和聲零(和聲的)
1.和聲的基礎(chǔ)知識
和聲為兩個或兩個以上不同的音按一定的法則同時發(fā)聲而構(gòu)成的音響組合。它包含：
①和弦，是和聲的基本素材，由3個或3個以上不同的音，根據(jù)三度疊置或其他方法同時結(jié)合構(gòu)成，這是和聲的縱向結(jié)構(gòu)。
②和聲進行，指各和弦的先后連接，這是和聲的橫向運動。補充一句和聲有明顯的濃，淡，厚，薄的色彩作用；還有構(gòu)成分句，分樂段和終止樂曲的作用。
擴展資料：
它在音樂中所起的作用大致有3個方面：
①聲部的組合作用。在統(tǒng)一的和聲基礎(chǔ)上，各聲部相互組合成為協(xié)調(diào)的整體。
②樂曲的結(jié)構(gòu)作用。通過和聲進行、收束式、調(diào)性布局等在構(gòu)成曲式方面起重要作用。
③內(nèi)容的表現(xiàn)作用。通過和聲的色彩、織體以及配合其他因素，塑造音樂形象、表現(xiàn)音樂內(nèi)容。和聲的處理是音樂創(chuàng)作的重要寫作技巧，也是對位、配器、曲式等其他作曲技法的基礎(chǔ)。有時，曲調(diào)也由和聲衍生。
參考資料來源：搜狗百科-和聲
2.和聲理論知識
和聲理論基礎(chǔ)知識 音程是指兩個音之間的距離，音程分為兩種：一種是和聲音程，兩音同時發(fā)出；另一種是旋律音程，丙者先后發(fā)出。
音程距離以“度”來計算。按照譜表上的音級關(guān)系，構(gòu)成音程的兩音之間包含幾個音便稱為幾度。
例如：C1—C1為一度；c1—d1包含兩個音，叫做二度；c1—f1包含四個音，叫做四度；c1—b1包含七個音；叫做七度。 二.單音程和復(fù)音程 八度以內(nèi)的音程叫單音程，超過八度的音程叫復(fù)音程。
復(fù)音程在性質(zhì)上與單音程相同，是單音程的高八度擴充。 例如：九度是二度的八度擴充。
十度是三度的八度擴充。其余類推。
三.音程的性質(zhì) 音程除了在度數(shù)上有差別外，在性質(zhì)上也有不同。 例如：c1—d1是二度，c1--#d1也是二度。
但前者包含兩個半音，叫大二度，后者包含三個半音，叫增二度。 音程按性質(zhì)劃分共有七種： 純音程 有純一度、純四度、純五度和純八度。
大音程 有大二度、大三度、大六度和大七度。 小音程 有小二度、小三度、小六度和小七度。
增音程 將各種純音程和左音程擴張一個半音的音程。 減音程 將各種純音程和左音程縮小一個半音的音程。
倍增音程 將增音程擴張一個半音的音程。 倍減音程 將增音程縮小一個半音的音程。
雖然從理論上講，有倍增音程的倍減音程，但在流行音樂和爵士樂中很少使用這類音程。 熟記C大調(diào)音階中的各種自然音程（即沒有升降記號的音程）有助于計算加入升降號之后的音程。
熟悉了各種自然音程的性質(zhì)之后，可進一步掌握加入升降號的各和音程。加緊入升號或降號后，音程或被擴張或縮小， 因而音程的性質(zhì)便會改變。
下面的圖表顯示了音程變化的級進關(guān)系。二三六七度有六種音程，四五八有五種音程，從左往 右為由窄到寬的關(guān)系，每一級之間相差關(guān)音。
二度 \ 三度 \ 1 2 3 4 5 6 六度 / 倍減音程—減音程—小音程—大音程—增音程—倍增音程 七度 / 四度音程\\ 五度音程 》--- 1 2 3 4 5 八度音程// 倍減音程—減音程—純音程—增音程—倍增音程 上圖所示的音程變化關(guān)系的特點是：級數(shù)越大，音程越寬；級數(shù)越小，音程越窄。 掌握了上述的音程計算方法和，任何復(fù)雜的音程均能識別，但是，必須知道，不要忽略用耳朵識別各種音程及各弦的能力的培養(yǎng)。
初學(xué)者應(yīng)該通過樂器（如鍵盤樂器）來熟悉和種音程的音響。僅僅學(xué)會計算，只能對音樂才能的發(fā)展提供有限的幫助。
四.音程的協(xié)和度 音程的協(xié)和與不協(xié)和主要體現(xiàn)在和聲音程方面。 傳統(tǒng)理論將各種音程的協(xié)和度分為三類：1.協(xié)和音程，包括各種純音程；2.不完全協(xié)和音程，包括大三、小三、大六和小六度。
