關(guān)于素描的教程(素描入門訣竅)
1.素描入門訣竅
素描是光與影和造型與立體的藝術(shù)，是繪畫的基礎(chǔ)。
如何畫好素描：
一. 畫素描之前要充分做好各種線條的練習(xí)。練習(xí)直線（長(zhǎng)橫線、長(zhǎng)豎線下同），平涂（一條線挨一條線，成塊），弧線（半月牙形狀，成組），回環(huán)線練習(xí)（一筆連續(xù)，成組），還要做線條的由淺入深、由深到淺的成組練習(xí)。
二. 素描的簡(jiǎn)單步驟 畫前要觀察研究物體的基本形狀，看它的受光方向，結(jié)構(gòu)造型，形成的立體效果，然后用直線勾出它的大體輪廓，再依照光源，確定物體的受光（淡面）、側(cè)光（灰面）、遮光（深面）、三大部分。在深面與灰面上先鋪上一片均勻的線條，使受光面暫時(shí)空出，這樣就是用大塊大面來(lái)表現(xiàn)物體，然后將各個(gè)塊面中細(xì)部，也同樣依照受光、側(cè)光、遮光分成小塊、小面來(lái)處理。深面里要留出反光部分，淡面里要空出高光部分，使它具備五調(diào)。還要注意小塊、小面的明暗，使它們服從大面的統(tǒng)一調(diào)子，而大面又必須服從于整體。最后在這些面與面之間加上銜接的層次，使它自然、圓潤(rùn)起來(lái)，直到表現(xiàn)出質(zhì)感為止。 素描畫好后要對(duì)描繪的物體進(jìn)行統(tǒng)籌和完善加工。
三.簡(jiǎn)單的繪畫透視常識(shí)
1.凡大小相等的物體愈遠(yuǎn)，其形愈小，以至于最后消失于一點(diǎn)，這點(diǎn)稱為消失點(diǎn)。
2.凡距離相等的景物愈遠(yuǎn)，它們之間的距離愈應(yīng)當(dāng)縮短。
3.凡與畫者的眼睛同高而平行的一條線叫視平線。
4.凡比畫者的眼睛低的東西，都在視平線的下面，看見它的上面。
5.凡比畫者的眼睛高的東西，都在視平線的上面，看見它的下面。
6.站在寬廣的平地上向前看，遠(yuǎn)方天地的交界線，稱為地平線。平視時(shí)地平線和視平線重合，地平線就是視平線；俯視時(shí)，地平線在視平線的上方。地平線是處理透視圖形的重要依據(jù)。
7.凡位置在畫者右方的景物，看見它的左側(cè)
8.凡位置在畫者左方的景物，看見它的右側(cè)。
9.凡在視平線以上的景物，愈遠(yuǎn)在畫紙上的位置愈低。
10.凡在視平線以下的景物，愈遠(yuǎn)在畫紙上的位置愈高。
有了以上這些繪畫透視知識(shí)如果掌握并且運(yùn)用到繪畫中就不會(huì)在畫中犯常識(shí)性的錯(cuò)誤，而且構(gòu)圖會(huì)合理，符合視覺(jué)欣賞的美感。
四. 鉛筆的選折 H表示硬，B表示軟。6H最硬，6B最軟。畫素描一般有3支鉛筆基本就夠了。用HB鉛筆打輪廓，用2B鉛筆勾正稿，用4B鉛筆襯陰影。在實(shí)際作畫中，只要對(duì)鉛筆性能有了了解，使用的力度能夠把握，也不必拘泥于此，可靈活掌握。
五. 素描的基礎(chǔ)就是多畫鉛筆寫生?？上葟氖鄮缀文Ｐ烷_始。接著如瓷器、玻璃茶具，杯與碟、碟與雞蛋，、石膏頭像模型，文具書本、各樣質(zhì)感的物件、室內(nèi)場(chǎng)景等，一切皆可入畫。由單一到組合，從簡(jiǎn)單到復(fù)雜。慢慢可以嘗試人物素描臨摹和寫生。要通過(guò)學(xué)寫毛筆字書法和白描（即用毛筆表現(xiàn)的作品），掌握用筆的功力。
六. 要在畫的時(shí)候進(jìn)入忘我的境界，不能急于求成。哪怕一天只畫一幅畫，只要全身心地投入到繪畫的狀態(tài)就會(huì)收到意想不到的效果。要經(jīng)常臨摹名家的素描作品，多看《繪畫透視知識(shí)》、《怎樣畫素描》等一類書籍，只有刻苦、不斷地潛心專研繪畫技巧，才能成功。
2.學(xué)習(xí)素描基礎(chǔ)知識(shí)有哪些
素描的基礎(chǔ)時(shí)候是先從握筆開始學(xué)習(xí)，然后練習(xí)排線，還有黑白灰的運(yùn)用，透視的技巧，物體的結(jié)構(gòu)關(guān)系，一般在練習(xí)的時(shí)候都是從線條、幾何體、靜物、肖像開始畫的。
