書(shū)畫裝裱(字畫裝裱時(shí)需要注意寫什么?字畫有哪幾種裝裱形式?)
1.字畫裝裱時(shí)需要注意寫什么?字畫有哪幾種裝裱形式?
字畫裝裱的形式有以下幾種：
立軸
主要用于豎式構(gòu)圖，懸掛欣賞。畫幅的上下左右常常有文人或收藏家題字贊賞。中間部分稱“畫心”，上有“詩(shī)塘”、“天頭”，下是地腳。上下又有“隔水”，有的天頭貼“驚燕”。起初“驚燕帶”不貼實(shí)，能飄動(dòng)，后貼實(shí)，純?yōu)檠b飾?！爱嬓摹鄙舷露丝杉予傚\條，稱“錦眉”，亦稱“錦牙”。懸掛在廳堂正中的大副字畫還稱“中堂”。
鏡片
鏡片亦稱鏡心，是托裱后的畫心，適用于夾放在鏡框內(nèi)，故稱鏡心。其形式橫、豎皆可，是一種簡(jiǎn)化了的立軸裝裱形式，可裝在鏡框里懸掛欣賞。中國(guó)的鏡框設(shè)計(jì)講求簡(jiǎn)練，不重雕飾。
冊(cè)頁(yè)
將繪畫裝裱成書(shū)的形式，攜帶、欣賞和保藏均較方便。有的冊(cè)頁(yè)是頁(yè)頁(yè)相連的，有的則是活頁(yè)。因畫幅不大，亦稱“小品”。
手卷
主要用于在桌面上欣賞，體積較小。畫幅的前、后，特別是后面留有相當(dāng)長(zhǎng)的空白，供欣賞者題寫贊語(yǔ)或鑒定意見(jiàn)。外有“包首”，“包首”之上貼有“題簽”。前有“引首”，中為“畫心”。緊連畫心兩邊的是“隔水”，后有“拖尾”。
2.裱字畫時(shí)需要注意哪些問(wèn)題呢?
準(zhǔn)備一塊比畫面要大的平面（要確保平滑、干凈），在上面平鋪你要裝裱的字畫，用噴壺均衡的把水噴灑在字畫表面，只需適量（作用是讓其平整）接著把漿糊用水稀釋比例大概1:2（不能太稀也不能太稠）然后用排刷，以米字型的方向把稀釋的漿糊水平涂在畫盡量在涂抹的過(guò)程中讓字畫表面與桌面完全結(jié)合，不要留有氣泡，這就是要使用米字型涂法的緣故了。
然后把預(yù)先準(zhǔn)備好的甲宣（宣紙的一種，質(zhì)地比較厚），面積要求要比字畫大2厘米左右的邊框?yàn)橐耍米厮鸭仔麎嘿N在字畫表面，同樣的不能留有氣泡，但這時(shí)不能用米字型，只能從頭到尾的方向去壓貼。然后在甲宣的四條邊上沾上少量的漿糊，在其中一邊上夾上幾張寬2、3厘米長(zhǎng)5厘米以上的小紙條，接著把這張作品小心翼翼地取起，平壓在比其大的墻上（建議是平滑的玻璃）用報(bào)紙壓在作品上面，在隔著報(bào)紙用棕刷把畫壓平在墻上，不要留氣泡，以免晾干后會(huì)起皺。
最后把報(bào)紙取下，在之前貼了小紙條的地方往里面吹氣，目的是讓作品不要完全貼緊墻面，只需四邊貼穩(wěn)就行了就這樣等作品晾干就算完成了，大概一天后就可以把作品取下。
3.裱字畫時(shí)需要注意哪些問(wèn)題呢?
