電影燈光的(動(dòng)態(tài)影視燈光基礎(chǔ)有哪些)
1.動(dòng)態(tài)影視燈光基礎(chǔ)有哪些
關(guān)于燈光基礎(chǔ)知識(shí)燈光 1、顏色匹配的加、減混色計(jì)算方法是加混色用“加”法，減混色用“乘”法。
2、歌舞廳照明標(biāo)準(zhǔn)要求自?shī)蕝^(qū)水平照度為≥20 lx。 3、電視演播室演區(qū)光的顯色指數(shù)指標(biāo)為≥85。
4、group的意義是分組。 5、function的意義足 6、舞臺(tái)前區(qū)面光的最佳投射角為45--50o。
7、舞臺(tái)側(cè)光燈具宜用聚光燈。 ） 8、音響系統(tǒng)與燈光系統(tǒng)布線平行時(shí)，至少相距1m。
9、音響系統(tǒng)與燈光系統(tǒng)布線垂直交叉時(shí)，至少相距0.5m。 10、光源在單位時(shí)間通過某一面積的光能，稱為該面積的光通量。
11、照度的單位為lx。 12、光通量的單位為lm。
13、白熾燈的色溫約為2400—2900K。 14、熒光燈的色溫約為2700—6500K。
15、鹵鎢燈的色溫約2900--3050K。 16、金屬鹵化物燈的色溫約為4500—6500K。
17、白熾燈的顯色性優(yōu)。 ？ 18、普通熒光燈的顯色性一般。
19、鹵鎢燈的顯色性優(yōu)。 20、金屬鹵化物燈的顯色性高。
21、高壓鈉燈的顯色性不好。 22、鹵鎢燈的光效一般。
23、白熾燈的光效低。 24、熒光燈的光效高。
25、金屬鹵化物燈的光效高。 26、高壓鈉燈的光效優(yōu) 。
27、歌舞廳照明標(biāo)準(zhǔn)要求觀賞休息區(qū)的水平照度為≥5lx。 28、run的意義運(yùn)行。
29、scene的意義畫面。 30、switch的意義開關(guān)。
31、sensitivity的意義靈敏度。 32、舞臺(tái)耳光投射角宜取25--30o為宜。
33、舞臺(tái)面光燈具宜用聚光燈和回光燈。 34、某一被照面上的照度高低，與光源至被照面距離的關(guān)系為與距離的平方成反比。
35、受照物體表面每單位面積上接收到的光通量稱為照度。 36、每消耗1瓦電功率所發(fā)出的光通量稱為光效。
37、發(fā)光效率的單位是lm/w。 38、顏料配置中常采用相減三基色，相減三基色是指黃、青、紫。
39、歌舞廳照明標(biāo)準(zhǔn)要求通道的水平照度為≥10lx。 40、shut的意義開滅燈。
41、iris的意義光圈。 42、on line的意義聯(lián)/脫機(jī)。
43、channel的意義通道。 45、熱光源是通過電能轉(zhuǎn)變?yōu)闊崮墚a(chǎn)生光的光源。
46、冷光源是通過化學(xué)或電磁場(chǎng)激發(fā)產(chǎn)生光的光源。 47、ANALOG IN表示模擬信號(hào)輸入。
48、DIGITAL OUT表示數(shù)字信號(hào)輸出。 50、sound con.的意義聲。
51、speed的意義速度。 52、select的意義選擇。
53、music trig的意義音樂激發(fā)。 54、舞臺(tái)側(cè)光投射到舞臺(tái)中心軸線以30o為宜。
55、舞臺(tái)天排光燈具宜用泛光燈。 56、舞臺(tái)追光燈宜用高色溫的光源。
57、色溫的單位是o K "%~D" 58、電視演播室演區(qū)光的色溫指標(biāo)為≥3050±150K。 59、step的意義步進(jìn)。
60、invert的意義相反。 61、output enable的意義允許輸出。
62、auto的意義自動(dòng)。 63、trig的意義激發(fā)。
