馬頭琴的(關(guān)于馬頭琴長(zhǎng)調(diào)的知識(shí))
1.關(guān)于馬頭琴長(zhǎng)調(diào)的知識(shí)
音箱兩面蒙繪有圖案的馬皮或羊皮。用于獨(dú)奏、與四胡等樂(lè)器的合奏及民歌。為民歌伴奏時(shí)，多用三度、宋時(shí)期的胡琴發(fā)展而成，成吉思汗時(shí)已流傳民間。
馬頭琴的傳統(tǒng)定弦有3種、馬尾胡琴、弓弦胡琴等，是一種蒙古族常用的弓弦樂(lè)器。由于通常在琴首雕有馬頭造型而得名。演唱長(zhǎng)調(diào)時(shí)、a，音箱左下角挾于兩膝間，右手持馬尾弓拉奏。流行于內(nèi)蒙古、遼寧、說(shuō)書(shū)的伴奏：
馬頭琴。以下這些都是我從網(wǎng)上找到的啊。希望對(duì)你能有幫助吧。
長(zhǎng)調(diào)。
馬頭琴：морин хуур）。
長(zhǎng)調(diào)的旋律悠揚(yáng)：
正四度A、d。
反四度a、e。
西部地區(qū)五度定弦d，口承心授，使長(zhǎng)調(diào)具有成熟的表現(xiàn)手法和與世界上任何民族歌唱藝術(shù)都不同的結(jié)構(gòu)和要素。
很多民間歌手要跟隨老藝人學(xué)習(xí)數(shù)年甚至十幾年才可以達(dá)到超高水平。內(nèi)蒙古及蒙古國(guó)的藝術(shù)類(lèi)院校里都有專(zhuān)門(mén)的相關(guān)專(zhuān)業(yè)。和西方的美聲唱法一樣需要長(zhǎng)時(shí)間專(zhuān)業(yè)化的訓(xùn)練才可以?？勺嚯p音。音量較小、吉林、黑龍江、甘肅，又稱(chēng)為莫林胡爾（蒙古語(yǔ)、長(zhǎng)方形等多種。大者琴長(zhǎng)120 米，小者琴長(zhǎng)70厘米。
在演奏時(shí)席地而坐：
蒙古族長(zhǎng)調(diào)是一種很獨(dú)特的演唱形式，可以說(shuō)代表了蒙古族歌唱藝術(shù)的最高成就網(wǎng)上找不到？不知道你都需要些什么資料、潮爾、胡琴、波折音十分繁復(fù)，再加上起伏的顫音。演唱起來(lái)難度是很大的，是人類(lèi)口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作。
多年來(lái)蒙古歌唱家代代相傳。
馬頭琴用硬木制作，音箱有倒梯形，常有將一個(gè)完整樂(lè)段從低音區(qū)提到高音區(qū)，再降到低音區(qū)的完整過(guò)程，有時(shí)一支長(zhǎng)調(diào)要用幾組這樣的過(guò)程。長(zhǎng)調(diào)在音樂(lè)上字少腔長(zhǎng)、新疆等地的蒙古族中，不少樂(lè)句都有一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的拖音。張兩根馬尾弦。弓在弦外。馬頭琴?gòu)奶?/p>
2.馬頭琴的基本功應(yīng)該怎樣練習(xí)啊