準(zhǔn)備一塊比畫面要大的平面（要確保平滑、干凈），在上面平鋪你要裝裱的字畫，用噴壺均衡的把水噴灑在字畫表面，只需適量（作用是讓其平整）接著把漿糊用水稀釋比例大概1:2（不能太稀也不能太稠）然后用排刷，以米字型的方向把稀釋的漿糊水平涂在畫盡量在涂抹的過(guò)程中讓字畫表面與桌面完全結(jié)合，不要留有氣泡，這就是要使用米字型涂法的緣故了。
然后把預(yù)先準(zhǔn)備好的甲宣（宣紙的一種，質(zhì)地比較厚），面積要求要比字畫大2厘米左右的邊框?yàn)橐?，利用棕刷把甲宣壓貼在字畫表面，同樣的不能留有氣泡，但這時(shí)不能用米字型，只能從頭到尾的方向去壓貼。然后在甲宣的四條邊上沾上少量的漿糊，在其中一邊上夾上幾張寬2、3厘米長(zhǎng)5厘米以上的小紙條，接著把這張作品小心翼翼地取起，平壓在比其大的墻上（建議是平滑的玻璃）用報(bào)紙壓在作品上面，在隔著報(bào)紙用棕刷把畫壓平在墻上，不要留氣泡，以免晾干后會(huì)起皺。
最后把報(bào)紙取下，在之前貼了小紙條的地方往里面吹氣，目的是讓作品不要完全貼緊墻面，只需四邊貼穩(wěn)就行了就這樣等作品晾干就算完成了，大概一天后就可以把作品取下。
4.字畫裝裱需要注意哪些問(wèn)題!
三、評(píng)委介紹本屆GK大賽評(píng)審團(tuán)成員由業(yè)內(nèi)資深專業(yè)人士及末那Models特約海外嘉賓組成。
原型制作組評(píng)委介紹： 中國(guó)古代著名國(guó)畫欣賞 《松蔭會(huì)琴圖》 字畫趙孟順 元代 此圖風(fēng)格承北宋青綠山水畫風(fēng)。石邊水畔，古松虬曲偃蹇。
高士撫琴動(dòng)操，知音端坐聆聽(tīng)，悠然神會(huì)。侍童側(cè)立，神態(tài)專注。
遠(yuǎn)山坡勢(shì)平緩，漸入煙靄。圖以青綠設(shè)色，坡腳敷以赭石。
右上馮子振跋：“……虞伯士過(guò)訪，攜示趙子昂會(huì)琴圖，相與嗟賞……”圖中部右側(cè)有“郭衢附鑒定”款并跋。 《浴馬圖》部分 趙孟順 元代 此卷畫溪水一灣，清澈透明，梧桐垂柳，綠蔭成趣，駿馬數(shù)匹，馬官九人。
畫中馬的姿態(tài)各異，神態(tài)生動(dòng)，有的立于水中，有的飲水吃草，有的昂首嘶鳴，有的臥立顧盼。馬官們牽馬臨溪，或沖浴馬身，或在岸邊小憩。
人物、鞍馬分別施以不同色彩，豐富濃郁而又清麗，做到了色不掩筆。用筆精細(xì)，色調(diào)濃潤(rùn)，風(fēng)格清新秀麗。
是代表了趙孟順人物鞍馬畫中的典型風(fēng)貌，是幅形神兼?zhèn)洹⒚钜莶⒕?、風(fēng)格高雅的藝術(shù)精品。 《秋舸清嘯圖》 盛懋 元代 圖繪遠(yuǎn)景山巒平緩，近岸陂陀上樹(shù)木列植，枝葉茂盛。
一艘篷舟緩緩駛來(lái)，舟首一位逸士正仰天長(zhǎng)嘯，身前置放酒皿瓷碗，身后古玩橫陳，船尾一童子搖櫓。 中國(guó)字畫市場(chǎng)水深，其游戲規(guī)則與事事都要西方標(biāo)準(zhǔn)的古代藝術(shù)不可對(duì)比。
《羅漢圖》 劉松年 南宋 此幅《羅漢圖》是十六羅漢之一。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆法精妙，形象生動(dòng)，藝術(shù)水平較高。
其中人物衣紋用鐵線描，筆筆中鋒。面部及肌肉用線條勾出，再用淡墨及色彩渲染。