64、舞臺(tái)面光宜用低色溫的光源。 65、舞臺(tái)演出照明為了滿足拍電視對(duì)色溫和顯色性的要求，大量選用鹵鎢燈燈。
66、歌舞廳表演區(qū)垂直照度要求≥100 lx。 67、enter表示回車。
68、Show表示表演。 69、Edit表示編輯。
70、Seq表示序列 。 71、dimmer表示調(diào)光 。
72、Stop的意義停止。 73、program的意義編程。
74、control的意義控制。 75、gobo的意義圖案。
76、set up的意義設(shè)置。 77、舞臺(tái)耳光宜用鹵鎢燈燈作為光源。
78、舞臺(tái)追光燈最好用金屬鹵化物燈作為光源。 79、光源向空間某一方向輻射的光通密度稱為光強(qiáng)，單位cd。
80、光源照到物體上物體顯現(xiàn)出來不同的顏色，稱為光源的顯色性。 81、把光線中不同強(qiáng)度的單色光，按波長(zhǎng)長(zhǎng)短依次排列，稱為光源的光譜。
82、光是能引起視覺的幅射能，它以電磁波的形式在空間傳播。 83、人眼觀看光源所發(fā)生光的顏色稱為色表。
84、Menu表示菜單。 85、Start表示啟動(dòng)。
86、一般熒光燈的色溫屬于高色溫，不適合舞臺(tái)演出照明。
2.燈光師培訓(xùn)課程有哪些
舞臺(tái)燈光師（舞臺(tái)照明工）培訓(xùn)內(nèi)容：電工基礎(chǔ)、劇場(chǎng)燈位系統(tǒng)、光位系統(tǒng)、光的空間構(gòu)成、布光技巧、燈具與光源原理、燈具結(jié)構(gòu)、控制技術(shù)與控制設(shè)備、光度學(xué)基礎(chǔ)、色彩與視覺基礎(chǔ)、燈光系統(tǒng)設(shè)計(jì)與連接、控制臺(tái)操作（包括DMX512控制臺(tái)和AVOLITE PEAL2008型控制臺(tái)）.
影視燈光師培訓(xùn)內(nèi)容：電工基礎(chǔ)、演播室燈位系統(tǒng)、光位系統(tǒng)、光的空間構(gòu)成、布光技巧、光與人物造型、燈具與光源原理、燈具結(jié)構(gòu)、控制技術(shù)與控制設(shè)備簡(jiǎn)介、光度學(xué)基礎(chǔ)、色彩與視覺基礎(chǔ)、燈光系統(tǒng)設(shè)計(jì)與連接、控制臺(tái)操作.
3.1、在影視作品中照明,包括自然光和人工光照明,是怎樣體現(xiàn)畫面的
影視照明在影視作品中占據(jù)著重要的地位 不同的燈光 都將會(huì)大大改變影視作品所體現(xiàn)出來的涵義不管是明暗 還是位置 強(qiáng)弱 色調(diào) 甚至是速度都能表現(xiàn)出意想不到的效果~現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，使影視拍攝如虎添翼，大量高科技手段的應(yīng)用，輕而易舉地實(shí)現(xiàn)了過去很難想象的影像畫面，特別是電影膠片技術(shù)特性的提高以及電視攝像機(jī)科技水平的大幅度提高，使影視創(chuàng)作的空間更大，尤其是對(duì)照明光線技巧的施展，提供了更廣闊的想象空間和余地。
因?yàn)楣饩€是攝影造型的主要元素。具體而言，膠片性能的提高、數(shù)字和高清攝像機(jī)的出現(xiàn)以及先進(jìn)燈光器材的普遍使用，使照明工作能輕而易舉地滿足拍攝的要求（滿足曝光）。
那么，這時(shí)的照明師該怎樣花費(fèi)更多的精力和手段達(dá)到影視作品更高的藝術(shù)追求和境界呢？本文就此略談一點(diǎn)個(gè)人見解。 一、端正態(tài)度，全面思維電影電視是一門綜合性的藝術(shù)，它涵蓋了文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)、化妝、服裝、道具、攝影及照明等門類，而且相互之間有著密切的聯(lián)系。