馬頭琴屬于拉弦樂(lè)，與其他樂(lè)器不太一樣，比如琵琶鋼琴等樂(lè)器，琴鍵或琴弦的音校準(zhǔn)后，無(wú)論什么人按該鍵或該品位，都是一樣的音準(zhǔn)，但拉弦樂(lè)沒(méi)有品位或鍵位，音準(zhǔn)需要完全由演奏者的耳朵去聽(tīng)，手指尋找把位去感覺(jué)，因此對(duì)樂(lè)感要求也較高，而且拉弦樂(lè)中馬頭琴的技法相對(duì)較多，因此學(xué)起來(lái)難度較大。不過(guò)倒不是說(shuō)完全學(xué)不了，不過(guò)要想學(xué)的能拉出完整的音準(zhǔn)不會(huì)太差的曲子，需要很大的練習(xí)量。
樂(lè)器的學(xué)習(xí)沒(méi)有短期班，如果想要入門(mén)的話最少需要一到兩年時(shí)間，由老師帶領(lǐng)把基礎(chǔ)全部練習(xí)熟悉，之后可以自己摸索。
以上是復(fù)制黏貼的，我個(gè)人是不太懂的，不過(guò)貼吧里 有 馬頭琴吧 你們可以一起討論學(xué)習(xí)
3.馬頭琴是怎樣的
馬頭琴是蒙古民族特有的樂(lè)器，在蒙古草原，無(wú)論你走到什么地方， 都可以聽(tīng)到馬頭琴那悠揚(yáng)動(dòng)人的聲音。
甚至可以說(shuō)，沒(méi)有馬頭琴，就不是蒙古民族。說(shuō)到馬頭琴，還有一段優(yōu)美的傳說(shuō)。
在很久很久以前，蒙古草原上住著一戶(hù)人家，這家有一個(gè)小男孩，當(dāng) 他還很小的時(shí)候，他們家的一匹母馬懷孕了，不久，就生下了一匹小馬駒。 這匹小馬駒渾身雪白，活蹦亂跳地十分惹人喜愛(ài)，小男孩的父親把它送給 了兒子。
小男孩每天都和小馬駒在一起，小馬駒也很喜歡小男孩，一步都 不和他分離。后來(lái)，小男孩長(zhǎng)大了，成了一位英俊勇敢的青年，小馬駒也長(zhǎng)成了一匹神駿非凡的駿馬。
年輕的牧人騎著它去打獵、放牧，他們成了形 影不離的親密伙伴。 一年又一年，馬兒漸漸老了，它再也不能馱著牧人到 大草原上奔馳了。
終于有一天，它死了。牧人非常傷心，他久久不愿把馬兒埋葬，為了永遠(yuǎn)懷念他親密的朋友，他想了很久，最后，他決定用馬兒的骨 頭制作一把琴。
他用馬的頭骨作琴筒，用腿骨作琴桿，用馬尾作弓，制成一 把二弦琴。 為了永遠(yuǎn)紀(jì)念他忠實(shí)的朋友，他在琴桿的頂端照小馬的模樣雕刻了一個(gè)馬頭。
這把琴的音色非常優(yōu)美，渾厚而又帶有一點(diǎn)蒼涼，牧人常 常在月光如水的遼闊草原上拉琴，懷念他死去的朋友，優(yōu)美的琴聲隨風(fēng)飄 揚(yáng)，牧人們都來(lái)到他的身邊，靜靜地聽(tīng)著他用琴聲述說(shuō)著小馬一生的故事，述說(shuō)著他和小馬的友誼，述說(shuō)著他對(duì)小馬的思念，人們把他的這一把 琴叫作馬頭琴。 后來(lái)，人們仿照它的樣子，用木頭制成了馬頭琴，在每一張琴的琴桿 頂端，都雕上一個(gè)馬頭，馬頭琴也就成了蒙古民族最喜愛(ài)的樂(lè)器。
馬頭琴已有很長(zhǎng)的歷史，相傳在元代成吉思汗時(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)。在內(nèi)蒙 古東部稱(chēng)“潮爾”（一作“縛爾”），西部稱(chēng)“莫林胡爾”。
它的音箱用黑松木或 楓木制作，呈上小下大或上大下小的梯形，箱體的兩面蒙有馬皮或羊皮，皮上繪制有精美的圖案。 琴弓用榆木或紫檀木制作。