3.不協(xié)和音程，包括大二、小二、大七、小七以及各種增減音程。 現(xiàn)代和聲理論對音程協(xié)和度的認識雙有了新的發(fā)展。
例如：當代世界著名的作曲家和理論家文森特*佩爾西凱蒂（Vincent Persichetti）在他的著作《二十世紀和聲》（TWENTIETH CENTURY HARMONY）中，對音程協(xié)和度的劃分更加細致，分為六個級別： 開放的協(xié)和-----純五度和純八度 中性 -------純四度 柔和的協(xié)和-----大小三度和大小六度 輕度的不協(xié)和-----大二度和小七度 尖銳的不協(xié)和----小二度和大七度 性質(zhì)游移、不穩(wěn)定----三全音（增四和減五度） 人耳對音程的感受是： 音程越不協(xié)和，其緊張度就越高。 這就是說，音響的緊張度與音程的協(xié)和度密切相關(guān)。
第二章 和弦及和弦的字母標記 一. 和弦的構(gòu)成 和弦由三個或三個以上的音結(jié)合而成。和弦通常由三度疊置而成。
現(xiàn)代音樂使用的基本和弦有五種：三各弦，由三個音構(gòu)成的。 七和弦，由三個音構(gòu)成的。
九和弦，由五個音構(gòu)成的，十一和弦，由六個音構(gòu)成的，十三和弦，由七個音構(gòu)成的。 和弦的基礎(chǔ)音叫根音，其余的音根據(jù)它與根音的音程度數(shù)關(guān)系而得名。
以十三和弦為例：各和弦音由下到上分別稱為根音，三音，五音，七音，九音，十一音，十三音。 二. 三和弦的種類 三和紡有四種：（各音程均由根音向上計算） 大三和弦 由大三度和純五度構(gòu)成 小三和弦 由小三度和純五度構(gòu)成 增三和弦 由大三度和增五度構(gòu)成 減三和弦 由小三度和減五度構(gòu)成 左三和弦與小三和弦是協(xié)和和弦，因為這兩種和弦均音程構(gòu)成。
增三和弦與減三和弦都是不協(xié)和和弦，因為這兩種和弦 中有不協(xié)和音程增五度和減五度。 三.七和弦的種類 七和紡是以三和弦為基礎(chǔ)再加入七度音構(gòu)成。
常見的七和弦有以下幾種： 大三和弦+大七度：大七和弦 大三和弦+小七度：大小七和弦（屬七和弦） 小三和弦+小七度：小七和弦 小三和弦+大七度：小大七和弦 增三和弦+小七度：增五度的屬七和縭經(jīng) 減三和弦+小七度：半減七和弦 減三和弦+減七度：減七和弦 各種七和弦里都含有七度音程，因而都屬于不協(xié)和和弦。 以七和弦為基礎(chǔ)還可以構(gòu)成九和弦、十一和弦和十三和弦。
三. 附加音和弦 我們已經(jīng)知道，大三和弦和小三和弦都 是協(xié)和和弦，有時為了提高它們的緊張度并獲得和弦色彩的變化，常在這兩個和 弦里加八一個或兩個和弦外音，這的外音叫做附加音。常見的附加音按其與根音的音程關(guān)系看有大六度和大二度。
還有一種附加純四度的和弦，四度音在和弦中大多作為延留音使用。如果在和弦中加八了四度音，和弦的三音就必須去 掉，以便給四度音下行。
3.和聲知識在那里有
[音樂常識]和聲基本知識資料：適合音樂入門及和聲提高2006年12月26日 星期二 下午 05:571. 大小三和弦、大小調(diào)中的主、屬、下屬和弦 西方古典音樂體系的和聲基礎(chǔ)是三和弦，三和弦又以大小三和弦為最基本。
三和弦是由三個音組成的，分別被稱為根音、三音和五音。而和弦的性質(zhì)，則是由根音、三音和五音之間的距離（及音程），來決定的：根音和三音之間是大三度，三音和五音之間是小三度的，被稱為“大三和弦”。
根音和三音之間是小三度，三音和五音之間是大三度的，被稱為“小三和弦”。 西方古典音樂（從16世紀以后），是以大小調(diào)為主的。
大小調(diào)都各有三個最主要的三和弦：主和弦，屬和弦和下屬和弦，分別是調(diào)內(nèi)的I級、V級和IV級。我們看到，大調(diào)的主、屬、下屬是大三和弦。