樹(shù)石多用中鋒之筆勾劃輪廓，然后用干筆皴擦點(diǎn)染。技葉疏密得體山水畫，筆法爽朗勁健，層次鮮明，工而不板，十分完美。
時(shí)人稱其畫為“院人中絕品也”。正確的使用方法是：把顏色分開(kāi)使用就會(huì)自然調(diào)和，即先上赭石，再等干了往上疊加其他的顏色，這樣就不會(huì)出現(xiàn)“出渣子”的現(xiàn)象了。
3、從我的經(jīng)驗(yàn)上看，水彩顏色是可以使用的，但是要注意要用性能較穩(wěn)定的水彩顏色，比如日本的、英國(guó)的，如果怕在裝裱時(shí)“跑”可以在水彩色中稍加一些膠就可以了。另外還可以用丙烯顏色，性能也很好，但是要注意丙烯色中的膠性較大，如果顏色畫錯(cuò)了，顏色干后就無(wú)法洗掉了。
天雅礦物色、新巖、水干的使用方法 礦物色、新巖、水干的使用方法其實(shí)很簡(jiǎn)單，只要兌上膠液即可作畫。 分享 頂全卷用披麻皴加墨點(diǎn)筆法表現(xiàn)漫山的樹(shù)木叢林。
與《瀟湘圖》相比，雖形體有些一致，但用筆墨有出入之處，其筆墨變幻是多樣的。 《籠袖驕民圖》 董源 五代南唐 對(duì)于畫中描繪內(nèi)容，歷代頗多不同解釋。
此圖為四幅絹拼成之大幅，以重著色畫江南郊野風(fēng)光，山巒圓渾峻厚，江水寬廣纖回，山麓人家彩燈高懸，水邊有彩舟排列，人群作歌舞情狀，船頭岸上亦有奮臂擂鼓者，人物皆以重彩繪染，在山水畫中穿插了風(fēng)俗情節(jié)。畫中山形水貌與南京極肖似，書(shū)法作品顯系圖寫南唐首都建康郊野節(jié)日娛戲之景象，亦有粉飾升平成分。
此圖畫山巒用披麻皴，青綠著色，雖無(wú)款識(shí)，歷代相傳為董源筆，必由來(lái)有自。 《高士圖》 衛(wèi)賢 五代南唐 此圖為五代南唐畫院畫家衛(wèi)賢的作品，又名《梁伯鸞圖》，描繪的是漢代隱士梁鴻和其妻孟光“相敬如賓，舉案齊眉”的故事。
整幅以人物活動(dòng)為中心，下部竹樹(shù)相雜，溪水環(huán)繞；上部則遠(yuǎn)山巨峰，平遠(yuǎn)山嶺。畫中梁鴻端坐榻前，正潛心于學(xué)問(wèn)；而孟光則恭敬地雙足跪地，舉著盤盞，遞向案上。
作者巧妙構(gòu)思，將盤盞作黑紅兩色，置于孟光前額和梁鴻桌案之間，十分醒目，恰是道出了“舉案齊眉”的典故。全幅結(jié)構(gòu)繁復(fù)，但景物設(shè)置都錯(cuò)落有致，獨(dú)具匠心，處處都與表現(xiàn)主題高人逸士有機(jī)相聯(lián)而渾然一體。
評(píng)論這張 轉(zhuǎn)發(fā)至微博1、末那冰 山 個(gè)人介紹：國(guó)內(nèi)原型師，末那MODELS成員之一，09年開(kāi)始從事GK模型的創(chuàng)作，沉默寡言但手藝精湛。博客： 作品： 2一本書(shū)的來(lái)歷08-04 15:37:46） 轉(zhuǎn)載標(biāo)簽： 王蒙作家當(dāng)你拿起筆寫作王山文學(xué)愛(ài)好者中國(guó)作家協(xié)會(huì)信箋分類： 如煙往事 一本書(shū)的來(lái)歷…… 王蒙先生是個(gè)大作家，他的許多作品我都喜歡，對(duì)我的寫作也極有啟發(fā)與借鑒。
誰(shuí)知，我和他還曾有過(guò)一次瓜葛呢。其實(shí)這里還要說(shuō)明一點(diǎn)，重彩中的重，是厚重的意思，而不是厚厚的顏色。