素描的握筆可以分為兩種，一種是執(zhí)棒式握筆，第二就是寫字式握筆，執(zhí)棒式握筆是畫素描比較常見的握筆，寫字式握筆一般是為了畫細(xì)節(jié)用。排線是素描的基礎(chǔ)，在練習(xí)排線的時(shí)候要注意中間重，兩頭輕，線條之間的上面疏密要均勻，一般是從右上方向左下方往返排線，線條在畫的時(shí)候盡量要垂直，兩邊不能出現(xiàn)彎曲的鉤子。
素描中比較基礎(chǔ)的就是黑白灰的關(guān)系，黑白灰的關(guān)系可以體現(xiàn)素描的立體感和光感，素描五個(gè)基本明暗調(diào)，包括中間色、高光、反光、投影、明暗交界線，基本的明暗調(diào)掌握好之后畫出來(lái)幾何體會(huì)更有立體感。素描中的結(jié)構(gòu)關(guān)系也是非常重要，是一個(gè)物體本身的外在形體特征，畫素描的時(shí)候要從整體去看一個(gè)物體，考慮物體之間更深層次的關(guān)系，觀察物體和物體之間的關(guān)聯(lián)，并將其體現(xiàn)出來(lái)。
3.素描的基本知識(shí)
素描基礎(chǔ)教程--素描基礎(chǔ)知識(shí)（CHF） 造型基本因素1、形體的點(diǎn)、線、面 我們所描繪的物體都是立體的，而最基本的形體是立方體、球形、柱體與椎體。
素描寫生可從這四類形體出發(fā)，去研究主體構(gòu)成的基本因素與形體塑造的關(guān)系。 點(diǎn) 點(diǎn)表示位置，是形體塑造的標(biāo)記，對(duì)于造型有著特定的數(shù)量意義。
先看位置點(diǎn)，找出它的基點(diǎn)與頂點(diǎn)、右點(diǎn)、左點(diǎn)、近點(diǎn)和遠(yuǎn)點(diǎn)，這些點(diǎn)規(guī)定著物體的整體范圍和個(gè)面之間的大小比例關(guān)系。再看轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這些點(diǎn)如同交通樞紐，聯(lián)系著形體中的線與面。
線 線由點(diǎn)的定向運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生。線條是點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的延續(xù)，連接起點(diǎn)和終點(diǎn)的是線，任何一幅素描都是由無(wú)數(shù)的線組合而成。
線是形體塑造的中堅(jiān)，線有著無(wú)窮的魅力。 輔助線 是指在形體塑造的過(guò)程中所借助的假設(shè)線。
這些線，有助于我們把握形體的動(dòng)勢(shì)和形體的整體特征，有利于我們表現(xiàn)形體時(shí)能做到從整體到局部有序的進(jìn)行。 輪廓線 輪廓線反映的是形體轉(zhuǎn)折部分。
在繪畫過(guò)程中，輪廓線的表現(xiàn)要求由直線到曲線，有外輪廓到內(nèi)輪廓，從而形成物體的立體框架。 面無(wú)數(shù)點(diǎn)的組合或無(wú)數(shù)線排列后的效果，在視覺(jué)上形成了面，而面運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了體。
在造型過(guò)程中，面可分為兩類，即直面與曲面。 直面 立方體在畫面上一般是以正面、側(cè)面、頂（底）三個(gè)面呈現(xiàn)。
曲面 球體借助于光線，在畫面上一般是以亮面、暗面、明暗交界線（面）、反光面和投影組合而成。任何一種復(fù)雜的形體，都可以由立方體、球體體面關(guān)系去理解和分析。
2、比例與分割 比例是指物體間或物體各部分的大小、長(zhǎng)短、高低、多少、窄寬、厚薄、面積風(fēng)諸方面的比較。不同的比例關(guān)系形成不同的美感，觀察與表現(xiàn)比例關(guān)系有個(gè)較好的方法，如先抓住相比關(guān)系因素的兩極，再確定中間部分，依次分割下去，就可以確定出任何復(fù)雜的比例關(guān)系 3、特征與基本形 物體的形體特征，是指物象都有自己的特征，使之相互之間得到區(qū)別。
