錄音現(xiàn)場(chǎng)的(進(jìn)行錄音時(shí)應(yīng)該注意哪些問(wèn)題呢?)

1.進(jìn)行錄音時(shí)應(yīng)該注意哪些問(wèn)題呢?

首先，錄音時(shí)要明確被錄音人的自然情況，比如姓名，職務(wù)等，需要注意的是，要以合適的、自然的方式明確對(duì)方的這些情況，以免引起對(duì)方的警惕。

其次，要盡可能的明確雙方交易發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)數(shù)額、過(guò)程和結(jié)果；需要注意，相關(guān)數(shù)額務(wù)必要明確具體，千萬(wàn)不可模棱兩可。 再次，關(guān)于利用錄音以證明未過(guò)訴訟時(shí)效問(wèn)題。

有些欠款已經(jīng)長(zhǎng)達(dá)數(shù)年，債權(quán)人雖然年年去債務(wù)人處去催要，但并無(wú)書面證據(jù)證明。如果沒(méi)有其他證據(jù)債權(quán)人僅僅靠2年前的欠條去法院起訴，債務(wù)人很有可能會(huì)以超過(guò)訴訟時(shí)效作為拒絕付款的抗辯理由，則法院就有可能以超過(guò)訴訟時(shí)效為由判決債權(quán)人敗訴。

為了避免此種不利結(jié)果出現(xiàn)，有些債權(quán)人就會(huì)想辦法找債務(wù)人去錄音，以證明債權(quán)人年年去債務(wù)人處催要欠款的事實(shí)。做該類錄音要注意：如果對(duì)方是公司企業(yè)，一要盡量找對(duì)方法定代表人或者主要負(fù)責(zé)人錄音，二要明確對(duì)方姓名、職務(wù)、欠款時(shí)間，以及每年都催要的事實(shí)。

最后，錄音時(shí)要注意，一、錄音人應(yīng)提出話題或者提出質(zhì)疑問(wèn)題以便引導(dǎo)、促使被錄音人自己說(shuō)出事實(shí)真相。堅(jiān)持錄音者少說(shuō)話讓被錄者多說(shuō)話。

被錄者沉默并不表示視為其承認(rèn)。有些人錄音時(shí)滔滔不絕，而被錄音者卻一言不發(fā)，這樣的錄音沒(méi)有多大價(jià)值。

二、錄音過(guò)程不要有間斷，不要因?yàn)楸讳浺粽哒f(shuō)別的事情與案情無(wú)關(guān)就暫時(shí)停錄，否則會(huì)被對(duì)方和法院認(rèn)為錄音有剪輯的嫌疑而否定該錄音的真實(shí)性和合法性，導(dǎo)致對(duì)錄音者被動(dòng)不利。

2.錄音錄像中有哪些需要注意?

錄制要求 保險(xiǎn)銷售人員向投保人履行明確說(shuō)明義務(wù)及投保人作出明確肯定答復(fù)時(shí)，保險(xiǎn)銷售人員與投保人應(yīng)在錄像中同框展示。

保險(xiǎn)銷售從的有效身份證明、投保相關(guān)文件資料名稱、投保人的簽名及抄錄的風(fēng)險(xiǎn)提示語(yǔ)句等內(nèi)容，應(yīng)在錄像中清晰可辨。 文件制作 現(xiàn)場(chǎng)同步錄音錄像應(yīng)按保單逐份錄制，每份保單的錄音錄像應(yīng)一次性錄制完成并生成獨(dú)立的錄音錄像文件。

對(duì)同一投保人同時(shí)銷售多份保單的，可合并生成一份錄音錄像文件，相同用語(yǔ)可以只錄制一次。 自助終端 利用自助終端等設(shè)備進(jìn)行銷售時(shí)，應(yīng)突出提示“如有銷售人員營(yíng)銷推介，應(yīng)停止自助終端購(gòu)買操作”，由消費(fèi)者點(diǎn)擊確認(rèn)。

整改要求 保險(xiǎn)公司、銀行類保險(xiǎn)兼業(yè)代理在質(zhì)檢中發(fā)現(xiàn)視聽(tīng)資料不合規(guī)時(shí)，應(yīng)進(jìn)行補(bǔ)錄，并在補(bǔ)錄后再次進(jìn)行質(zhì)檢。

3.錄音過(guò)程有哪些需要注意的問(wèn)題?