一部影視作品的誕生是各個(gè)專業(yè)部門緊密合作的結(jié)果，是各個(gè)部門藝術(shù)創(chuàng)作的集合。照明，作為這一綜合藝術(shù)中很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，他在人物性格的塑造、環(huán)境氣氛的營(yíng)造，畫面質(zhì)量的提高等方面起著舉足輕重的作用。
是當(dāng)代電影追求藝術(shù)效果的重要技術(shù)指標(biāo)。這就要求照明師必須端正態(tài)度，充分認(rèn)識(shí)到自己的責(zé)任之所在，要通盤考慮，全面思維。
因此在熟讀劇本、了解劇情方面要下大工夫，要花大氣力，同時(shí)要與導(dǎo)演，攝影和美術(shù)師進(jìn)行充分的溝通，在拍攝前達(dá)成共識(shí)，并制定詳盡的照明工作計(jì)劃，準(zhǔn)確地做好照明燈光器材的預(yù)算，完成好整部作品的燈光設(shè)計(jì)，精心地作好各種燈光器材、用材的準(zhǔn)備，同時(shí)要與各部門、各工種之間密切配合，以保證照明工作在拍攝過程中安全，有序，有效地進(jìn)行。 二、技術(shù)過硬，營(yíng)造氣氛熟練地掌握照明技術(shù)是照明師的基本要求；創(chuàng)造性地運(yùn)用照明技巧，靈活巧妙地運(yùn)用，控制光線，是照明師水平高低的真正體現(xiàn)，是照明師的核心本質(zhì)。
完成影視作品所要傳達(dá)的內(nèi)容含義，并能因此打動(dòng)人，感染人，教育人是照明師“運(yùn)用”技術(shù)及藝術(shù)的特殊使命，因此照明師必須全面地掌握過硬的照明技術(shù)。這就要求照明師不斷地提高業(yè)務(wù)水平，掌握各種與照明技術(shù)相關(guān)的知識(shí)，并能熟練地加以運(yùn)用。
眾所周知，“光”在我們?nèi)粘Ｉ钪衅鹬浅Ｖ匾淖饔?。沒有光的世界將是黑暗的。
光，為人們提供了了解物體表面與結(jié)構(gòu)、外部形態(tài)，距離與色彩的條件，還使我們分清了物體與物體之間的關(guān)系。影視作品的創(chuàng)作當(dāng)然也離不開光，影視拍攝就是將光線照射某一物體，使這個(gè)物體產(chǎn)生明暗關(guān)系，并將其記錄在電影膠片和電視磁帶上，在二維的平面畫面中創(chuàng)作出視覺三維的立體空間活動(dòng)影像。
這種在光與影的作用下出現(xiàn)的影像，影調(diào)的變化過程，就形成了攝影藝術(shù)產(chǎn)生的基礎(chǔ)。而影像、影調(diào)的不同變化，則表現(xiàn)出各自不同的效果，這個(gè)不同的效果，在無形之中影響著我們看待事物的情緒與感覺。
這就是藝術(shù)氣氛創(chuàng)造的基本依據(jù)。合理地運(yùn)用光線的強(qiáng)弱、明暗、色彩等這些感染元素，就可以塑造出各種不同影像的藝術(shù)氣氛，從而傳達(dá)出作品所要表現(xiàn)的某種含義。
光，既能營(yíng)造“燈火輝煌”的富麗景象，云霧繚繞的“仙山境界”，也能布置成“陰森恐怖”的黑暗地獄；既能顯現(xiàn)溫馨的晨光、亦能表現(xiàn)寒冷的夜晚。通過光線對(duì)人物、事件、景物的藝術(shù)處理，或塑造，或歌頌，或暴露，或隱喻乃至批判。
都會(huì)令表現(xiàn)物個(gè)性、層次更加分明，立體。當(dāng)然有時(shí)某種平淡無奇、索然無味的畫面，也都是用光線有意刻畫描寫的。