民間使用的馬頭琴， 用兩縷馬尾作弦。改革后的馬頭琴，共鳴箱蒙蟒皮，用尼龍弦，定弦也比傳 統(tǒng)定弦高四度，擴(kuò)大了音域，增加了音量，既保留了馬頭琴原來(lái)的渾厚柔和的音色，又使之更加明亮，表現(xiàn)力得到很大地豐富。
它不僅用于民歌和 說(shuō)唱音樂(lè)的伴奏，也用來(lái)獨(dú)奏。 馬頭琴的演奏方法比較特別，它的琴弓不夾在兩弦之間，而是像大提 琴一樣在外側(cè)拉奏，但是握弓的方式與二胡相同。
它左手的指法有兩種，一種是同其他弦樂(lè)器相近，但是是用第二、三兩個(gè)關(guān)節(jié)按弦；另一種則很 特別，是將手指伸到琴桿與弦之間，用指甲蓋由內(nèi)向外頂弦，用這種方法演奏，音量較大，發(fā)音也更清亮結(jié)實(shí)。
4.馬頭琴基本演奏技巧有哪些
小提琴的彈奏技巧1、新弓子很難擦上松香，若用碎松香碾壓會(huì)割傷弓毛，在以后的用于中弓毛就很更容易斷；而用棉簽蘸上酒精后將松香沉淀后，涂到弓毛上即可。
此方法簡(jiǎn)單快速，見(jiàn)血弓毛，且長(zhǎng)久不掉松香粉末。2.弓子用于久了弓子就會(huì)磨得很平滑，摩擦力增大。
這時(shí)，能用600號(hào)水磨砂紙放在琴弦上用弓子輕拉幾下，再重復(fù)橫磨弓毛，用力要輕，之后擦上松香即可。3.琴馬傾斜變形，能用水煮5至10分鐘，然后用重物壓平，陰干后即可恢復(fù)原狀。
4.如琴弦嵌進(jìn)琴馬，可在琴馬上端用502膠水污垢一條牛皮紙，剪去多余部分即可。此方法用于是要倒拿琴馬，壓在牛皮紙上，邊壓邊上膠。
5.G弦沙啞，如音量夠大，且A.E弦尚好，能用30至40毫升清魚(yú)膠到入琴腹，淌滿背板及側(cè)板，膠干后即可。此方法對(duì)一些因輕微脫膠及木質(zhì)酥松引發(fā)的G.D弦沙啞有提高。
6.如小提琴A.E弦音量比G.D弦小太多，可將音柱上端逐漸削細(xì)一些。
5.什么是馬頭琴
馬頭琴因琴頭雕飾馬頭而得名。
據(jù)巖畫(huà)和有些歷史資料中顯示古代蒙古人開(kāi)始把酸奶勺子加工之后蒙上牛皮，拉上兩根馬尾弦，當(dāng)樂(lè)器演奏，稱(chēng)之為“勺形胡琴”。目前很多專(zhuān)家認(rèn)為這就是馬頭琴的前身。
勺形胡琴當(dāng)時(shí)最長(zhǎng)的也是二尺左右，共鳴箱比較小，聲音也就小多了。 至今蒙古國(guó)的西部也有人把馬頭琴叫“勺形胡琴”。
當(dāng)時(shí)琴頭不一定是馬頭，有人頭、骷髏、鱷魚(yú)頭、鱉甲或龍頭等，此外這種琴的琴頭有呈猴頭或瑪特爾頭的形狀?，斕貭栃嗡讫?，面似猴，象征一種鎮(zhèn)壓邪魔的神物。
馬頭琴是適合演奏蒙古古代長(zhǎng)調(diào)的最好的樂(lè)器，它能夠準(zhǔn)確的表達(dá)出蒙古人的生活，如遼闊的草原、呼嘯的狂風(fēng)、悲傷的心情、奔騰的馬蹄聲、歡樂(lè)的牧歌等。 與此相關(guān)，元代的蒙古民族樂(lè)器，其總體地位有了明顯的提高，不僅僅是用于舞蹈和歌曲伴奏，而且還產(chǎn)生了純器樂(lè)曲。
到十八世紀(jì)初，馬頭琴的外觀及結(jié)構(gòu)有了很大的變化。隨著馬頭琴琴體的革新， 馬頭琴的演奏技巧也有了新的創(chuàng)造和發(fā)展，涌現(xiàn)出不少民間說(shuō)唱演奏家。