錄音過(guò)程你要注意以下5點(diǎn)： （1）錄音的各方當(dāng)事人身份在錄音中應(yīng)有所體現(xiàn)，因?yàn)橹挥兄黧w先確定下來(lái)，才談得上通過(guò)錄音證明雙方存在著什么關(guān)系，發(fā)生了何事。

否則連對(duì)方的身份都沒(méi)搞清楚，錄的音自然也毫無(wú)用處； （2）錄音的時(shí)間在錄音中也要有所體現(xiàn)，不一定必須在錄音中說(shuō)得非常清楚，但至少應(yīng)該能夠聽(tīng)出大約的時(shí)間，或者是能夠通過(guò)邏輯推斷出時(shí)間，或者能夠根據(jù)錄音的內(nèi)容排出事件發(fā)生的先后順序； （3）要引導(dǎo)對(duì)方說(shuō)“有用”的話。 不要在錄音中拉家常，說(shuō)一些無(wú)關(guān)緊要的事情，如果話題扯得遠(yuǎn)了，要馬上拉回來(lái)。

錄音的目的就是為了補(bǔ)正欠缺的證據(jù)或者事實(shí)，所以錄音前應(yīng)該整理好應(yīng)該要對(duì)方說(shuō)些什么，承認(rèn)什么，答辯什么，必要時(shí)書面羅列下來(lái)以免遺漏。根據(jù)這樣的目標(biāo)制定適當(dāng)?shù)膯?wèn)題向?qū)Ψ桨l(fā)問(wèn)，引對(duì)方入正題，從而得到你所需要的回答； （4）要讓對(duì)方多說(shuō)話。

筆者發(fā)現(xiàn)很多錄音者容易犯的毛病就是，一旦和對(duì)方進(jìn)行交涉，情緒就很難控制，話匣子一旦打開就自己滔滔不絕說(shuō)個(gè)沒(méi)完，而且還不讓對(duì)方插話。更有甚者，在對(duì)方說(shuō)的時(shí)侯自己卻以更大的音量、更激烈的言詞去壓制對(duì)方，根本忘記了自己在錄音以及錄音的目的，結(jié)果錄完了再聽(tīng)才發(fā)現(xiàn)錄的音根本派不上用場(chǎng)，因?yàn)閷?duì)方?jīng)]說(shuō)幾句有用的話，都是自己在說(shuō)； （5）錄音的原件要保存好，切勿修改、剪輯和移動(dòng)存儲(chǔ)。

錄音設(shè)備都有一定的容量，有人為了把空間節(jié)省出來(lái)，就把所錄制的音頻文件移動(dòng)到電腦硬盤、光盤等存儲(chǔ)設(shè)備上，但他卻忽略了法律的規(guī)定，可能因?yàn)樗倪@一個(gè)看起來(lái)無(wú)關(guān)緊要的行為，致使整個(gè)錄音證據(jù)失去了效力，音頻文件在移動(dòng)過(guò)程中經(jīng)過(guò)了剪切、粘貼后就不是原件了，即使再挪回去也不能變回原件。 以上就是華律網(wǎng)小編給你介紹的“手機(jī)錄音能作為證據(jù)嗎”的相關(guān)法律知識(shí)，所以錄音不是不可以作為證據(jù)，而是不能單獨(dú)作為證據(jù)，也就是說(shuō)你只有錄音一個(gè)證據(jù)是不行的，因?yàn)殇浺舻募夹g(shù)問(wèn)題并不復(fù)雜，有很多不確定性。

所以不能單獨(dú)作為證據(jù)，需要其他的證據(jù)如書證、人證等相互佐證。

4.紀(jì)錄片現(xiàn)場(chǎng)錄音應(yīng)注意的問(wèn)題

在紀(jì)錄片配音中什么是最重要的，其實(shí)是基調(diào)的準(zhǔn)確。

人們常常忘記所有的事物都有它最原始的一面，配音也是如此，在配音中每個(gè)人的言語(yǔ)表現(xiàn)方式都和他的個(gè)性心理特征有關(guān)聯(lián)。個(gè)性心理特征主要分為修養(yǎng)、能力、氣質(zhì)和性格四方面，而性格具有核心意義。

影片中人物性格化的語(yǔ)言是由作者在劇本中完成的，只是劇本只能寫出人物說(shuō)些什么，而怎么說(shuō)，只有通過(guò)演員表演才能具體地體現(xiàn)出來(lái)。每個(gè)人的言語(yǔ)表現(xiàn)方式都有其獨(dú)特之處，是由他的性格所決定的，也就是人物性格基調(diào)的不同將決定語(yǔ)言基調(diào)的不同。

