歷梁平綜合(有梁平的資源資料嗎)
1.有梁平的資源資料嗎
礦產(chǎn)資源概況 梁平縣已發(fā)現(xiàn)的礦種有煤、石灰?guī)r、石膏礦、天然氣、鐵、泥炭、綠豆巖、磚瓦用頁巖、陶瓷土、砂巖、建筑石料用灰?guī)r、水泥用灰?guī)r、電石用灰?guī)r、礦泉水、地熱等10多種。
已開發(fā)利用的有10種，即煤、天然氣、礦泉水、陶瓷土、磚瓦用頁巖、砂巖、建筑石料用灰?guī)r、石膏礦、水泥用灰?guī)r和電石用灰?guī)r。 天然氣、煤、石膏礦為優(yōu)勢礦種，天然氣儲量達2000億立方米，煤的基礎(chǔ)儲量達5000多萬噸；石膏礦的基礎(chǔ)儲量達2。
76億噸，是重慶市石膏礦的主要產(chǎn)地。 全縣固體礦產(chǎn)資源賦存特點總體上是：中小型礦床多，大型礦產(chǎn)少；能源礦產(chǎn)、非金屬礦產(chǎn)多，金屬礦產(chǎn)少。
煤 主要蘊藏在背斜冀部出露的三迭系上統(tǒng)須家河組地層，東、西、中山的香溪群煤系地層厚度為338~480米，分為6個亞層，其中1~5層有煤可采，一般煤層厚0。3~0。
5米，最厚可達1。5米。
全縣海拔200米以上地層的煤蘊藏量為4600萬噸，可開采量為3900萬噸。 西山比東山的煤質(zhì)好，適用于工業(yè)鍋爐用煤，結(jié)焦性好，宜煉焦。
西山煤炭一般水分在1~1。57%，揮發(fā)份19。
75~42%，灰份7。18~23。
29%，固定炭44~79%，發(fā)熱量5000~6000大卡。 煤炭分布于西山的北西翼，南起狐貍嘴，北至水碾子，全長30余公里，煤層分布較廣，層數(shù)較多，大部份為緩傾斜。
煤層有外大龍、獨連、大炭、沙炭，一般厚度0。3~0。
8米，背脈、硬炭、雙連、三夾連、巖炭，一般在0。15~0。
7米，分布在七星、下安豐、上安豐、龍勝、楚家等鄉(xiāng)的山村。地質(zhì)儲量1604萬余噸。
南東冀，南起鷂子巖，北至黃鼓樓，全長50余公里，以急傾斜狀產(chǎn)出。 煤層有外大龍、小龍、內(nèi)大龍、銅炭，一般厚度在0。
3~0。5米，其中銅炭走向較正常，貫穿南北全境；還有石夾、四脈等煤層，一般厚度0。
1~0。2米左右，分布于回龍、青杠、腰塘、梨子、天生、聚奎、禮讓、新華、明達、天臺、龍門、新盛等鄉(xiāng)的山村，有地質(zhì)儲量1222余萬噸。
東山以內(nèi)大龍為主要煤層，北西翼南段，南起大堰溝，北至高家埡口，走向較穩(wěn)定，一般厚度0。2~ 0。
4米。其次是灰脈，南起高家埡口，北至圣音堂，地質(zhì)儲量984萬噸。
另有廣脈、二脈、三脈煤礦，走向極不穩(wěn)定，僅局部可采。中山的煤層走向變化大，煤層僅0。
1~0。4米左右，可采儲量僅20余萬噸。
泥炭儲量230萬噸，分布在任市向斜的禮讓、新華、明達等鄉(xiāng)的部分平壩沿河地帶。 石膏 俗稱花石膏，以白色為主，帶淺灰色，含泥質(zhì)較少，細中粒狀結(jié)構(gòu)，硬度為1。
5度。主要蘊藏在近背斜軸部三迭系嘉陵江組，產(chǎn)于后期堆積物之下部，黑泥色至深灰色，具粘性泥土為主要找礦標志，厚度可達20~30米，平均20米，全縣總儲量2。
76億噸。主要分布在青木岡鄉(xiāng)左家壩至上安豐鄉(xiāng)白果壩，走向30余公里，地質(zhì)儲量約2億噸。
