中外舞蹈題庫(專業(yè)舞蹈常識問答100道題文字版)
1.舞蹈學(xué)專業(yè)舞蹈常識問答100道題文字版
01 協(xié)會主席是誰？
答：馮雙白
02 舞蹈動作的基本元素？
答：動態(tài) 動速 動律
03 舞蹈的定義？
答：按照一定的節(jié)奏和韻律來表達(dá)和交流人類的情感，傳達(dá)信息、勞動技能和經(jīng)驗的人體動作。
04 世界獲了獎？（3—5個）
答：紅綢舞 荷花舞 鄂爾多斯舞 孔雀舞 春江花月夜
05 舞蹈有哪些種類？（3—5種） 06 舞劇最佳女主角獎是誰？ 答：《額吉》中青年演員王穎 07 編導(dǎo)和主演是誰嗎？ 答：楊麗萍 08 芭蕾舞起源于哪個國家？ 答：意大利 09 芭蕾舞興盛于哪個國家？ 答：法國 10 音樂的作者是誰？ 答：柴科夫斯基 11 你了解世界一流的芭蕾舞團(tuán)有哪些嗎？ 劇院芭蕾舞團(tuán) 基洛夫芭蕾舞團(tuán) 莫斯科芭蕾舞團(tuán) 美國芭蕾舞劇院 紐約城市芭蕾舞 12 請問誰是“第一個在腳尖上翩翩起舞的芭蕾明星”？ 答：法國的塔里奧尼 13 “古典芭蕾之父”是誰？ 答：馬里于斯—畢季帕 14 你知道《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》屬于哪個時期的代表作品？ 答：古典芭蕾 15 誰被稱為俄羅斯芭蕾的驕傲？ 答：伊萬諾夫 16 芭蕾等于腳尖舞嗎？ 答：不等于 藝術(shù)發(fā)展高峰？ 答：周代—漢代—唐代 20 中國古代有哪些著名的舞蹈家？ 答：西施 、趙飛燕 、楊玉環(huán) 藝術(shù)特色？ 答案：西域文化 外來文化 中原文化交融的產(chǎn)物 舞劇是哪一部？ 答案：《紅色娘子軍》 24 芭蕾舞有幾百年的歷史？ 答案：五百年 25 芭蕾史上第一部芭蕾舞劇是哪一部？ 答案：《皇后的喜劇芭蕾》 26 浪漫主義芭蕾的代表作品是哪一部？ 答案：《吉塞爾》 27 誰被稱為交響芭蕾之父？ 民族舞劇是哪一部？ 答案：《寶蓮燈》 29舞蹈作品的內(nèi)容指的是什么？ 答案：題材 主題 人物 情節(jié) 環(huán)境 30 舞蹈藝術(shù)有哪些審美特征？ 答案：形象性 感染性 功力性 獨(dú)創(chuàng)性 記憶性 31 舞蹈傳播有哪些方式？ 答案：演出 現(xiàn)代舞之父？ 答案：泰德—肖恩 33 后現(xiàn)代舞的東方代表有哪兩位？ 答案：武井慧 洪信子 34 鍋莊指什么？ 答案：圍著圈歌舞 35 現(xiàn)代芭蕾的早期代表人物？ 答案：佳吉列夫 福金 尼金斯基 36 現(xiàn)代芭蕾的中期代表人物？ 答案：巴蘭欽 阿西頓 37 現(xiàn)代芭蕾的后期代表人物？ 答案：貝雅 佩蒂 羅賓思 38 誰是第一個在腳尖上翩翩起舞的的芭蕾明星？ 答案：瑪麗塔里奧尼 39 “拉班舞譜”的創(chuàng)始人是誰？ 答案：魯?shù)婪蚶?40舞蹈的表現(xiàn)形式有哪些？ 答案：獨(dú)舞 雙人舞 三人舞 群舞 組舞 歌舞 歌舞劇 舞劇等 41 膠州秧歌是哪個地區(qū)的舞蹈？ 答案：山東 芭蕾的處女作是什么？ 答案：《仙女》 藝術(shù)發(fā)展高峰？ 答案：周代 漢代 唐代 44 中國最早學(xué)習(xí)歐美舞蹈的是誰？ 答案：晚清時期的裕容齡 45 中國新舞蹈的開拓者是誰？ 