我們要對(duì)形狀進(jìn)行概括與歸納，形成了一個(gè)基本形的概念，如圓形：人臉、蘋果、罐子、太陽(yáng)；方形：課桌、書籍、電視機(jī)、房子等，因此可以這樣說(shuō)，抓住了基本形就基本抓住了形體的主要特征。 從形體總體出發(fā)，對(duì)物體的原形進(jìn)行簡(jiǎn)化，省去煩瑣的細(xì)枝末節(jié)，以形成簡(jiǎn)單的幾何形狀。
首先是抓住它的平面形，是方、是圓還是角；再看它的體積特征，屬于立方體、球體還是柱體。在具體作畫時(shí)，先目測(cè)高度，再目測(cè)寬度，最后作上、下的寬窄比較，就能把握住形體的基本特征。
4、轉(zhuǎn)折與輪廓 當(dāng)構(gòu)成物體的面發(fā)生方向上的變化，形體的面就出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。方形物體轉(zhuǎn)折明顯，稱為折，圓形物體轉(zhuǎn)折緩慢，稱為轉(zhuǎn)。
一般的物體的邊緣可以看作是轉(zhuǎn)折，立方體外緣內(nèi)的棱為轉(zhuǎn)折，叫內(nèi)輪廓。球體內(nèi)側(cè)的明暗交界可視為轉(zhuǎn)折，也屬于內(nèi)輪廓。
在造型過(guò)程中，當(dāng)我們以線去體現(xiàn)形體的轉(zhuǎn)折處，即為輪廓線。根據(jù)形體轉(zhuǎn)折內(nèi)外的部位，輪廓線可分為外輪廓線和內(nèi)輪廓線。
在作畫起稿過(guò)程中，應(yīng)集中表現(xiàn)物體的輪廓，抓住輪廓的方法可采取由外到里的方法。 5、結(jié)構(gòu)與構(gòu)成 結(jié)構(gòu)是指物體本身個(gè)部分組合和構(gòu)造。
物體都有內(nèi)部和外部的構(gòu)成因素和結(jié)構(gòu)關(guān)系，個(gè)部分的互相連接穿插、重疊、相離等決定了物體的形體。在素描訓(xùn)練中，對(duì)結(jié)構(gòu)加進(jìn)一些主觀成分和表現(xiàn)手法，反映在畫面上的形體結(jié)構(gòu)，可看作一種構(gòu)成。
6、透視與空間 一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間距離。如畫者與寫生物的空間距離，被畫物體之間的空間距離，被畫物本身前后的空間距離，被畫主體與背景的空間距離。
在素描中，利用物體的透視變化產(chǎn)生距離感，表現(xiàn)空間的技法，其中最基本的方法是透視原理的運(yùn)用。
幾何透視法 幾何透視法產(chǎn)成與數(shù)學(xué)原理，是把幾何透視運(yùn)用到繪畫藝術(shù)表現(xiàn)之中，是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的技法。它主要借助于遠(yuǎn)大近小的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的立體感。
平行透視 當(dāng)立方體的六個(gè)面中，有一個(gè)面與畫者的位置呈平行狀態(tài)時(shí)，畫者所看到的是它面產(chǎn)生的透視變化。 成角透視 當(dāng)立方體的一個(gè)角正對(duì)畫者時(shí)，立方體所有的面都產(chǎn)生透視變化。
成角透視 幾何透視法包括三個(gè)要素：視平線，一般是指畫者平視時(shí)與眼睛高度平行的假設(shè)線。視平線決定被畫物的透視斜度，被畫物高于視平線時(shí)，透視線向下斜，被畫物低于視平線時(shí)，透視線向上斜。
心點(diǎn)，是指視覺(jué)中心。它位于畫者的核心部位。
在平行透視中，一切透視線引向心點(diǎn)。距點(diǎn)，視點(diǎn)至心點(diǎn)的距離叫距點(diǎn)，如果把視距移至視平線上心點(diǎn)的兩側(cè)，所得的點(diǎn)為距點(diǎn)。
空氣透視法 空氣透視法是借助空氣對(duì)視覺(jué)產(chǎn)生的阻隔作用，表現(xiàn)繪畫中空間感的方法。它主要借助于近實(shí)遠(yuǎn)虛的透視現(xiàn)象表現(xiàn)物體的空間感。
其特點(diǎn)是產(chǎn)生形的虛實(shí)變化，色調(diào)的深淺變化，形的平面變化，形的繁簡(jiǎn)變化。 7、明暗與調(diào)子 物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。