所以不是畫的顏色越多，越是符合重彩的需要。今天隨著巖彩畫的興起，有些畫家追求色彩的厚畫法，向油畫一樣的做肌理，這又是另一種手法，但是這僅限于巖彩畫使用較多。
在今天大部分繪畫中，還應(yīng)該是厚薄結(jié)合比較好，國(guó)畫在我的畫中就是盡力在嘗試厚涂與薄畫結(jié)合使用。在國(guó)畫中，特別是工筆畫中，白色使用的概率還是比較高的。
但是它并不是為了增加厚重感。
5.字畫裝裱的知識(shí)
字畫如何保管 因書(shū)畫是用宣紙、絹、綾、帛等作底，時(shí)間久了很容易蟲(chóng)蝕破損，更怕潮濕又忌干燥，與其它文物相比，顯得更為嬌貴。
為最大限度地延長(zhǎng)其壽命，保護(hù)書(shū)畫工作非常重要?，F(xiàn)就一些基本常識(shí)介紹如下：一、書(shū)畫不能懸掛在潮濕、油污的墻壁上。
二、掛畫首先注意掛釘?shù)睦喂?。掛畫的方法很講究，右手執(zhí)畫杈，勾住書(shū)畫絳帶中 心，左手托住畫的中間部位，大、小指在內(nèi)，中三指在外，隨著畫杈的舉高，托畫左手 指要松，慢慢展開(kāi)，掛好后再離手。
摘畫時(shí)左右手與掛畫姿式同。摘下后平放于案上，卷畫時(shí)注意卷齊、卷緊。
如果是兩個(gè)人，其中一人牽住天桿，另一人握住兩邊軸頭慢慢 上卷。如果遇有畫幅過(guò)寬，兩手難握住，可一手半握畫之中部，另一手轉(zhuǎn)動(dòng)軸頭卷畫。
要注意牽天桿的人將畫舉高，卷畫人要低一點(diǎn)，以防折壞畫芯。三、展閱手卷必須在桌案上，案面要求潔凈，彈去灰塵擦掉穢物，墨水瓶之類遠(yuǎn)離 桌案。
展閱時(shí)絳帶、別子，要平順?lè)旁诎咨希缓箅p手大拇指在內(nèi)，四指在外，隨展 隨卷。兩手指不要接觸畫面，防止卷尾未展部分掉落地下。
收卷時(shí)雙手隨時(shí)整理斜度，卷畢，一手握住外桿，手卷垂直放于案上，一手掌心按住側(cè)面順勢(shì)將畫卷卷緊，別好。四、冊(cè)頁(yè)，將面子啟開(kāi)，四指插在兩畫頁(yè)背面折疊處，慢慢上提翻閱。
手避免接觸 畫頁(yè)正面。如果是散頁(yè)，要一開(kāi)一開(kāi)順序翻閱，不要隨便亂抽提拿。
展閱書(shū)法繪畫（包括條幅、對(duì)聯(lián)、手卷、冊(cè)頁(yè)）除上述基本方法和知識(shí)外，應(yīng)注意：1、要求帶上細(xì)薄棉手套。2、工作時(shí)（接觸書(shū)畫），說(shuō)話，咳嗽切記避開(kāi)畫面。
3、看畫，取畫，最忌吸煙。而且整個(gè)室內(nèi)都要嚴(yán)禁煙火。
4、不能在風(fēng)口處看畫，室外風(fēng)大可及時(shí)將窗戶關(guān)好。5、書(shū)畫地子和設(shè)色部位出現(xiàn)返鉛時(shí)，特別是人物畫中面部常見(jiàn)返鉛后呈灰黑色，此 可用小刷（新油畫筆，毛筆也可）蘸雙氧水抹擦。
如返鉛過(guò)重，待第一次干后再擦第二次，重復(fù)數(shù)遍，即可消除。6、書(shū)畫外運(yùn)包裝，長(zhǎng)短分類，以每包10件為佳，用紙、棉、泡沫在軸頭間墊實(shí)，用 線繩或麻繩在兩端和中間，以十字、井字型捆牢。
外包裝以牛皮紙、油紙或?yàn)r紙、塑料紙 之類包好，以防雨濕。7、字畫必須在一定的溫度、濕度下存放，并保持空氣流通。
畫架書(shū)柜存放保持離地 面半尺以上。每年秋晚季節(jié)，取出晾一次。