民間舞蹈的文化類型有幾種？ 答案：農(nóng)耕文化型 草原文化型 海洋文化型 綠洲文化型 47 蒙古族有哪些具有代表性的民間舞蹈？ 答案：安代舞 筷子舞 盅碗舞等 48傣族有哪些民間舞蹈形式？ 孔雀舞等 49 朝鮮族有哪些民間舞蹈？ 答案：農(nóng)樂舞 杖鼓舞 扇子舞 劍舞等 50維吾爾族有哪些民間舞蹈？ 答案：塞乃姆 多郎舞 薩瑪舞51 芭蕾經(jīng)歷了哪幾個歷史時期？ 答案：浪漫芭蕾 古典芭蕾 現(xiàn)代芭蕾 當(dāng)代芭蕾舞大時期 52 “早期芭蕾”的三大改革家是誰？ 答案：瑪麗卡瑪戈 瑪麗薩萊 讓喬治諾維爾 53 中國古代有哪些著名的舞蹈作品？ 答案：《大武》、《靈星舞》、《盤鼓舞》 54 舞蹈有幾種情感形態(tài)？ 答案：情緒型 情感型 情理型 55 舞蹈情感有幾種樣式？ 答案：外射式 內(nèi)斂式 舞劇結(jié)構(gòu)有幾種類型？ 答案：啞劇模式 性格化模式 交響模式 風(fēng)俗模式 57 舞蹈語言有幾種組合方式？ 答案：重復(fù) 對比 平衡 變化 復(fù)合 擬喻 58舞蹈形體運(yùn)動有幾種規(guī)律？ 答案：節(jié)奏規(guī)律 呼吸規(guī)律 步伐規(guī)律 世界史上最早的舞譜是哪一部？ 答案：《德壽宮舞譜》 60 法國最早的皇家舞蹈學(xué)院是由誰建立的？ 答案：法國國王 路易十四 芭蕾的早期代表作品是哪一部？ 答案：《春之祭》 編導(dǎo)是誰？ 答案：尼金斯基 天鵝湖》的女主角叫什么？ 答案：奧杰塔 64 《天鵝湖》共有幾幕？ 答案：四幕 65 芭蕾史上第一個高潮是哪個時期？ 答案：“浪漫芭蕾”時期 66 “現(xiàn)代芭蕾”的處女作是哪一部？ 答案：《仙女們》 現(xiàn)代舞的“倒地—爬起”的訓(xùn)練體系是誰發(fā)明的？ 答案：多麗斯—韓芙麗 68 新疆地區(qū)有多少個少數(shù)民族？（例舉3個） 答案：維吾爾族 塔吉克族 哈薩克族 塔塔爾族 古典舞作品的名稱？ 答案：《扇舞丹青》、《秦王點兵》、《垓下雄魂》、《春江花月夜》等等 70第一部比較成功的電視多媒體舞蹈是哪一部？ 答案：《扇舞丹青》 71 《咱爸咱媽》的編導(dǎo)是誰？ 答案：金苗苗 72 桃李杯幾年一屆？ 答案：四年 藝術(shù)三大巨匠？ 答案：斯特拉文斯基 畢加索 瑪莎—格萊姆 音樂的舞蹈家是誰？ 答案：瑪麗—魏格曼 75 舞蹈創(chuàng)作的結(jié)構(gòu)三要素？ 答案：時間 空間 樣式 林懷民是哪個舞團(tuán)的編導(dǎo)？ 答案：臺灣“云門舞集” 77 《生命之舞》是哪位外國編導(dǎo)編的？ 答案：貝雅 78 例舉一名俄羅斯著名的芭蕾舞女演員？ 答案：巴甫洛娃 79 例舉畢季帕的三部作品？ 孔雀舞”最初是由女子表演還是男子表演？ 答案：男子 舞者的情況隨意編排？ 答案：不可以，因為該舞有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)。
2.誰知道中國舞蹈知識
、壓腿：壓腿分為正壓、側(cè)壓、后壓三種方法。
主要目的是通過它來拉長腿部的肌肉和韌帶及加大髖關(guān)節(jié)的活動范圍。 方法如下： 正壓：面對一支撐物，將前腿抬起放置于支撐物上，保持腿直；后腿支撐身體重心，腳尖與前腳保持在一條直線上，腿亦挺直放松，雙手疊并放置于前膝上，上身放松正直（見圖1）；而后身體努力往下振壓，一直到下頜能挨到腳尖方為練到位（見圖2）。