小調(diào)的主、屬、下屬是小三和弦。 作為小三和弦的小調(diào)屬和弦，當進行到主和弦時，感覺缺乏力量。
原因是小調(diào)的VII級，到I級是大二度，沒有向I級的強烈傾向。而大調(diào)的VII級和I級之間是小二度關(guān)系，有強烈的傾向。
因此，西方傳統(tǒng)和聲，常常把小調(diào)的VII級音升高半音。升高后的VII級音和I級和大調(diào)一樣，是小二度關(guān)系，被稱為“導(dǎo)音”，（大調(diào)的VII 級亦被稱為“導(dǎo)音”） 這樣，小調(diào)音階中的VII級就被升高了。
這種小調(diào)音階，VI級和VII級間是增二度，被稱為“和聲小調(diào)”。 VII級沒有升高的，被稱為“自然小調(diào)” 。
這兩種小調(diào)，在現(xiàn)代流行音樂中，都被廣泛運用，而在西方古典音樂中，和聲小調(diào)占絕對優(yōu)勢。 西方傳統(tǒng)和聲是建立在這樣的進行：由主和弦開始，經(jīng)過下屬和弦，到屬和弦，最后解決到主和弦上的。
這個進行是西方傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)，所有的其它和聲進行，都是這個進行的擴展和補充。其中，最重要的原則是：下屬不能直接接在屬之后，這被稱為功能倒置。
這是因為，西方古典音樂是建立在一種美學(xué)體系，及——力量不斷增加，最后解決——的美學(xué)體系基礎(chǔ)上的。屬后直接接下屬，被認為是解決到主和弦之前的力量衰減，因此不被接受。
但現(xiàn)代流行音樂中，這種限制完全被打破。 我們的第一個和聲公式：I-V-IV-V，后面可以接I級，或其它可以接V級的和弦。
（其它可以接V級的和弦將在以后介紹。） 注1：“大小三和弦”是指和弦的性質(zhì)，及這個和弦的特性是什么。
而“主和弦，屬和弦和下屬和弦”是指和弦 的功能，及在大小調(diào)中起什么作用。“I級、V級和IV級”是和弦根音的音級，及和弦根音在音階中所占的位 置。
2. 增減三和弦和大調(diào)中的副三和弦 西方傳統(tǒng)和聲體系中，除了大小三和弦外，增減三和弦也是很常用的。 增三和弦是由兩個大三度疊置而成。
減三和弦是由兩個小三度疊置而成。 在大小調(diào)中，除了主、下屬和屬以外，其他音級上的副三和弦也是很常用的。
大調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為： ii級：小三和弦。iii級：小三和弦。
vi級：小三和弦。vii級：減三和弦。
ii級三和弦，由于和IV級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾向，因此被歸為下屬和聲組。 vi級三和弦，由于和IV級三和弦有兩個共同音，有下屬的功能傾向，因此也被歸為下屬和聲組。
然而vi級三和弦，同時和I級三和弦也有兩個共同音，因此也有主的傾向，因此有時在屬到主的進行中，用來代替主和弦的位置，被稱為“阻礙終止”（因為它并不是真正的終止，感覺上象被vi級和弦從中間阻住了一樣。） iii級三和弦是一個較少用的和弦，它具有I級和V級的雙重功能（因為它和I級、V級之間，各有兩個共同音），作為I級的運用：I-iii-IV。
在這個例子中，為什么說iii級是具有I級的功能呢？因為它可以被I級7和弦代替（關(guān)于7和弦，后面有詳盡的論述），而效果和用iii級三和弦及其相似。 我們也可以把iii級作為V級到IV級間的橋梁，因為西方古典音樂是不允許V級直接到IV級的連接的。
vii級三和弦和V級有兩個共同音，它屬于屬和聲組。vii級三和弦由于是建立在導(dǎo)音上的，因此也叫“導(dǎo)三和弦”。
現(xiàn)在我們把四個副三和弦加到我們的I-IV-V進行中：I-vi-IV-ii-V-I。 這是最常用的和弦應(yīng)用順序，也是最符合人們聽覺習(xí)慣的。
（人們不大顛倒其中vi和ii的順序，盡管它們都屬于下屬和聲組。） 但這一和弦功能序進，可以簡化和代替，如可以變成：I-vi-IV-V， 或者I-IV-ii-V，及更常用的I-ii-V， 或vi-V,I-vi-ii-V等，后面可以跟I級或者接其他的可行連接。