8、字畫易被蟲(chóng)蝕、鼠咬，保藏書(shū)畫場(chǎng)所，絕對(duì)不能丟放食物，以免引出蟲(chóng)鼠。9、書(shū)畫存放，一般按年代分出大類，以花鳥(niǎo)、人物、山水分科，根據(jù)作者姓氏筆畫 編號(hào)，名片中包括畫名、作者、質(zhì)地、尺寸，科學(xué)而詳細(xì)的記載。
此不僅適用于國(guó)家收藏 單位，同時(shí)個(gè)人收藏也可較正規(guī)地按此方法保管和建檔，以便于查找。10、破殘書(shū)畫中零碎片，不能丟失，要及時(shí)進(jìn)行揭裱修復(fù)。
越久放對(duì)書(shū)畫越不利。專 用于包裝手卷的袱子，乾隆時(shí)比較時(shí)興，內(nèi)府藏品多用此，并貼有內(nèi)廷供奉題簽，十分講 究。
今人可效法。11、如果發(fā)現(xiàn)某件字畫受潮發(fā)霉，應(yīng)速將此畫掛在空氣流通的地方，但不能讓陽(yáng)光直 曬，輕微發(fā)霉，可用撣子輕輕彈去，如發(fā)霉現(xiàn)象嚴(yán)重，應(yīng)重新裝裱修復(fù)。
12、書(shū)畫不能長(zhǎng)久懸掛，否則會(huì)變形。收藏者要將收藏的作品輪換掛，從欣賞的角度 會(huì)感到新鮮，同時(shí)又是對(duì)書(shū)畫的保護(hù)。
13、專門存放書(shū)畫的庫(kù)房，要求保持一定的溫度、濕度，這樣可以抑制害蟲(chóng)和霉菌的 生長(zhǎng)繁殖?？茖W(xué)實(shí)驗(yàn)證明，害蟲(chóng)、霉菌的生長(zhǎng)繁殖與空氣中濕度、溫度有著直接關(guān)系。
溫 度在10℃以下，大多數(shù)害蟲(chóng)就停止發(fā)育和繁殖，相對(duì)濕度在65%以下，霉菌就失去正常生長(zhǎng) 發(fā)育的可能，因此書(shū)畫庫(kù)內(nèi)溫度宜控制在10-18℃之間，相對(duì)濕度控制在50%-60%之間為最 好。為何要求相對(duì)濕度在50%的安全下限呢？因?yàn)闀?shū)畫屬于吸濕性物質(zhì)，對(duì)于過(guò)度干燥非常 過(guò)敏，容易干裂。
書(shū)畫是用面粉制成漿糊之類的黏著劑進(jìn)行裝裱過(guò)的，干燥到一定限度，黏 著劑受干燥而發(fā)脆，會(huì)造成書(shū)畫物理性朽壞，倘是相對(duì)濕度降至45%以下，持續(xù)較長(zhǎng)的時(shí)間，書(shū)畫就有損壞危險(xiǎn)，所以相對(duì)濕度50%的安全下限是一個(gè)嚴(yán)格的濕度極限。14、書(shū)畫庫(kù)首先應(yīng)選擇通風(fēng)條件好和較干燥的樓房，不宜選擇底層和頂層。
對(duì)受潮后 書(shū)畫未晾曬不可卷存，以免生霉。15、防止受潮可用干燥劑吸潮，即一般固體硅膠，每公斤硅膠可吸水0.4-0.5公斤，吸 濕后仍為固體，表面不潮濕、不融化、無(wú)污染，無(wú)腐蝕性，對(duì)書(shū)畫也無(wú)副作用，性質(zhì)穩(wěn)定，可長(zhǎng)期使用。
書(shū)畫防蟲(chóng)多用驅(qū)避劑，利用此劑易揮發(fā)之特點(diǎn)，并且有特殊氣味和毒性的固體 藥物，放入密封畫柜（箱）內(nèi)，使藥物揮發(fā)出的氣體在書(shū)畫周圍保持一定的濃度，起到殺滅 害蟲(chóng)或使害蟲(chóng)不敢接近。常用有萘（C10H8），純萘為白色結(jié)晶粉末或片狀，化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定，易揮發(fā)，濃度大，可殺蟲(chóng)。