側(cè)壓：面對一支撐物，將前腿抬起放置于支撐物上，保持腿直；后腿支撐身體重心，腳尖向外展90°，腳跟與前腳平行成一線，腿亦挺直放松，身體向側(cè)振壓至前腳尖方向（見圖3）；一直壓至身側(cè)與腿合方為練到位（見圖4）。 后壓：背對一支撐物，將一條腳向后放至支撐物上，而后上體努力向后振壓。
壓腿的要求：保持正確的姿勢，振壓時全身放松，在心中默念放松、放松，并數(shù)數(shù)；一個姿勢練完后，最好能保持振壓到位的姿勢10秒鐘左右；壓腿時要按照循序漸進(jìn)的原則，開始時不能壓的過低不要緊，慢慢來既可，不要急于求成。 B、劈叉：劈叉為柔韌性訓(xùn)練的高督錐?，分?崤群褪攘街址椒??？ 豎劈腿：腿前后分開成1字形，雙手撐地，使上身正直，而后努力使身體向下振壓，至兩腿前后分開至一條線坐于地下為合格（見圖5）。
橫劈叉：腿左右分開成一字形，雙手在體前撐地，使上身正直，而后努力使身體向下振壓，至兩腿左右分開成一線并坐于地下方為合格（見圖6）。 劈腿的要求：劈時更要循序漸進(jìn)，萬萬不能急于求成，否則易傷身體；練習(xí)時一定要放松肢體，只有放松了肢體才可以將韌帶拉開。
C：內(nèi)家拳拉大筋訓(xùn)練法 在這里我要向大家介紹的是你們練柔韌很少用到或沒有用到過的內(nèi)家拳之拉大筋練法（中國原傳武學(xué)謂之："揉筋大法"，我們現(xiàn)在稱之為功架大形起伏），我的實踐證明效果非常好，對腰髖的靈活性、上下肢的互動性、身體的穩(wěn)固性、整體的功力有特別的功效。 方法：先在地上畫一直線，①而后前后腳分開蹋入直線，要求是：前后腳分開至能前后拉開的極限，前腳掌在直線右側(cè)與直線平行，后腳在直線左側(cè)，腳跟與直線成90°左右的夾角；②整體下蹲后坐，身體保持重心平衡，雙臂在體前成抱球狀（此動作只是輔助，沒有特別要求，關(guān)鍵是下肢），前膝前頂，后膝橫開，并有向后拉之意，使胯與雙膝在一條直線上；（見圖7a\b）③做好上姿勢后，通過腰胯之力全身極力向地面下坐降，在保證整體勁力不失的情況下，一直到無法下落為止（見圖8），然后以后胯之力摧動身體向前移動，此時切不可把重心提起（見圖9）最后待胯部前移至不能繼續(xù)前移時再把重心提到與雙膝成一條直線，也就是還原至起式（見圖7）如此反復(fù)練習(xí)。
（并可左右互換） 技術(shù)要求：動作時要呼吸自然，不要故意加深呼吸；動作時始終保持功架大型不變（關(guān)鍵之處）；動作時要特別重質(zhì)，不要因為次數(shù)而忽略了質(zhì)的保證。 上面系統(tǒng)的介紹了的柔韌性訓(xùn)練，下面講講柔韌性訓(xùn)練的要點和理論。
其一：練柔韌的時間最好選擇在下午，而不要在早上跑步后猛練柔韌，因為早上人剛起床，各部位的關(guān)節(jié)還沒有活動開來，既使是跑完步也不會對身體有很好的活動（針對練柔韌來說）。因為下午或晚上是一個人在白天活動了一天后身體不管是哪個部位都相對的活動開了，而且體溫也升高，由于體溫越高練柔韌會見效越快，還有一點是為什么早上跑完步不亦過度練柔韌，是因為跑完步后，一般對體力的削耗也比較大，而大量削耗了體力后練柔韌性也是不科學(xué)的，因為身體疲勞時，肌肉的運(yùn)動機(jī)能會下降很多。