所以光線是攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的“靈魂”，是營(yíng)造氣氛的法寶。光線的本質(zhì)來源，來源于發(fā)光體，發(fā)光體投射到物體表面所形成的特殊狀態(tài)，作用于我的視覺后所帶給我們的各種聯(lián)想，是我們產(chǎn)生各種情緒變化的“罪魁禍?zhǔn)住薄?/p>
光線的運(yùn)用來源于我們對(duì)大自然及對(duì)社會(huì)的細(xì)微觀察，獲取和利用。比如，自然界中時(shí)間、季節(jié)和氣候的變化會(huì)展現(xiàn)出千姿百態(tài)的景致。
照明師通過各種藝術(shù)手段對(duì)光線加以模擬和創(chuàng)造，亦可在同一時(shí)間，同一地點(diǎn)創(chuàng)造出一年四季的千姿百態(tài)的不同光效來，這里沒有一貫的公式可以參照，也沒有一成不變的法則可以界定，一定要從生活中仔細(xì)觀察，精心積累、認(rèn)真總結(jié)并加以有效地提煉運(yùn)用。這就是藝術(shù)作品既來源于生活又高于生活的真諦。
三、合理運(yùn)用，大膽創(chuàng)新“合理運(yùn)用，大膽創(chuàng)新”是照明師實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的有效保證?！昂侠磉\(yùn)用”是指在光線，色調(diào)，環(huán)境氣氛的運(yùn)用上要符合實(shí)際，恰到好處，讓人看不出人為雕琢的痕跡來；“大膽創(chuàng)新”是指在強(qiáng)調(diào)氣氛的同時(shí)不受以往條框的束縛敢于打破常規(guī)，當(dāng)然前提是要符合整個(gè)劇情的需要，如我在影片《紅櫻桃》中就應(yīng)用了各種不同的光線效果，制造出了既符合時(shí)代背景又與人物內(nèi)心活動(dòng)相吻合的特定的環(huán)境氣氛來。
比如，在影片即將結(jié)束的一場(chǎng)戲里，蘇聯(lián)紅軍救出了女主人公楚楚。畫面表現(xiàn)的是：遠(yuǎn)景------大廳、墻面、幾面俄式大窗。
畫面楚楚坐在窗前，燈光設(shè)計(jì)中用了大型柔光屏，并提高了燈光的強(qiáng)度，光比很大。并將燈光位置適當(dāng)降低，這樣相對(duì)柔和的陽(yáng)。
4.我想咨詢一下關(guān)于用電影燈攝影的知識(shí)
如果拍攝的對(duì)象是人，那么，表現(xiàn)人的面部神態(tài)從而反映一個(gè)人的性格特征正是我們?cè)谟霉夥矫嫠憩F(xiàn)的根本出發(fā)點(diǎn)，而在人像拍攝中，無非有正面臉部、三分（四分之三）臉部、側(cè)面臉部三個(gè)臉向。
從這個(gè)意義上，我們可以把人像攝影的用光從三方面來談： 一：正面臉部用光 正面臉部由人物臉部全部面對(duì)鏡頭，臉部各部對(duì)稱，但缺乏縱深感。 按照目前大多數(shù)影樓所用的三燈布光容易將人物拍的顯胖。
那么最適宜正面臉部的布光是中等位置的中央燈光（大概位置在正40-45度左右），這個(gè)位置的燈光所拍攝的人像立體感好，可用于各種類型的人像攝影，人們對(duì)光線的效果也很熟悉。人物受到正前上方燈光的照射，面部受光均勻，臉部對(duì)稱，具有協(xié)調(diào)的明暗對(duì)比關(guān)系。
我們所熟悉的蝶形光就屬于這個(gè)位置的燈光。在實(shí)際的拍攝中，只要人物是正面臉部面對(duì)鏡頭，蝶形光--這個(gè)曾倍受好萊塢的攝影師青睞并且至今仍被時(shí)裝攝影師所常用的燈位便是最佳選擇。