也有加工成萘丸（即衛(wèi)生球），使用時(shí)用紙包裹防止接觸書(shū)畫。另有用樟腦精（C10H16），其純品為無(wú)色結(jié)晶，易揮發(fā)。
此外還有用二氯化苯（C6H4CI2），藥效為萘之5倍，殺蟲(chóng)能力大，使用時(shí)放入瓶?jī)?nèi)，瓶口封以紗布，降低揮發(fā)速度，萬(wàn)勿直接 觸及書(shū)畫。
6.國(guó)畫的裝裱應(yīng)該注意哪些事項(xiàng)
國(guó)畫的裝裱 國(guó)畫裝裱是一項(xiàng)重要的工作，對(duì)于國(guó)畫創(chuàng)作者以及國(guó)畫收藏者來(lái)說(shuō)都是要了解以及清楚的地方，裝裱的成功與否直接與其保存的時(shí)間與方式有很重要的聯(lián)lian系，并且裝裱的樣式形成一種對(duì)藝術(shù)品極好的烘托作用。
一幅完整的國(guó)畫，需要使其更為美觀，以及便于保存、流傳和收藏，是高不開(kāi)裝裱的。 因?yàn)橹袊?guó)畫大多畫在易破碎的宣紙上或絹類物品上的。
裝裱也叫“裝磺、“裝池”、“裱背”，是我國(guó)特有的一種保護(hù)和美化書(shū)畫以及碑帖的技術(shù)，就像西方的油畫，完成之后也要裝進(jìn)精美的畫框，使其能夠達(dá)到更高的藝術(shù)美感。 裝裱還可以分為原裱和重新裝裱，原裱就是把新畫好的畫按裝裱的程序進(jìn)行裝裱。
重新裝裱就是對(duì)那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，發(fā)生空殼脫落、受潮發(fā)霉、糟朽斷裂、蟲(chóng)蛀鼠咬的傳世書(shū)畫及出上書(shū)畫進(jìn)行裝裱。經(jīng)過(guò)裝裱的書(shū)畫，牢固、美觀，便于收藏和布置觀賞。
而重新裝裱的古畫，也會(huì)延長(zhǎng)它的生命力。古人說(shuō)：“古跡重裱，如病延醫(yī)……醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨手而斃。
” 。
7.字畫揭裱有哪些注意事項(xiàng)
書(shū)畫揭裱注意事項(xiàng)：字畫收藏愛(ài)好者，對(duì)于字畫不僅做到收藏的作用，而且同時(shí)用到家中、辦公室等的裝飾中去?？墒且氤ＷR(shí)不同的風(fēng)格就必須對(duì)書(shū)畫進(jìn)行揭裱，可是揭裱并不是隨便的一個(gè)小問(wèn)題。同時(shí)它其中有很大的學(xué)問(wèn)。
收藏書(shū)畫的朋友，時(shí)常遇到的一個(gè)問(wèn)題就是古舊書(shū)畫的揭裱。大多數(shù)的書(shū)畫收藏者購(gòu)得古舊書(shū)畫后，便很隨意地就近找人揭裱了事。這是斷然不可的，因?yàn)檫@直接關(guān)系到一件古舊書(shū)畫作品的成全與毀壞以及壽命的永暫。
古舊書(shū)畫能不重新揭裱的盡可能不要揭裱，因?yàn)槊拷荫岩淮危?jīng)過(guò)熱水悶燙、清水淋洗、化學(xué)藥品洗霉去污和修補(bǔ)、全色等多道工序，耗費(fèi)很多時(shí)間，這些無(wú)疑會(huì)使古舊書(shū)畫大受損傷。所以古人曾說(shuō)古舊書(shū)畫非到了“蝴蝶翩翩舞”的破爛程度，一般不要重新揭裱。
