本科美學(xué)筆記(關(guān)于美學(xué)的讀書筆記怎么寫啊)
1.關(guān)于美學(xué)的讀書筆記怎么寫啊
首先看第一章，解釋了美學(xué)的基本概念和歷史，重點解釋了康德的哲學(xué)體系，提出了美學(xué)在當(dāng)代的任務(wù)和意義在于“技術(shù)的高度發(fā)達導(dǎo)致了工具理性在日常生活中的霸權(quán)，美學(xué)則擔(dān)當(dāng)了反思現(xiàn)代性和恢復(fù)感性的作用”。
——往小說，當(dāng)代藝術(shù)的任務(wù)便在于此，使人回復(fù)為具有人性的人。 第二章重點在于中國美學(xué)的歷史與特點，也指出了中國美學(xué)和西方美學(xué)的不同之處。
值得注意的是，學(xué)習(xí)中國美學(xué)，不能不了解中國的哲學(xué)、社會學(xué)和民俗學(xué)（尤其是魏晉哲學(xué)），有這些的根基，很容易解釋中國美學(xué)。但是這些觀念中國藝術(shù)比西方當(dāng)代藝術(shù)早意識到。
所以，中國藝術(shù)不是落后，而是過早先進，結(jié)果沒什么地方可以發(fā)揮，中國藝術(shù)家追崇西方藝術(shù)，卻不知道自己追求的實質(zhì)上源頭要追溯到自身。另外我也注意到美學(xué)的階級分野最后超越了地域分野——官方藝術(shù)、士人藝術(shù)和民間藝術(shù)的分野最后取代了南北藝術(shù)的分野。
不是說南北藝術(shù)的分野最后被取代了，而是其分野模糊化了。 第三章則解釋西方美學(xué)討論的的兩大問題——美的模仿原則和形式原則。
西方文化的兩大源頭——希臘文化和希伯來文化，相輔而成，構(gòu)成了西方文化的精神格局。以及廣為人所知的優(yōu)美與崇高的說法——涉及到日神——酒神精神。
這一點，西方美學(xué)具有比中國美學(xué)更為完整、嚴(yán)密的格局。 第四章筆鋒一轉(zhuǎn)，寫到了美學(xué)最重大的突破——杜尚的質(zhì)疑，真正將藝術(shù)引入到美學(xué)之中，具有劃時代的意義，由此催生了迥異于古典藝術(shù)的現(xiàn)代藝術(shù)。
美學(xué)思想也有了長足的發(fā)展：“由此可以看到，美學(xué)上出現(xiàn)的種種不同的關(guān)于藝術(shù)的理論，實際上各有偏重和強調(diào)。模仿論關(guān)心作品反映世界的關(guān)系，修辭論關(guān)心作品如何打動讀者，表現(xiàn)論集中在作品如何傳達藝術(shù)家的情感和思想，而客觀論則只關(guān)注藝術(shù)品本身的形式等等。
不同理論所構(gòu)成的起承轉(zhuǎn)合過程，就是美學(xué)思想的歷史。”并簡單解釋了藝術(shù)的概念。
第五章從心理學(xué)的角度解釋了模仿和再現(xiàn)的關(guān)系，指出了現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)與古典藝術(shù)的最大區(qū)別之處。 第六章從心理學(xué)的角度詳細解釋了藝術(shù)的情感與表現(xiàn)。
沒有良好的心理學(xué)基礎(chǔ)，難以理解。周先生這章寫得深入淺出，贊。
第七章很好理解，解釋形式的涵義和功用。 如果說前面幾章都是著眼在藝術(shù)品本身的話，那么第八章著眼在作為創(chuàng)造主體的藝術(shù)家，分析了藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)造的問題，深入研究的話是一定要有心理學(xué)的基礎(chǔ)，觸類旁通才能有所成果。
第九章寫得很好，從欣賞者的角度出發(fā)，作了極其詳細的闡述。目前關(guān)于欣賞著的美學(xué)的研究的確還只是一片空白。
第十章解釋了藝術(shù)/美學(xué)的最主要的作用——詩意化生存。同時也對美學(xué)教育提出了不少值得借鑒的觀點和思路，弦外之意，在于不要只看那么多人學(xué)藝術(shù)就覺得整個國家的面貌可追古希臘、盛唐之風(fēng)韻，而是籍著美學(xué)教育（不等于藝術(shù)設(shè)計教育），培養(yǎng)一種悲天憫人的氣度，深厚的美學(xué)修養(yǎng)的個體，以美學(xué)的精神看待日常生活，改變其平庸而乏味的狀態(tài)，從而構(gòu)建詩意的生存。
——目前的藝術(shù)設(shè)計院校學(xué)習(xí)，應(yīng)該不僅僅是學(xué)習(xí)設(shè)計技能，而是培養(yǎng)一種大家風(fēng)范。 總而言之，這本書是了解美學(xué)的最好的入門書籍，讀透這本書，你就算登堂入室了，接著你可以深入學(xué)習(xí)美學(xué)的歷史，有必要的話甚至可以學(xué)習(xí)哲學(xué)和心理學(xué)。
這樣，湯老師所說的真正的藝術(shù)家而非制圖員的人就是你了。
2.美學(xué)自考 簡答構(gòu)成審美理解的多義性的原因
審美是一種主觀的心理活動的過程，使人們根據(jù)自身對某事物的要求所作出的一種對事物的看法，因此具有很大的偶然性。
但它同時也受制于客觀因素，尤其是人們所處的時代背景會對人們的評判標(biāo)準(zhǔn)起到很大的影響。以文革為例，當(dāng)時的許多行為在今天的人們看來是極端的丑惡，而在當(dāng)時的人們的心中則是忠于黨忠于國家忠于人民的表現(xiàn)。
由于審美是一種主觀的活動，因此很多人會認(rèn)為，審美只是人的一種特殊的行為，在其他動物中不存在審美。其實不然，人們對動物中是否存在審美這一行為的推測，很大程度上被人們的思維所左右，而并不是真正從動物的角度出發(fā)，因此難免存在偏差，也很難說審美僅是人類所特有的。
審美的范圍其廣泛，包括：建筑、音樂、舞蹈、服飾、陶藝、飲食、裝飾、繪畫等等。審美存在于我們生活的各個角落。
走在路上，街邊的風(fēng)景就需要我們?nèi)徝?；坐在餐館，各式菜肴需要我們?nèi)徝馈?當(dāng)然這些都是淺層次上的審美現(xiàn)象，我們需要審美，研究審美，更應(yīng)是從高層次上進行探討，即著重審人性之美。我們不斷追問自己的心靈，不斷提高自己的審美情趣。