石灰石 主要為三迭系嘉陵江組和雷口坡組中厚層狀夾薄層狀石灰?guī)r，全層厚約300米，出露面積大，沿背斜軸部成層狀分布；其次為侏羅系自流井之大安寨石灰?guī)r，沿背斜兩冀分布，連續(xù)性好，呈青灰色、灰色、粗結(jié)晶體結(jié)構(gòu)，厚20~70米，一般厚40米左右，總儲量約10億多噸。 在西山約有儲量7億噸。
經(jīng)采樣分析，氧化鈣（CaO）50。33~54。
87%，氧化鎂（MgO）0。2~0。
83%，二氧化硅（Si02）0。75~1。
69%，可用于冶煉電石、水泥和其他建筑原料。 鐵礦 梁平以薄層狀菱鐵礦為主，分布于煤系地層中，共有5~10層之多，厚度在0。
02~0。3米，沿走向常尖滅，多呈扁豆狀透鏡體產(chǎn)出，地質(zhì)儲量371萬噸。
分布較穩(wěn)定的地區(qū)有圓木溝、邵溝、左家壩、王家溝。全鐵含量為19。
1~37%，一般品位25左右。礦體較薄，分布稀疏，品位較低，經(jīng)濟價值不大。
鉀礦 產(chǎn)于背斜軸部三迭系雷口坡組的下部，常為雷口坡組與嘉陵江組分界的區(qū)域標志層，黃泥塘背斜軸部的鉀礦層位穩(wěn)定，呈似層狀或連續(xù)透鏡體產(chǎn)出，因受構(gòu)造變動影響，也有呈角礫狀產(chǎn)出者。 地質(zhì)儲量35萬余噸。
厚度一般在0。6~0。
8米，最厚達1。3米。
一氧化二鉀（K2O）含量在7。9~12。
5%之間，一般在10%左右。 除了這些還有柚子和旅游（雙桂堂）。
2.重慶梁平木版年畫的由來、工藝、特點
一、簡介 重慶市梁平縣的梁平木版年畫屬于民間美術(shù)梁平"三絕"（竹簾、年畫、燈戲）之一，是梁平縣境內(nèi)人民群眾為慶賀年節(jié)而繪制的一種繪畫藝術(shù)，至今約有三百年的歷史，具有深厚的文化價值、歷史價值和學術(shù)價值。
梁平年畫用浪漫主義手法，大膽的藝術(shù)提煉，以驅(qū)邪納福、喜慶吉祥、歷史故事等為題材，畫面飽滿簡潔，造型古樸粗獷，神態(tài)生動，構(gòu)圖完整，對比強烈，作為套色木刻版畫，具有極高的藝術(shù)價值。 與梁平竹簾、梁山燈戲并稱"梁平三絕"，曾被譽為川東奇葩，2000年被評為巴渝十大民間藝術(shù)之一。
然而，久負盛名的梁平木版年畫卻瀕臨滅絕失傳的尷尬。 二、溯源 梁平年畫起源于清初。
據(jù)《梁平縣志》記載：在清康熙年間就已在宜昌、沙市、漢口均設(shè)有分莊，產(chǎn)品銷往陜西、西南各地及長江流域，盛極一時。 民國初年有大約30家，從業(yè)人員數(shù)百人，年畫由單色發(fā)展到多版彩色套印，并在此基礎(chǔ)上施以手工彩繪，工藝由簡單到復雜，品種不斷豐富，曾是著名的年畫產(chǎn)地。
清代，梁平木版年畫便已"馳名京省處"，暢銷東南亞。20世紀三四十年代，又被蘇聯(lián)、美國和法國等地的博物館收藏，由此蜚聲中外。
20世紀末，《中國美術(shù)全集》、《中國民間美術(shù)全集》、《三峽民間藝術(shù)》和《民間年畫》等大型畫冊中都收錄了傳統(tǒng)的梁平木版年畫。 "閑披屏市諸先生，官綠榜黃色色新，更有馳名京省處，鉤金水甲土門神。
" 這首竹枝詞，說的就是梁平年畫在清朝盛極一時的盛況。 民國初年，梁平縣有30余家作坊，從業(yè)人員數(shù)百人。