電視紀(jì)錄片即電視專題片的創(chuàng)作一般比較靈活，危度多樣，內(nèi)容豐富，因而。有時(shí)，功力不足的解說(shuō)者對(duì)片子基調(diào)的把握與體現(xiàn)有一定困難，而基調(diào)的準(zhǔn)確，對(duì)一部片子的解說(shuō)成功至關(guān)重要。

誠(chéng)然，基調(diào)的形成有兩部分內(nèi)容：一是思想感情的色彩，二是表達(dá)用聲的色彩，二者缺一不可。前者的形成主要來(lái)源于對(duì)片子立意的把握。

比如，有一次一位地方電視臺(tái)的播音員講她們臺(tái)作了一部抗洪搶險(xiǎn)的片子，其中既有軍民協(xié)力抗洪搶險(xiǎn)的鏡頭，也有受災(zāi)慘重的畫面，她問(wèn)應(yīng)當(dāng)用什么基調(diào)來(lái)表達(dá)？這就要看片子的目的了，如果是贊揚(yáng)解放軍每到關(guān)鍵時(shí)刻都會(huì)挺身而出，或是表現(xiàn)中國(guó)人堅(jiān)韌不拔的精神，應(yīng)當(dāng)用積極、贊揚(yáng)的基調(diào)來(lái)表達(dá)。但這位播音員講，她們臺(tái)作這部片子主要是為了尋求救助。

那如果是這個(gè)目的，片子解說(shuō)的基調(diào)，就應(yīng)當(dāng)是凝重、呼吁的。隨之而來(lái)，二者的語(yǔ)言色彩也大不相同。

又如，有的解說(shuō)者對(duì)《一個(gè)永遠(yuǎn)講不完的故事》一片基調(diào)把握不準(zhǔn)，將其處理成沉郁之感了。實(shí)際應(yīng)為歌頌、懷念之感才對(duì)。

分寸、色彩表達(dá)應(yīng)準(zhǔn)確。 實(shí)踐中存在的問(wèn)題，有時(shí)解說(shuō)者根據(jù)自己的分析、理解（不管畫面多么靈活多樣），了解、把握了片子的立意，也產(chǎn)生了相應(yīng)的基調(diào)和心理感受，但解說(shuō)語(yǔ)言卻難以準(zhǔn)確體現(xiàn)，甚至偏差較大。

這時(shí)，就應(yīng)在語(yǔ)言表達(dá)、聲音形式外化方面尋找原因了。 通常容易出現(xiàn)的問(wèn)題是該歌頌、贊揚(yáng)的基調(diào)，表達(dá)上卻語(yǔ)尾下滑，這樣，即使解說(shuō)者主體內(nèi)心想贊揚(yáng)，但由于語(yǔ)言形式下滑也給人感覺(jué)不對(duì)，似悲調(diào)。

這是因?yàn)檎Z(yǔ)言表達(dá)中，外部技巧有其獨(dú)立性，雖然，它與內(nèi)部技巧關(guān)系緊密，但有時(shí)也會(huì)對(duì)其產(chǎn)生反作用。也就是說(shuō)，即使你對(duì)基調(diào)的理解、把握是準(zhǔn)確的，如表達(dá)形式不對(duì)，也會(huì)傳達(dá)不出正確的心理感覺(jué)，甚至正相反。

同樣道理。如果表現(xiàn)深情、沉重的基調(diào)，而語(yǔ)言形式卻不匹配，語(yǔ)勢(shì)上行多，下行少，語(yǔ)速較快，那也透露不出正確的解說(shuō)基調(diào)。

因此，要想獲得正確的解說(shuō)基調(diào)，必須關(guān)注兩方面的內(nèi)容：一是理解、感覺(jué)的內(nèi)部因素，二是語(yǔ)言外化的外部技巧，不能只重視前者，而忽略了后者。功力不足者，一定要備齊技巧，否則，無(wú)法勝任解說(shuō)工作。

5.進(jìn)棚錄音注意事項(xiàng)有哪些

錄音棚錄音須知 進(jìn)棚錄音不像我們唱卡拉OK一樣這么瀟灑。

因?yàn)槌ɡ璒K是一種隨意的娛樂(lè)，而錄音都是一種刻意的工作。有些歌手在家里唱的很好一進(jìn)棚錄音的效果卻不如往日，這是為什么呢？總結(jié)原因可能有以下幾點(diǎn)： 1.歌手太緊張； 2.歌手戴上耳機(jī)之后感覺(jué)不適應(yīng)，聽(tīng)不到自己熟悉的聲音； 3.歌手的嗓音不在狀態(tài)，可能有些勞累； 進(jìn)錄音棚錄音與在KTV唱歌是不同的。