需要注意的是，在我們影樓的日常拍攝中，由于商業(yè)攝影的特殊性，我們需要快速便捷的布光，那么鱷魚光（高低光）便是在蝶光基礎(chǔ)上演繹出的一種相當(dāng)不錯(cuò)的影樓布光。它使人物面部得到柔美均勻的光照，又在臉頰兩側(cè)產(chǎn)生淡淡的陰影而使人物具有立體感。
用鱷魚光拍攝時(shí)注意兩點(diǎn)：一是人物兩側(cè)加上反光板減小光比，使光線過渡更加自然；二是人物應(yīng)該位于兩燈平面的垂直交點(diǎn)附近。 正面臉部另外一種有特點(diǎn)的布光便是位于水平位置或中等位置的雙邊緣光做主光。
燈光效果對(duì)稱，頭部整個(gè)輪廓線上有光邊。這種布光是正面臉部中唯一一種用兩盞燈作為主光的布光方法。
有的攝影師也稱之為夾光，意思就是左右兩盞燈光將人物夾在中間拍攝，人物立體感強(qiáng)。這種布光在影樓使用時(shí)一定要注意正面輔助光的運(yùn)用，一般來說，在人物的正前方可以用高低光照射面部，雙邊緣光的強(qiáng)度要高于高低光一到兩級(jí)，曝光根據(jù)正面光曝光。
最終人物的受光效果是正面臉部受光均勻，兩側(cè)受到強(qiáng)烈光照產(chǎn)生明暗對(duì)比效果，畫面唯美、透亮，不僅合影樓拍攝，也常用在拍攝雜志封面等亮麗類型拍攝中。 二：三分臉部用光 三分臉部位置以剛能看到一只眼睛開始到鼻子端點(diǎn)和臉頰的輪廓線位于一條線上為止。
這個(gè)位置特別能給人以縱深感及立體感。所以在對(duì)三分臉部用光時(shí)，主光一般要用在人物臉窄的那一側(cè)（遠(yuǎn)離相機(jī)的一側(cè)），基本上是偏中燈光或者交叉燈光位置，這個(gè)位置人物立體感非常強(qiáng)烈，畫面有平穩(wěn)感。
輔助燈用在臉部的正前方，也就是中央位置，再在相機(jī)位置加上反光板。如果光比控制得當(dāng)，這個(gè)時(shí)候人物臉部由遠(yuǎn)側(cè)開始到近側(cè)，明暗影調(diào)逐漸過渡，受光均勻自然，立體感強(qiáng)又不缺乏柔美。
另外主光也常用在人物臉部正前方。大概位置在中央中等位置（正40-45度左右），這個(gè)位置的燈光使人物臉部立體感也表現(xiàn)的很好，臉頰線條效果強(qiáng)烈，人像看起來很順眼。
但由于頭部一側(cè)有大片陰影，所以我們需要在相機(jī)與主燈中間（臉部近側(cè)）或者相機(jī)位置放置輔助燈并控制好合適的光比，影調(diào)過渡要一定要自然，不可以出現(xiàn)生硬的陰影。 和三分臉部比較接近的還有七分臉部（八分之七），七分臉部介于正面和三分臉部中間，用光原則比較接近三分臉部，所以我們不再贅述。
三：側(cè)面臉部用光： 側(cè)面臉部比較好理解，在人像攝影中，當(dāng)我們要強(qiáng)調(diào)輪廓線條而不是強(qiáng)調(diào)平面效果和透視效果時(shí)，就可使用側(cè)面位置。 側(cè)面位置的用光，主光多用在人物的正面位置（中等或者中高中央位置），在這個(gè)位置上，燈光效果好，近側(cè)臉頰線條表現(xiàn)好，立體感和表現(xiàn)力都相當(dāng)不錯(cuò)，適用于一般人像攝影。
整個(gè)畫面顯得平穩(wěn)。當(dāng)主光在這個(gè)位置上，輔助光應(yīng)使用在相機(jī)與主光中間位置或者相機(jī)位置，切不可將輔助光放置在主光的另一側(cè)，以免人物臉部不自然的影調(diào)過渡。
主光用在遠(yuǎn)側(cè)偏中位置、遠(yuǎn)側(cè)交叉燈光位置時(shí)，立體效果好，格調(diào)強(qiáng)烈，近側(cè)臉部線條表現(xiàn)強(qiáng)烈，輪廓表現(xiàn)明顯。此時(shí)的輔助光多用在人物臉部的正前方或相機(jī)與主光中間位置，并且為了得到柔和的光線過渡，可以在相機(jī)位置或者主燈另一側(cè)位置加上反光板提高陰影亮度。