年畫由單色發(fā)展到多版彩色套印，并在此基礎(chǔ)上施以手工彩繪，工藝由簡單到復雜，品種不斷豐富，成為全國著名的年畫產(chǎn)地之一。 1913年到1934年，梁平年畫進入鼎盛時期，每年生產(chǎn)數(shù)百萬幅，除滿足當?shù)剞r(nóng)民的年貨需求外，還遠銷沙市、宜昌、武漢、漢中、貴陽等地。
隨著歷史的變革，梁平年畫逐漸衰落，手工作坊也在1958年就先后停產(chǎn)了。 三、藝術(shù)特色 梁平木版年畫的內(nèi)容大體可分三類，一是門神，主要有《將帥圖》、《立刀頓斧》、《加官晉爵》、《揚鞭》、《五子登科》等作品；二是神話傳說，主要有《老鼠嫁女》、《麒麟送子》等作品；三是戲曲故事，主要有《四郎探母》、《踏傘》、《鐘馗嫁妹》等作品。
梁平縣也生產(chǎn)各種類型的花箋、花紙和門畫。 Page: 1 2 梁平木版年畫在繪制技法上不僅繼承了傳統(tǒng)水印木板年畫的工藝流程和川派雕刻技術(shù)，也吸取了徽派、金陵派的雕版套色技術(shù)，還運用西洋繪畫中的焦點透視，巧施陰陽（明暗畫法），區(qū)分遠近；其構(gòu)圖飽滿簡潔，人物夸張變形，色彩對比強烈，動靜處理得當，造型古樸粗獷，使人過目難忘。
梁平年畫的紙張為產(chǎn)自本地百里槽的白竹手工紙，又名二元紙。年畫用色工藝考究，原料上乘，色彩鮮艷奪目，凝重沉著，保存多年色彩不退。
由畫師描繪出畫稿后，刻版工匠用糯米飯搗碾成的漿狀物，將畫稿完全粘貼在光滑的梨木板上，根據(jù)畫稿精雕細刻出主要的輪廓線，再根據(jù)線版，再刻成各種套色版，一色一版，線條粗細勻齊，清晰、挺拔有張力味。 梁平年畫的品種有水貨、托貨、清章、花箋四大類，鉤金描銀，畫印結(jié)合，色彩艷而不俗，華美富麗，形勢活潑，內(nèi)容多是門神、戲曲故事、神話傳說、各種吉祥圖案等。
梁平年畫的品種有水貨、托貨、清章、花箋四大類，所用的紙張為產(chǎn)自本地百里竹海生產(chǎn)的白夾竹手工紙。 年畫用色工藝考究，原料上乘，色彩鮮艷奪目，凝重沉著，保存多年色彩不退。
線條運用手繪與套色水印相結(jié)合，粗細勻齊，清晰挺拔，細而不弱，遒勁有力。題材上，無論是描繪風俗人情，還是民間故事、戲曲神話，都充滿了濃厚的生活氣息。
技法上，不僅繼承傳統(tǒng)水印木版年畫的工藝流程及川派雕刻技術(shù)，也吸取了徽派、金陵派的雕版套色技術(shù)，學習和運用西洋繪畫中的焦點透視，及巧施陰陽法（明、暗畫法），畫面遠近分明，層次清楚，具有強烈的視覺沖擊力。 風格上，構(gòu)圖飽滿簡潔，人物夸張變型，色彩對比強烈，靜與動的處理十分得當，造型古樸粗獷，使人過目不忘。
四、傳承 作為重慶市惟一的年畫產(chǎn)地，梁平年畫以其特有的歷史價值、學術(shù)價值和獨樹一幟的藝術(shù)魅力，蜚聲海內(nèi)外。作品具有節(jié)令性、地域性、集體性、民族性、傳承性、變異性，不少傳統(tǒng)年畫與神話、戲曲故事有著密切的聯(lián)系，大多數(shù)品種都有著悠久的發(fā)展歷史，并在發(fā)展過程中融會了正統(tǒng)（官方）的和外來的文化影響，逐漸成為觀賞性很強的藝術(shù)商品。
抗日戰(zhàn)爭時期，不少畫作被帶往蘇、美、法等國家博物館或被東方藝術(shù)愛好收藏。 但隨著現(xiàn)代社會環(huán)境的轉(zhuǎn)變，民間習俗也發(fā)生了很大的變化。
在此背景下，梁平木版年畫逐漸淡出人們的生活，部分年畫和雕版珍品散落民間，一些傳承人先后去世，年畫技藝后繼乏人，瀕臨滅絕，急需進行搶救和保護。 。