與在舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)演出也不同。在KTV房里演唱時(shí)，你所聽(tīng)到是經(jīng)過(guò)音響修飾過(guò)的聲音，這里加入了較大程度的混響效果，使人聲與其相混合，彌補(bǔ)了個(gè)別演唱中的不足與缺陷。

在錄音棚里，錄音所使用的全部是專業(yè)錄音設(shè)備，其還原性無(wú)與論比，為了保證錄音師監(jiān)聽(tīng)并根據(jù)每一個(gè)人的不同進(jìn)行混縮，在錄音時(shí)一般都是不加任何修飾地記錄原聲原唱，同時(shí)，系統(tǒng)反饋給歌者的聲音也保持了原樣。這時(shí)，歌者會(huì)有不適應(yīng)的感覺(jué)，或者對(duì)自己所唱的歌曲表現(xiàn)出不太自信。

為了盡量克服這種感覺(jué)，歌手在進(jìn)棚錄音時(shí)候，要經(jīng)過(guò)必要的三個(gè)步驟： 一、熟悉環(huán)境，稍作休息。 演唱者進(jìn)棚前，錄音師要讓其在棚里熟悉一下環(huán)境，帶其到控制間、錄音室稍作瀏覽，增加歌者與環(huán)境的親近感，減少卻感。

在熟悉環(huán)境的過(guò)程中，錄音師要簡(jiǎn)單地介紹一下設(shè)備情況和以往工作經(jīng)驗(yàn)，以提高歌者的自信，引發(fā)歌者表演歌曲的熱情。 二、試唱。

在棚里錄音，試唱是一個(gè)必不可少的重要環(huán)節(jié)。通用試唱，歌者可以進(jìn)一步提高在棚里唱歌的適應(yīng)度，為唱好歌曲作充分準(zhǔn)備。

當(dāng)然，有些歌手經(jīng)常進(jìn)棚錄歌，就可以減少在棚里的時(shí)間，盡快地進(jìn)入實(shí)際錄歌的程度。試唱過(guò)程，對(duì)于錄音師來(lái)講也是必不可少的，這時(shí)候，錄音師可根據(jù)歌者的實(shí)際情況，對(duì)其聲音特點(diǎn)加以掌握，并適度進(jìn)行調(diào)整，選定確定的軌道進(jìn)行錄音。

一般來(lái)講，為歌手錄音最少兩要有兩軌以上才能最后完成一個(gè)作品。 三、正式錄音。

在錄音師錄音過(guò)程中，還會(huì)針對(duì)不同的片段進(jìn)行補(bǔ)錄和重補(bǔ)，并進(jìn)行調(diào)整，在兩軌以上的已錄音波型文件中選取一軌進(jìn)行混縮。 1 歌唱者事先準(zhǔn)備好所錄歌曲的曲目及伴奏。

2 進(jìn)行錄音前注意事項(xiàng)講解，歌曲試唱。 3 錄音開始，錄音師會(huì)對(duì)你進(jìn)行歌唱指導(dǎo)。

4 錄音結(jié)束，制作人進(jìn)行后期制作，混音。 5 每首歌曲錄音完畢，對(duì)不足部分進(jìn)行分句補(bǔ)唱。

6.錄音取證要注意哪幾個(gè)方面

根據(jù)民事訴訟法的規(guī)定，錄音證據(jù)作為視聽(tīng)資料的一種，是一種合法的證據(jù)形式。

在進(jìn)行錄音取證時(shí)，應(yīng)盡量在錄音中能反映出錄音的時(shí)間、雙方當(dāng)事人是誰(shuí)等，當(dāng)然，最主要的是在錄音中，要有你想要證明的事實(shí)的相應(yīng)內(nèi)容，并最好設(shè)法取得對(duì)方主動(dòng) 的認(rèn)可。

如果是通話錄音的，在錄音后，應(yīng)到通信運(yùn)營(yíng)商處取得當(dāng)時(shí)的通話記錄清單。

《民事訴訟法》

第六十三條 證據(jù)包括：

（一）當(dāng)事人的陳述；

（二）書證；

（三）物證；

（四）視聽(tīng)資料；

（五）電子數(shù)據(jù)；

（六）證人證言；

（七）鑒定意見(jiàn)；

（八）勘驗(yàn)筆錄。

證據(jù)必須查證屬實(shí)，才能作為認(rèn)定事實(shí)的根據(jù)。