光源一般有自然光、陽(yáng)光、燈光（人造光）。由于光的照射角度不同，光源與物體的距離不同，物體的質(zhì)地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質(zhì)不同，物體與畫者的距離不同等，都將產(chǎn)生明暗色調(diào)的不同感覺(jué)。
在學(xué)習(xí)素描中，掌握物體明暗調(diào)子的基本規(guī)律是非常重要的，物體明暗。
4.美術(shù)素描的基本知識(shí)是什么
素描的基礎(chǔ)知識(shí) 一、何謂素描： 1、由木炭，鉛筆，鋼筆等，以線條來(lái)畫出物象明暗的單色畫，稱做素描。
素描是一切繪畫的基礎(chǔ)，這是研究的過(guò)程中所必須經(jīng)過(guò)的一個(gè)階段。 2、素描通常意味著可于平面留下痕跡的方法，如蠟筆，炭筆，鋼筆，畫筆 ，墨水，及紙張，其它還包括在濕濡的陶土，沾了墨水的布條，金屬， 石器，容器或布的表面所造成的磨損。
3、輪廓和線條是素描的一般稱謂。素描具備了自然律動(dòng)感，觀者從欣賞過(guò) 程中可感受這一點(diǎn)。
不同的筆觸營(yíng)造出不同的線條及橫切關(guān)系，并包括 節(jié)奏，主動(dòng)與被動(dòng)的周圍環(huán)境，平面，體積，色調(diào)，及質(zhì)感。 4、素描是一種正式的藝術(shù)創(chuàng)作，以單色線條來(lái)表現(xiàn)直觀世界中的事物，亦 可以表達(dá)思想、概念、態(tài)度、感情、幻想、象征甚至抽象形式。
它不像 繪畫那樣重視總體和彩色，而是著重結(jié)構(gòu)和形式。 5、在西洋美術(shù)辭典（雄獅圖書公司出版）這本書中，與素描相關(guān)的解釋，只 有速寫一項(xiàng)，文中認(rèn)為作品或作品部份的粗略草圖，是藝術(shù)家針對(duì)光影 、構(gòu)圖和全幅之規(guī)模等要點(diǎn)所作的研究和探討；它是全幅畫的初步構(gòu)圖 或其中之一。
一幅出自風(fēng)景畫家的速寫素描通常是一幅小而快的記錄， 用來(lái)表現(xiàn)風(fēng)景的光線效果，同時(shí)也是為了將來(lái)重新作畫時(shí)的構(gòu)想作準(zhǔn)備。 二、素描的地位： 1、素描為一門獨(dú)立的藝術(shù)，具有獨(dú)立的地位和價(jià)值。
2、素描是其它藝術(shù)的必然基礎(chǔ)，尤其是水彩，油畫，版畫，雕刻（浮雕）， 另外對(duì)平面設(shè)計(jì)，也是畫草圖的必要基礎(chǔ)。素描雖然被視為是兩度空間 的藝術(shù)，不需要顏色及第三度空間，卻也同時(shí)暗示這兩者。
3、素描是畫家工作的最后成果，也可以作為復(fù)制或摹寫的基礎(chǔ)，但以它的 性質(zhì)而言，它是獨(dú)特的。雖然各種藝術(shù)不一定都要先繪出素描稿，但素 描卻是一切觀賞藝術(shù)的基礎(chǔ)。
在作畫時(shí)往往預(yù)先勾出輪廓作為草稿，然 后用色彩渲染，當(dāng)藝術(shù)作品完成時(shí)，素描稿常被掩沒(méi)或銷毀。因此，素 描只是一種技術(shù)準(zhǔn)備。
到14世紀(jì)末，素描不再僅是附屬品，而成為一門 獨(dú)立的藝術(shù)。它有著廣泛的表現(xiàn)范疇：能表現(xiàn)體積、空間、深度、實(shí)質(zhì) 和動(dòng)作。
文藝復(fù)興以后，素描已不僅只有實(shí)用地位，而是成為能代表人 類創(chuàng)作能力的藝術(shù)品。 三、素描的技法和種類： 1、線和線條技法，素描的要素是線，但是線在實(shí)質(zhì)上卻是不存在的，它只 代表物體、顏色和平面的邊界，用來(lái)作為物體的幻覺(jué)表現(xiàn)。
直到近代， 線才被人們認(rèn)為是形式的自發(fā)要素，并且獨(dú)立于被描繪的物體之外。 2、素描是用線條來(lái)組成物體的形象，并且描繪于平面之上，藉由線條形式 引起觀者的聯(lián)想。
