畫。

水粉畫在吸收其它畫種的用筆技法時(shí)，必須從水粉畫的特點(diǎn)、性能出發(fā)，目的是為了豐富水粉畫的技法，增強(qiáng)水粉畫的表現(xiàn)力。一般在畫虛處、遠(yuǎn)處和暗部、陰影時(shí)，筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些，以增加虛遠(yuǎn)感。

而在畫近處、實(shí)處和亮部時(shí)，筆觸則要顯露些、顏色要厚一些，以增強(qiáng)其結(jié)實(shí)、突出、明晰的效果。當(dāng)然這些都需要從整幅畫的處理意圖出發(fā)，運(yùn)用不同的筆法。

筆觸也有一個(gè)整體性的問題。一幅畫的用筆也要有變化而統(tǒng)一，形成一種節(jié)奏感。

要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。 銜接水粉畫由于顏色干得較快、干濕變化顯著，又加之用水，顏色會(huì)在畫面上流動(dòng)，滲化和容易產(chǎn)生水漬，因此熟練地掌握好銜接技巧，對于畫好水粉畫關(guān)系很大。

水粉畫的銜接主要可以分為濕接、干接和壓接這三種方法。 所謂濕接，是鄰接的色塊趁前一塊色尚未干時(shí)接上第二、三塊顏色。

或是兩塊相鄰的顏色碰接上?；蚴且粔K顏色中趁濕點(diǎn)入其它顏色，讓其滲化。

再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色，畫到紙上時(shí)利用筆肚的水分，讓其自然化接。 所謂干接，就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經(jīng)干了的時(shí)候，再接上第二、三塊顏色。

所謂壓接，就是相鄰的色塊（形體的轉(zhuǎn)折或不同的物物體），前一塊色畫得稍大于應(yīng)有的形，第二、三個(gè)色塊成一種節(jié)奏感。要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。

接上去時(shí)，是壓放在前一塊色上，壓出前一塊色應(yīng)有的形。進(jìn)行壓接時(shí)，要注意顏色（壓接上去的顏色）的蓋色力和粘著性，一般來說壓上去的這塊色要比已畫的色塊稍厚一些。

覆蓋所謂覆蓋，就是在已畫的色層上再畫上一層或數(shù)層顏色。覆蓋的主要作用可以概括為兩點(diǎn)：一是使畫面色層重疊，厚薄有變化，是塑造形象的一種技法；二是一。