（其他可行連接將在后面介紹。） 這其中的V級也可以被vii級或iii級代替。
V級之后可以接I級，也可以接具有雙重功能的vi級，變成：I-vi-IV-V-vi。vi級后面可以接上述所有能接在 vi級后的和弦公式連接片段。
比如這兩個功能連接都是很好的：I-vi-IV-V-vi-V-I,I-IV-V-vi-ii-V-I。 請注意這一和聲公式：I-vi-IV，這是西方流行音樂中最常用的和聲公式之一。
3.小調(diào)中的副三和弦及關(guān)系大小調(diào)、同名大小調(diào)之間的關(guān)系 自然小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為： ii級：減三和弦。III級：大三和弦。
VI級：大三和弦。VII級：大三和弦。
其中ii和VI級的功能和大調(diào)類似。VII級由于是大三和弦，不具有導(dǎo)向I級的性質(zhì)，因此更傾向于作為它關(guān)系大調(diào)的屬和弦。
（關(guān)于關(guān)系大小調(diào)，將在這一節(jié)的后面介紹。）III級和弦，由于有很強烈的關(guān)系大調(diào)I級的屬性，更多地被用來作為向關(guān)系大調(diào)的轉(zhuǎn)換。
和聲小調(diào)。
4.求和聲學(xué)基礎(chǔ)知識
關(guān)于和聲基本知識的一些資料，適合音樂入門及和聲提高，推薦。
1. 大小三和弦、大小調(diào)中的主、屬、下屬和弦西方古典音樂體系的和聲基礎(chǔ)是三和弦，三和弦又以大小三和弦為最基本。三和弦是由三個音組成的，分別被稱為根音、三音和五音。
而和弦的性質(zhì)，則是由根音、三音和五音之間的距離（及音程），來決定的：根音和三音之間是大三度，三音和五音之間是小三度的，被稱為“大三和弦”。 根音和三音之間是小三度，三音和五音之間是大三度的，被稱為“小三和弦”。
西方古典音樂（從16世紀以后），是以大小調(diào)為主的。 大小調(diào)都各有三個最主要的三和弦：主和弦，屬和弦和下屬和弦，分別是調(diào)內(nèi)的i級、v級和iv級。
我們看到，大調(diào)的主、屬、下屬是大三和弦。小調(diào)的主、屬、下屬是小三和弦。
作為小三和弦的小調(diào)屬和弦，當進行到主和弦時，感覺缺乏力量。原因是小調(diào)的vii級，到i級是大二度，沒有向i級的強烈傾向。
而大調(diào)的vii級和i級之間是小二度關(guān)系，有強烈的傾向。因此，西方傳統(tǒng)和聲，常常把小調(diào)的vii級音升高半音。
升高后的vii級音和i級和大調(diào)一樣，是小二度關(guān)系，被稱為“導(dǎo)音”，（大調(diào)的vii 級亦被稱為“導(dǎo)音”）這樣，小調(diào)音階中的vii級就被升高了。 這種小調(diào)音階，vi級和vii級間是增二度，被稱為“和聲小調(diào)”。
vii級沒有升高的，被稱為“自然小調(diào)” 。這兩種小調(diào)，在現(xiàn)代流行音樂中，都被廣泛運用，而在西方古典音樂中，和聲小調(diào)占絕對優(yōu)勢。
西方傳統(tǒng)和聲是建立在這樣的進行：由主和弦開始，經(jīng)過下屬和弦，到屬和弦，最后解決到主和弦上的。這個進行是西方傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)，所有的其它和聲進行，都是這個進行的擴展和補充。
其中，最重要的原則是：下屬不能直接接在屬之后，這被稱為功能倒置。這是因為，西方古典音樂是建立在一種美學(xué)體系，及──力量不斷增加，最后解決──的美學(xué)體系基礎(chǔ)上的。
屬后直接接下屬，被認為是解決到主和弦之前的力量衰減，因此不被接受。但現(xiàn)代流行音樂中，這種限制完全被打破。
我們的第一個和聲公式：i-v-iv-v，后面可以接i級，或其它可以接v級的和弦。