例如兩條線相交所構(gòu)成的角形，可以被認(rèn)為是某平面 的邊界；另外加上第三條線可以在畫面上造成立體感。弧形的線條可以象征拱頂，交會(huì)聚集的線條可表現(xiàn)深度。
人們可以從線條的變化當(dāng)中，得到可以領(lǐng)會(huì)的形象。因此透過(guò)線條的手段，單純的輪廓勾勒可以發(fā)展 成精致的素描。
3、在素描中可以用線條區(qū)分立體與平面，至于色彩明暗是為了加強(qiáng)和厘清 整體與部分的關(guān)系。我們可以運(yùn)用線條的開始，消失和中斷來(lái)畫出邊界 ，并且形成平面，也可使色彩至邊界而上。
線條的粗細(xì)能表現(xiàn)物體的變化，甚至光和影也可用線條的筆觸變化表現(xiàn)出來(lái)。 4、素描的線條技法還需要平面技法的輔助。
平面技法在使用炭粉筆時(shí)，在明暗對(duì)照上可用擦筆法。而更重要的是使用毛筆畫法，因?yàn)槊P能發(fā)揮 筆觸的寬度和筆調(diào)的強(qiáng)度并且能增加空間感和立體感。
素描也可用多色 畫筆作為基本材料，用來(lái)加強(qiáng)素描效果以及素描的藝術(shù)性。 四、素描工具： 1、素描的工具種類很多，如石筆、炭筆、鐵筆、粉筆、毛筆、鉛筆和鋼筆等；也有用鉆子和金鋼石作畫的。
工具的不同關(guān)系著素描的性質(zhì)和構(gòu)圖，工具也能影響畫家的情緒和技巧。 2、工具的選用取決于畫家所想要達(dá)到的藝術(shù)效果。
一般認(rèn)為，干筆適宜作清晰的線條，水筆宜于表現(xiàn)平面；精美的筆觸可用毛筆揮灑，而廣闊的 田野則可用鉛筆或粉筆去勾勒。炭筆是兩者都可兼用的。
3、以作品尺寸而言，大幅素描作品適宜用木炭來(lái)畫，對(duì)于輪廓、照應(yīng)等可經(jīng)長(zhǎng)久的時(shí)間細(xì)細(xì)研究、分析。至于鉛筆適合較小尺寸，很少大張的鉛 筆畫，而鋼筆畫則更小了，往往在插畫上用得較多。
五、素描題材： 1、素描原是為繪畫、雕刻等藝術(shù)服務(wù)的，后因其流暢、充實(shí)和美觀，發(fā)展 成為獨(dú)立的藝術(shù)。其題材可以取自任何事物，不受拘束，一般以肖像和 風(fēng)景為主，而西方的素描常是人物和靜物，到了19世紀(jì)又出現(xiàn)以日常 生活為題材的素描。
其它還有想象和抽象素描、藝術(shù)性建筑素描等。 2、至于20世紀(jì)的素描似乎是反映不安、動(dòng)蕩和科學(xué)進(jìn)步的。
其中一些以表現(xiàn)線條豪放為特色。還有一些畫家試圖把生活納入幾何圖形中 （立體 派）。
3、在20世紀(jì)各流派中也有X射線式的技法，即同時(shí)看到外部和內(nèi)部。表現(xiàn)主義畫家追求“表現(xiàn)一個(gè)場(chǎng)面的感情而不是描繪事物的現(xiàn)實(shí)外表”， 超現(xiàn)實(shí)主義者則著重表現(xiàn)潛意識(shí)心理。
4、除以上所列舉各種形式的素描之外，還有實(shí)用性和技術(shù)性素描。實(shí)用素 描要清晰地記載一件客觀事物，從總體上說(shuō)，它不重審美，而突出技術(shù) 設(shè)計(jì)。
實(shí)用素描包括為科學(xué)目的而作的插圖與說(shuō)明。很多藝術(shù)。
5.素描的基礎(chǔ)知識(shí)
原發(fā)布者：148班33人
素描基本理論知識(shí)一、透視原理一、透視的基本術(shù)語(yǔ)1，視平線：就是與畫者眼睛平行的水平線。，心點(diǎn)：就是畫者眼睛正對(duì)著視平線上的一點(diǎn)。3，視點(diǎn)：就是畫者眼睛的位置。4，視中線：就是視點(diǎn)與心點(diǎn)相連，與視平線成直角的線。5，消失點(diǎn)：就是與畫面不平行的成角物體，在透視中伸遠(yuǎn)到視平線心點(diǎn)兩旁的消失點(diǎn)。6，平行透視：就是有一面與畫面成平行的正方形或長(zhǎng)方形物體的透視。這種透視有整齊、平展、穩(wěn)定、莊嚴(yán)的感覺(jué)。7，成角透視：就是任何一面都不與平行的正方形成長(zhǎng)方形的物體透視。這種透視能使構(gòu)圖較有變化。二、透視的畫法在素描中最基本的形體是立方體。