其二：練習(xí)柔韌時最好要掌握三種輔助方法，那就是靜耗、精神意念、助力壓腿。對于靜耗和意念在前面都已講過，這里說一下什么是助力壓腿，助力壓腿就是說一個人在久練無效（這種可能主要是因為習(xí)者方法不得當(dāng)或怕苦所造成）的情況下用一個助手來輔助你練習(xí)，方法是：例如練橫劈時，可讓助手用力按住你的雙膝助力向下壓要比一個人練時效果好，但切要記住的是練習(xí)時千萬不能亂開玩笑，以防傷身。
其三：練柔韌時一定要將壓腿（劈叉）配合于踢腿練習(xí)效果方會更佳。拳諺云："只壓不溜不中用，只溜不壓笨如牛"。
可見壓與踢的配合是非常之重要。 其四：練柔韌前一定要充分活動全身，使身體發(fā)熱后再壓腿，在壓的過程中要同時和靜耗、精神意念相配合，只有這們才能更加更好的提高練習(xí)的效果。
3.舞蹈綜合素質(zhì)測試題
1.舞蹈的三要素是什么
1。動作的節(jié)奏、造型和表情性
2。何謂基本功，就是用你的"動力"跳最簡單的基本步，能夠?qū)ι瞎?jié)奏，而且"動力"能夠與節(jié)奏吻合就是基本功。
我們在觀看世界大師的舞蹈表演時，不難發(fā)現(xiàn)，世界大師們的舞蹈動作在幾十年里，可以說沒有太多的變化，有的只是音樂處理上的細(xì)微變化和幾個動作的前后變化。 他們把幾個簡單的基本步，通過運(yùn)用肌肉的拉伸，身體的擺蕩，精確的控制，隨著音樂隨心所欲的調(diào)整步幅翩翩起舞。
這與他們扎實的基本功是分不開的。俗話說：萬丈高樓平地起，全靠打基礎(chǔ)。
我們在平時練習(xí)時，經(jīng)常會聽到說：都練了幾年了還沒有多大的進(jìn)步。 這是為什么呢？我們舉個例子，一個普通的舞步，讓一個初學(xué)者去做，一個星期就可學(xué)會，三個月就可滾瓜爛熟，但是這個舞步的韻味三年怎么也學(xué)不會，只能用膝蓋作動力完成，所以我們在平時的訓(xùn)練中要不斷的思考，不斷的摸索基本舞步的運(yùn)用原理，把它帶到舞蹈中，才會有進(jìn)步。
8。五項摩登舞系和五項拉丁舞系
11?！犊鞓返牧_嗦》表現(xiàn)了曾經(jīng)是苦難深重的涼山，經(jīng)過民主改革，彝族人民像展翅高飛的雄鷹一樣，翱翔在自由的天空，奔向社會主義。
通過對一群彝族男女青年互換定情禮物的自由幸福的愛情生活的描寫，表達(dá)了彝族人民翻身解放后歡欣鼓舞的心情。全舞具有濃郁的生活氣息、鮮明的民族風(fēng)俗特色和強(qiáng)烈的時代感。
舞蹈動作活潑、輕快、熱情洋溢，富有青春活力，有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。《快樂的羅嗦》在首都演出后，很快在專業(yè)和業(yè)余舞蹈團(tuán)體中得到普及，在20世紀(jì)60年代一個時期內(nèi)，形成了各個藝術(shù)團(tuán)體都在爭跳“羅嗦”的局面。
12。導(dǎo) 演 顏學(xué)恕 編 劇 甘肅省歌舞團(tuán)《絲路花雨》創(chuàng)作組、趙之洵執(zhí)筆 主 演 賀燕云 柴懷民 類 型： 舞臺藝術(shù)片 地 區(qū)： 中國大陸 色 彩： 彩色 制作公司： 西安電影制片廠 演職員表： 主要演員： 賀燕云（英娘） 崔風(fēng)云（幼年英娘） 柴懷民（神筆張） 李為民（伊努思） 賈士銘（市令） 張稽（強(qiáng)人竇虎） 吳鴻玉（河西節(jié)度使） 許琪（節(jié)度使夫人） 樊玲（伊努思夫人） 扎西（伊努思之子） 張宏（波斯老者） 楊虹 樊潔 張麗 付春英 史敏 張京棣等