揭裱古舊書(shū)畫，尤其是具有珍貴文物價(jià)值的古舊書(shū)畫，一定要找那些經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝高超又認(rèn)真敬業(yè)的裝裱師。北京、上海、蘇州等地都有專業(yè)的書(shū)畫裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃廠的榮寶齋是國(guó)有企業(yè)，負(fù)有保全救護(hù)文物的責(zé)任。他們接到古舊書(shū)畫，須經(jīng)過(guò)研究討論決定如何揭裱后才分配專 人操作。切不可為了圖省事省錢就近找技藝平庸的人揭裱。清代書(shū)畫鑒別名家陸時(shí)化在其所著《書(shū)畫說(shuō)鈐》一書(shū)中說(shuō)：“書(shū)畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子?！贝藢?shí)為經(jīng)驗(yàn)之談。
8.字畫揭裱有哪些注意事項(xiàng)
書(shū)畫揭裱注意事項(xiàng)：字畫收藏愛(ài)好者，對(duì)于字畫不僅做到收藏的作用，而且同時(shí)用到家中、辦公室等的裝飾中去。
可是要想常識(shí)不同的風(fēng)格就必須對(duì)書(shū)畫進(jìn)行揭裱，可是揭裱并不是隨便的一個(gè)小問(wèn)題。同時(shí)它其中有很大的學(xué)問(wèn)。
收藏書(shū)畫的朋友，時(shí)常遇到的一個(gè)問(wèn)題就是古舊書(shū)畫的揭裱。大多數(shù)的書(shū)畫收藏者購(gòu)得古舊書(shū)畫后，便很隨意地就近找人揭裱了事。
這是斷然不可的，因?yàn)檫@直接關(guān)系到一件古舊書(shū)畫作品的成全與毀壞以及壽命的永暫。古舊書(shū)畫能不重新揭裱的盡可能不要揭裱，因?yàn)槊拷荫岩淮?，要?jīng)過(guò)熱水悶燙、清水淋洗、化學(xué)藥品洗霉去污和修補(bǔ)、全色等多道工序，耗費(fèi)很多時(shí)間，這些無(wú)疑會(huì)使古舊書(shū)畫大受損傷。
所以古人曾說(shuō)古舊書(shū)畫非到了“蝴蝶翩翩舞”的破爛程度，一般不要重新揭裱。揭裱古舊書(shū)畫，尤其是具有珍貴文物價(jià)值的古舊書(shū)畫，一定要找那些經(jīng)驗(yàn)豐富、技藝高超又認(rèn)真敬業(yè)的裝裱師。
北京、上海、蘇州等地都有專業(yè)的書(shū)畫裝裱店和技藝上乘的裝裱師。如北京琉璃廠的榮寶齋是國(guó)有企業(yè)，負(fù)有保全救護(hù)文物的責(zé)任。
他們接到古舊書(shū)畫，須經(jīng)過(guò)研究討論決定如何揭裱后才分配專 人操作。切不可為了圖省事省錢就近找技藝平庸的人揭裱。
清代書(shū)畫鑒別名家陸時(shí)化在其所著《書(shū)畫說(shuō)鈐》一書(shū)中說(shuō)：“書(shū)畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中。不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也。
拙工謂之殺畫劊子?！贝藢?shí)為經(jīng)驗(yàn)之談。