素描時(shí)，大多是以對(duì)三個(gè)面所進(jìn)行的觀察方法來(lái)決定立方體的表現(xiàn)。另外，利用面與面的分界線所造成的角度，也能暗示出物體的深度，這就涉及到透視規(guī)律。透視分一點(diǎn)透視（又稱平行透視），兩點(diǎn)透視（又稱成角透視）及三點(diǎn)透視三類。一點(diǎn)透視就是說(shuō)立方體放在一個(gè)水平面上，前方的面（正面）的四邊分別與畫紙四邊平行時(shí)，上部朝縱深的平行直線與眼睛的高度一致，消失成為一點(diǎn)，而正面則為正方形（如圖1）。兩點(diǎn)透視就是把立方體畫到畫面上，立方體的四個(gè)面相對(duì)于畫面傾斜成一定角度時(shí)，往縱深平行的直線產(chǎn)生了兩個(gè)消失點(diǎn)。在這種情況下，與上下兩個(gè)水平面相垂直的平行線也產(chǎn)生了長(zhǎng)度的縮小，但是不帶有消失點(diǎn)（如圖2）image2.p
6.素描入門知識(shí)
摘來(lái)的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，全身半身多畫速寫，掌握好比例和控制線條的手感，再畫速寫那樣事半功倍，頭像從簡(jiǎn)單的石膏像畫起，不要想一步登天。然后五官單獨(dú)練習(xí)，頭像的重點(diǎn)就是刻畫五官，如果不了解五官的結(jié)構(gòu)將無(wú)從下手，和靜物一樣頭像要有明暗交界線，有虛有實(shí)，有夸張有簡(jiǎn)化的東西，目的都是為了突出你想表現(xiàn)的東西，一張畫你要表現(xiàn)什么，就像一篇文章你要表達(dá)什么一樣，先要清楚，畫出來(lái)的東西才有靈魂，有看點(diǎn)，這是繪畫和照片的區(qū)別，虛實(shí)，不同的人有不同的風(fēng)格，你可以找個(gè)覺(jué)得適合你的風(fēng)格去模仿去嘗試，放手去發(fā)揮，祝你早日畫出你自己的風(fēng)格。
詳細(xì)說(shuō)
五官
就不用說(shuō)了，單獨(dú)練習(xí) 眼 鼻 口 耳
明暗
注意明暗交界線永遠(yuǎn)是最暗的，暗部線條感不要臺(tái)明顯，可以涂抹，注意有反光才“透氣”，灰面線條可以精細(xì)些，會(huì)面的線條可以表現(xiàn)出紋理感
透視
了解頭就是個(gè)圓蛋蛋就行了，還有近大遠(yuǎn)小
比例
理想比例人是7頭身，蹲三坐五立七（頭身）
頭部 三庭五眼，發(fā)際線到眉弓 眉弓到鼻底 鼻底到下巴一樣距離 臉寬是五只眼睛
這些書上都有，
訣竅就是……
多練習(xí)，多感受，多看，呵呵~祝你成功
7.素描的基礎(chǔ)畫法
素描繪畫主要是使用單一的顏色表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)、明暗關(guān)系等。
1、首先，任何一幅畫、任何一種畫都需要考慮構(gòu)圖，簡(jiǎn)單說(shuō)就是：你所畫的內(nèi)容在畫紙上需要有一個(gè)合理的位置，看著舒服——原則是寧上勿下，左右以黃金分割點(diǎn)為準(zhǔn)。但畫人物時(shí)，眼睛前方需要留有較大空間，具體情況具體對(duì)待。
2、其次，起型。起型是指將所畫內(nèi)容的形體結(jié)構(gòu)用線條表現(xiàn)數(shù)來(lái)。
原則是由簡(jiǎn)入微，慢慢深入。 3、上調(diào)子。
所謂調(diào)子，色調(diào)是表現(xiàn)物體立體感的主要方式之一。首先要注意色調(diào)的黑白灰關(guān)系。
根據(jù)光線照射的角度，所畫物體一定會(huì)有多層明暗關(guān)系，把握住光線照射產(chǎn)生的高光、灰面、明暗交界線、暗面、反光、陰影等要素。
8.素描基礎(chǔ)教材
素描是光與影和造型與立體的藝術(shù)，是繪畫的基礎(chǔ)。
如何畫好素描： 一. 畫素描之前要充分做好各種線條的練習(xí)。練習(xí)直線（長(zhǎng)橫線、長(zhǎng)豎線下同），平涂（一條線挨一條線，成塊），弧線（半月牙形狀，成組），回環(huán)線練習(xí)（一筆連續(xù)，成組），還要做線條的由淺入深、由深到淺的成組練習(xí)。