18。 天鵝湖取材于神話故事，描述被妖人洛特巴爾特用魔法變?yōu)樘禊Z的公主奧杰塔和王子齊格弗里德相愛。
最后，愛情的力量戰(zhàn)勝了魔法，奧杰塔得以恢復(fù)為人身。 。
4.介紹一些舞蹈知識
舞蹈和我們的生活有著非常緊密的聯(lián)系。
清晨，在城市的街心公園，一群群的中老年人、有的隨著鑼鼓點在扭"秧歌"、有的跟著節(jié)奏鮮明的音樂跳"迪斯科"、還有的人在優(yōu)美的旋律中跳著自編的"健身舞"；晚間，在劇場可以欣賞到舞蹈或舞劇作品的演出、也可以到舞廳或聯(lián)歡會去跳交誼舞；節(jié)日期間還可以在一些公園等旅游點舉力的"游園花會"看到各地的民間舞蹈表演；如果有興趣和需要、你還可以到各種舞蹈訓(xùn)練班學(xué)習(xí)芭蕾舞、民間舞、國標(biāo)舞……來提高自己的舞藝。用簡明的話來說，舞蹈是一種人體動作的藝術(shù)。
但是，這個人體動作，必須是經(jīng)過提煉、組織和美化了的人體動作--舞蹈化了的人體動作。另外，屬于人體動作范疇的藝術(shù)也有許多種，如雜技、啞劇、人體雕塑、韻律操等等。
所以，舞蹈不同于別的人體動作藝術(shù)的主要方面是：它是以舞蹈動作為主要藝術(shù)表現(xiàn)手段、著重表現(xiàn)語言文字或其他藝術(shù)表現(xiàn)手段所難以表觀的人們的內(nèi)在深層的精神世界--細(xì)膩的情感、深刻的思想、鮮明的性格，和人與自然、人與社會、人與人之間以及人自身內(nèi)部的矛盾沖突，創(chuàng)造出可被人感知的生動的舞蹈形象，以表達(dá)舞蹈作者（舞蹈編導(dǎo)和舞蹈演員）的審美情感、審美理想，反映生活的審美屬性。另外，由于人體動作不停頓地流動變化的特點，它必須在一定的空間（舞臺或廣場）和一定的時間中存在；而在舞蹈活動中，一般都要有音樂的伴奏，要穿特定的服裝、有的舞蹈還要手持各種道具，如果是在舞臺上表演，燈光和布景也是不可缺少的。
所以，也可以說舞蹈是一種空間性、時間性和綜合性的動態(tài)造型藝術(shù)。舞蹈·特性 藝術(shù)是人類審美活動的大家族，它的成員有文學(xué)、美術(shù)、音樂、舞蹈、戲劇、電影、曲藝、雜技等。
各個門類的藝術(shù)都是反映社會生活和表現(xiàn)人們思想感情的，但是藝術(shù)的反映和表現(xiàn)、不是一般的概念的抽象的反映和表現(xiàn)，而是個別的具體的形象和審美的反映和表觀。所謂審美的反映和表現(xiàn)、就是藝術(shù)家根據(jù)自己的審美情趣、審美理想，對社會生活進(jìn)行選擇、概括、加工、并根據(jù)藝術(shù)的特點和規(guī)律予以創(chuàng)造性的反映和表觀。
在社會的歷史發(fā)展中，人們創(chuàng)造了各種藝術(shù)形式、這些藝術(shù)形式的主要區(qū)別就是各有其獨(dú)自的物質(zhì)載體和不同的藝術(shù)表現(xiàn)手段。文學(xué)的物質(zhì)載體是語言、文字；美術(shù)的物質(zhì)載體是紙張、畫布、顏料、油彩，它的主要表現(xiàn)手段是色彩、線條、構(gòu)圖和造型；音樂的物質(zhì)載體是聲音；戲劇的物質(zhì)載體是人們在舞臺上的行動（表演活動），除舞劇外，主要以語言、歌唱和動作為主要表現(xiàn)手段。