目前大多數(shù)影樓所常用的布光方法還是人物前面主輔地三燈的布光方法，那么在拍攝中，無論正面臉部還是三份臉部或者側(cè)面臉部，我們其實(shí)都可以簡(jiǎn)單遵循這樣一個(gè)原則：主光一般應(yīng)隨人物臉型的變化而做相應(yīng)的調(diào)整，多用在人物臉窄的一側(cè)；輔光的高度略低于主燈，并用在人物臉窄的一側(cè)；地光多數(shù)情況下是隨主燈走，按這樣的原則布光，我們既可以保證人物均勻受光，又可以增強(qiáng)人物的立體感。 當(dāng)然，人像攝影還有很多布光方法，每一個(gè)成熟的攝影師都可以根據(jù)自己的意圖結(jié)合具體的拍攝主題設(shè)計(jì)出合理的布光，人像攝影的布光是千變?nèi)f化的. .cn/news/detail------30597--------------.htm。
5.想去學(xué)做 燈光師 需要先了解的資料
關(guān)鍵在于先要了解一個(gè)合格的或?qū)I(yè)的燈光師應(yīng)該具備些什么條件，而相應(yīng)的學(xué)習(xí)資料則要根據(jù)自己的基礎(chǔ)和進(jìn)展情況來慢慢收集、積累。
燈光師是一門專業(yè)，但涉及的具體服務(wù)對(duì)象不同，專業(yè)特點(diǎn)和要求也有所區(qū)別。比如，拍電影和電視算一類，和拍照片不同的是，電影電視更多需要的是動(dòng)態(tài)燈光，而電影與電視里面又各有特點(diǎn)，電影通常比較講究整個(gè)場(chǎng)景畫面的燈光布局，不僅是人物表現(xiàn)，對(duì)背景器物等都可能十分講究，而電視，特別是一些連續(xù)劇，就相對(duì)馬虎了，以關(guān)注人物為多。對(duì)于照相攝影，主要是靜態(tài)燈光，強(qiáng)調(diào)光與影構(gòu)造，不管是人物還是器物，都需要精致的燈光造型，因?yàn)樗a(chǎn)生的結(jié)果是讓人可以慢慢、細(xì)細(xì)品味的，有漏洞或缺陷很容易被人發(fā)現(xiàn)的。
鑒于此，作為一個(gè)專業(yè)燈光師，說實(shí)話，對(duì)個(gè)人的素質(zhì)要求實(shí)在也是蠻高的，對(duì)導(dǎo)演的想法、對(duì)攝影師的眼光都要能很好地把握，也就是說，要能充分理解他們的意思，甚至需要先其一步準(zhǔn)備好可能需要的燈光。這就需要不僅對(duì)自己專業(yè)的嫻熟，還要對(duì)服務(wù)的對(duì)象有相當(dāng)?shù)氖煜ぁＵ障鄶z影也如此，雖然不是自己設(shè)計(jì)，但不能不對(duì)攝影師的思路有充分的理解，才能及時(shí)跟上，并及時(shí)提供服務(wù)。
所以，要成為一個(gè)燈光師，還是得從許多基礎(chǔ)的方面入手的，比如，首先對(duì)燈光器材要能熟練掌握（器材知識(shí)），要學(xué)習(xí)相應(yīng)的光學(xué)知識(shí)，對(duì)光色、色溫、光譜、入射、反射、散射、疊加、衰減等許多基本原理都要掌握（光學(xué)知識(shí)）。對(duì)器材的特性、用法要了如指掌（操作知識(shí)）。同時(shí)，還要學(xué)習(xí)相關(guān)的攝影知識(shí)，要了解攝影對(duì)燈光的各種要求，要能做到準(zhǔn)備在先，對(duì)哪些場(chǎng)景可能要用到哪些器材都能心里有數(shù)，避免到現(xiàn)場(chǎng)手忙腳亂。