二. 素描的簡(jiǎn)單步驟 畫前要觀察研究物體的基本形狀，看它的受光方向，結(jié)構(gòu)造型，形成的立體效果，然后用直線勾出它的大體輪廓，再依照光源，確定物體的受光（淡面）、側(cè)光（灰面）、遮光（深面）、三大部分。在深面與灰面上先鋪上一片均勻的線條，使受光面暫時(shí)空出，這樣就是用大塊大面來(lái)表現(xiàn)物體，然后將各個(gè)塊面中細(xì)部，也同樣依照受光、側(cè)光、遮光分成小塊、小面來(lái)處理。
深面里要留出反光部分，淡面里要空出高光部分，使它具備五調(diào)。還要注意小塊、小面的明暗，使它們服從大面的統(tǒng)一調(diào)子，而大面又必須服從于整體。
最后在這些面與面之間加上銜接的層次，使它自然、圓潤(rùn)起來(lái)，直到表現(xiàn)出質(zhì)感為止。 素描畫好后要對(duì)描繪的物體進(jìn)行統(tǒng)籌和完善加工。
三.簡(jiǎn)單的繪畫透視常識(shí)1.凡大小相等的物體愈遠(yuǎn)，其形愈小，以至于最后消失于一點(diǎn)，這點(diǎn)稱為消失點(diǎn)。2.凡距離相等的景物愈遠(yuǎn)，它們之間的距離愈應(yīng)當(dāng)縮短。
3.凡與畫者的眼睛同高而平行的一條線叫視平線。4.凡比畫者的眼睛低的東西，都在視平線的下面，看見它的上面。
5.凡比畫者的眼睛高的東西，都在視平線的上面，看見它的下面。6.站在寬廣的平地上向前看，遠(yuǎn)方天地的交界線，稱為地平線。
平視時(shí)地平線和視平線重合，地平線就是視平線；俯視時(shí)，地平線在視平線的上方。地平線是處理透視圖形的重要依據(jù)。
7.凡位置在畫者右方的景物，看見它的左側(cè)8.凡位置在畫者左方的景物，看見它的右側(cè)。9.凡在視平線以上的景物，愈遠(yuǎn)在畫紙上的位置愈低。
10.凡在視平線以下的景物，愈遠(yuǎn)在畫紙上的位置愈高。有了以上這些繪畫透視知識(shí)如果掌握并且運(yùn)用到繪畫中就不會(huì)在畫中犯常識(shí)性的錯(cuò)誤，而且構(gòu)圖會(huì)合理，符合視覺(jué)欣賞的美感。
四. 鉛筆的選折 H表示硬，B表示軟。6H最硬，6B最軟。
畫素描一般有3支鉛筆基本就夠了。用HB鉛筆打輪廓，用2B鉛筆勾正稿，用4B鉛筆襯陰影。
在實(shí)際作畫中，只要對(duì)鉛筆性能有了了解，使用的力度能夠把握，也不必拘泥于此，可靈活掌握。五. 素描的基礎(chǔ)就是多畫鉛筆寫生。
可先從石膏幾何模型開始。接著如瓷器、玻璃茶具，杯與碟、碟與雞蛋，、石膏頭像模型，文具書本、各樣質(zhì)感的物件、室內(nèi)場(chǎng)景等，一切皆可入畫。
由單一到組合，從簡(jiǎn)單到復(fù)雜。慢慢可以嘗試人物素描臨摹和寫生。
要通過(guò)學(xué)寫毛筆字書法和白描（即用毛筆表現(xiàn)的作品），掌握用筆的功力。六. 要在畫的時(shí)候進(jìn)入忘我的境界，不能急于求成。
哪怕一天只畫一幅畫，只要全身心地投入到繪畫的狀態(tài)就會(huì)收到意想不到的效果。要經(jīng)常臨摹名家的素描作品，多看《繪畫透視知識(shí)》、《怎樣畫素描》等一類書籍，只有刻苦、不斷地潛心專研繪畫技巧，才能成功。
9.關(guān)于素描的一些基本知識(shí)
按照現(xiàn)實(shí)主義的素描教學(xué)大綱的要求，素描課程的進(jìn)度設(shè)置為：幾何石膏與靜物單元；頭部骨胳肌肉解剖與石膏頭像、人頭像單元；半身骨胳肌肉與半身石膏像、人體半身課單元；全身骨胳肌肉與全身石膏和全裸人體單元。
在素描作業(yè)的時(shí)間安排方面，對(duì)初學(xué)者而言要“寧慢勿快”，因?yàn)樵谶@個(gè)階段需要分析與理解與表現(xiàn)及消化吸收的過(guò)程，所以每張作業(yè)的時(shí)間可以長(zhǎng)一些，以便于充分地去研究和實(shí)踐。隨著理解與表現(xiàn)力的提高時(shí)間可逐漸縮短。
解決素描習(xí)作中出現(xiàn)的問(wèn)題要有重點(diǎn)，例如對(duì)形的把握能差，可多這方面下些功夫，對(duì)體積的塑造弱就應(yīng)在此加強(qiáng)自我意識(shí)。要想在每張 業(yè)中把任何問(wèn)題都解決的很好是不可能的。