電影的物質(zhì)載體是人們的表演通過科學(xué)技術(shù)的方法攝制在膠片上，用電光在銀幕上放映出來；曲藝的物質(zhì)載體是一至二、三人在舞臺上的表演、其主要表現(xiàn)手段是說和唱。雜技和舞蹈有著共同的物質(zhì)載體--人的身體是其主要的藝術(shù)表現(xiàn)工具，多數(shù)雜技品種和舞蹈一樣，是以人體的動作、姿態(tài)造型和構(gòu)圖變化為主要表現(xiàn)手段。
雜技也是一種表演藝術(shù)，演員也塑造一定的角色，但是它不像舞蹈那樣著重表現(xiàn)人物情感的發(fā)展過程，一般不具有情節(jié)事件，而是通過高難度的技巧表演，表現(xiàn)出一種概括性的勇敢、堅毅、智慧的品格力量。因此，雜技具有更多的觀賞性和娛樂性。
舞蹈作品中的舞蹈動作也要具有一定的技藝性，舞蹈演員要具備跳躍、旋轉(zhuǎn)、翻騰、柔軟、控制等高難度的技巧能力，但是，在舞蹈作品中表演高難度的技巧動作本身不是目的，而是一種表現(xiàn)人物思想感情、塑造人物性格和精神面貌的一種手段。如果在舞蹈作品中，以手段作為目的、演員高超的技藝不以反映生活、表現(xiàn)人物的思想感情為其存在的前提，或是不以舞蹈內(nèi)容出發(fā)采選取相應(yīng)的舞蹈動作技巧，而是以展示演員所掌握的舞蹈技巧能力出發(fā)，那就會使舞蹈作品由于內(nèi)容和形式的脫節(jié)，或是缺乏藝術(shù)的完整性，而陷于失敗，舞蹈演員的技藝本身也就淪入了雜技性的技巧表演，而喪失了舞蹈藝術(shù)的基本品格。
舞蹈·起源 據(jù)藝術(shù)史學(xué)家的考證，人類最早產(chǎn)生的藝術(shù)就是舞蹈。在遠(yuǎn)古人類尚未產(chǎn)生語言以前，人們就用動作、姿態(tài)的表情來傳達(dá)各種信息和進(jìn)行情感、思想的交流。
以后由各種聲音發(fā)展成為語言和音調(diào)以后，才相繼產(chǎn)生了詩歌和音樂。在勞動中，由于制造工具，人的手逐漸變得靈巧起夾，又誕生了繪畫和雕刻。
隨著人類的進(jìn)化，思維能力和認(rèn)識事物水平的提高，曲藝、小說、戲劇等藝術(shù)才相繼被創(chuàng)造出來。那么，舞蹈作為一種最古老的藝術(shù)，它的源頭來自哪里呢？我國古代和古希臘的神話傳說中說，人類是從天帝那里學(xué)來的舞蹈、或是人類受到掌管舞蹈的女神的啟發(fā)才創(chuàng)造出舞蹈來。
我們知道，古代的先民，對神和人的概念的理解，并不像現(xiàn)代的人分得那樣清楚。那時的人們往往把一些具有不凡才能的人、超出一般人的智慧和力量的人，或是對于人類作出大較大貢獻(xiàn)的人，都看成是神的化身，或是能通神的人。
現(xiàn)在，我們知道，各種各樣的神都是人根據(jù)自己的影象為基礎(chǔ)，經(jīng)過想象而創(chuàng)造出來的。是神創(chuàng)造了舞蹈，歸根結(jié)底也就是我們?nèi)藙?chuàng)造了舞蹈。
那么，人又是如 何創(chuàng)造了舞蹈呢？有的學(xué)者認(rèn)為，人由模仿的本能，舞蹈是人用有節(jié)奏的動作對各種野獸動作和習(xí)性的模。