素描習(xí)作要注意長(zhǎng)短結(jié)合，不要一味地注重長(zhǎng)期作業(yè)而忽略短期素描作業(yè)。否則會(huì)會(huì)使人的藝術(shù)感受與表現(xiàn)能力變得遲鈍起來(lái)。
介紹一種素描寫生的特殊練習(xí)
素描的特殊練習(xí)是指在正常、正規(guī)的練習(xí)基礎(chǔ)上穿插一系列的輔助性、特殊性的練習(xí)。特殊練習(xí)的介入，可以使初學(xué)者更快地、輕而易舉地掌握寫生基礎(chǔ)。素描的特殊練習(xí)包括：提白法、單色水粉（或油畫）訓(xùn)練法、陌生角度寫生、負(fù)空間寫生、仿雕塑寫生等。這里介紹的切面練習(xí)是屬于仿雕塑練習(xí)里的一個(gè)內(nèi)容，是一種主要的、也是最有趣的特殊練習(xí)。切面練習(xí)主要針對(duì)初學(xué)者在畫素描時(shí)，缺乏整體的觀察，照搬調(diào)子，平面塑造這些致命的缺陷而設(shè)置
的。他們?cè)诋嬎孛鑼懮鷷r(shí)，往往注意表面的黑白，而忽視內(nèi)在的結(jié)構(gòu)，同時(shí)也不會(huì)進(jìn)行色調(diào)概括。通過(guò)切面練習(xí)，能立竿見影地解決這些難題?，F(xiàn)在把這一方法介紹給初學(xué)者。
在練習(xí)之前，首先準(zhǔn)備某個(gè)石膏像并與其相對(duì)應(yīng)的切面石膏像對(duì)照（比如：亞歷山大半面像、貝多芬半面像都有其相應(yīng)的切面像）。讓學(xué)生分析這類石膏像的一些細(xì)小的局部體積的轉(zhuǎn)折是如何概括為簡(jiǎn)單的直線切面的。當(dāng)然最好還是讓學(xué)生進(jìn)行一下某一組對(duì)照石膏的寫生。這樣，當(dāng)學(xué)生明白任何特點(diǎn)的面的轉(zhuǎn)折都可以用直線切面去概括并初步掌握了切面的技巧以后，就可以對(duì)照人物模特或其他普通石膏像進(jìn)行切面練習(xí)了。這種練習(xí)分兩步進(jìn)行。第一步，在正式切面寫生練習(xí)之前，應(yīng)嘗試一下“基調(diào)分割”的臨制練習(xí)。這是一種很有意思的練習(xí)?！盎{(diào)分割”臨制，是對(duì)照一幅已完成的、按常規(guī)畫法畫的頭像或石膏像進(jìn)行基調(diào)的綜合、分割的臨制。這種練習(xí)有些像工藝美術(shù)中的色彩分割練習(xí)，還類似于黑白印刷的網(wǎng)目效果。這種練習(xí)是根據(jù)俄國(guó)偉大的畫家列賓關(guān)于人物頭部網(wǎng)格狀結(jié)構(gòu)特點(diǎn)而設(shè)置的。列賓指出：“人物頭部的形體結(jié)構(gòu)就是它的各個(gè)面的透視。也就是這些面的邊界，在頭顱上相結(jié)，從而組成整個(gè)頭上的網(wǎng)。這就是形，頭像素描的基礎(chǔ)。”
我們知道，人的頭部基本上傾向于一個(gè)立面體或球體，因而它的外表各個(gè)面基本上都可以概括成為方形的。這就是人頭部的方形面結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。通過(guò)這種練習(xí)，可以達(dá)到兩個(gè)目的：1.讓學(xué)生深入了解頭部外表各種面的邊界，而這些邊界往往是視覺(jué)看不見的。這些邊界是頭部結(jié)構(gòu)的內(nèi)在的框架。而頭部一切的表面的形（頭發(fā)和五官）都是服從這些框架的。2.讓學(xué)生懂得“基調(diào)”的含義和學(xué)會(huì)使用“基調(diào)”去塑造形體的整體表現(xiàn)方法。“基調(diào)”是物體表面某一部分所呈現(xiàn)的調(diào)子傾向。在學(xué)習(xí)造型藝術(shù)過(guò)程中，必須學(xué)會(huì)觀察出和表現(xiàn)出
“基調(diào)”的能力?！盎{(diào)分割”臨制的方法如下：工具：素描頭像范圍（可以用學(xué)生本人的，畫的比較準(zhǔn)確的素描頭像來(lái)代用）、直尺、素描紙、鉛筆、橡
皮。
