網(wǎng)文寫作根底知識回答，用十一個問答讓新手入門

網(wǎng)文寫作根底知識回答，用十一個問答讓新手入門

一、書名怎樣寫才吸引人？

答：書名固然是小說的重要門面，但也有許多書名不起眼的書大紅特紅；首要避免過于文青，能點出全文的重心即可。比方：一本玄幻小說，主角穿越到了異界，你不能為了姓名好聽就起個《花開百日紅》這種滿是文青味的姓名，隨大流叫個《XX異界逍遙記》都比讓人看到姓名就一頭霧水的書名好。

二、簡介怎樣寫才算簡練？怎樣讓自己的簡介和開篇愈加吸引人，讓讀者只需進來了就不舍得走，怎樣在第一時間抓住讀者的心思？

答：1.每本書都有吸引讀者眼球的要點，比方主角的金手指或顯赫的布景，又或是現(xiàn)在很盛行的高手下山流。反正你覺得主角在這本書里哪里牛逼了，就抓住這個要點，然后寫進簡介里去就好了。

2.簡介切忌詩詞的格局，一般這種簡介撲街成功率是十分高的。

3.簡介盡量披露你這本小說的要點，而不是雜亂無章寫一些看起來很美麗，實踐卻吸引不了人的美文或許在簡介里拉仇視，那是許多年前的老古董，現(xiàn)在不適合了。

如：一本都市小說，主角是個吊絲，金手指是透視眼，簡介怎樣寫？——XX得到透視眼，從*******各種風(fēng)流各種牛逼。這樣的簡介或許不會顯得那么嚴肅，但實踐上讀者需要的簡介是能一眼看到你這本書實踐內(nèi)容的東西，也便是所說的全文要點。相同的布景，相同的體裁，相同的情節(jié)，相同的結(jié)構(gòu)。一個簡介是主角得到某牛逼的東西，從此踏上牛逼的路途；另一個簡介是，主角得到某牛逼的東西，但悠遠的星系正有一顆流星朝地球迫臨，主角要怎樣面對XX巨大的要挾……前者是比較正常的簡介，而后者至少在是N……，只需腦子有病的人才會把各種危機加入到簡介傍邊。網(wǎng)文讀者很浮躁，他們只想看到主角的牛逼，而不想看到主角倒運。正文內(nèi)容能夠加入各種橋段、危機，由于那個時分讀者現(xiàn)已代入進來了，他們很能水到渠成地承受。但假如加入簡介的話，其實是一種自殺行為，沒多少讀者能承受你這種一開始就告訴大家危機來臨的東西。十分困難主角得到一個金手指，卻面臨著巨大的要挾……這不是有病是什么？金手指帶來的等待感，就這樣被破壞的一干二凈。

三、目錄顯現(xiàn)是一本書的提綱尤其是男頻書，那么寫作中發(fā)現(xiàn)按提綱寫下去文章越來越?jīng)]意思怎樣辦？

答：作者大約也分為定制型和打開型：定制型的作者在綱要結(jié)構(gòu)下會游刃有余。而打開型的作者一旦有了綱要，就等于限制了自己靈活的腦袋，在框結(jié)構(gòu)架下寫書，當然找不到自己想要的快感。

定制型作者自控才能很強，但打開型的作者都有天馬行空的想象力，后者不必尋求綱要的細節(jié)，有個比較清晰的大方向就行了，剩余的自由發(fā)揮就好。所以對于綱要的問題，建議大家先想一下，自己寫書之前、寫書之中是不是經(jīng)常蹦出許多奇思妙想？假如是，大約便是打開型的選手。對于這種作者，綱要帶來的沖擊是毀滅性的。打開型和定制型這兩個類型的作者都有其各自的優(yōu)勢，綱要基本是定制型作者的專利，打開型作者一旦給自己設(shè)了條條框框最終的成果不說多慘，至少好不到哪去，而許多作者寫了綱要卻感覺自己寫不下去也便是這個原因。

因而綱要是能夠有的但不是有必要有的，網(wǎng)文本身便是天馬行空的產(chǎn)物，一旦作者本身對全文的全局感有了較大的把握，那么綱要真是個可有可無的東西，沒必要非得尋求綱要設(shè)定的多么具體、多么完美。

四、不太會描繪人物性格，不知道怎樣在語言和動作中就將一個人的特性表現(xiàn)得酣暢淋漓。很好奇那些人是怎樣在讓主人公說幾句話，做幾個動作，就能夠讓主人公的形象活靈活現(xiàn)的？

答：讀者和作者本身的感受是完全不同的，作者寫的時分感覺僵硬，不代表讀者看的時分會僵硬。只需情節(jié)還在發(fā)展，人物描繪的問題只能慢慢練，這是筆力和詞匯量的問題。

五、寫競技類小說的話，競技內(nèi)容與都市內(nèi)容怎樣安排比較合理？

答：每個體裁都有其自己的要點。爭霸文就寫爭霸，復(fù)仇文就寫復(fù)仇，競技文當然要寫競技，這才是這個體裁最大的亮點，而讀者也是沖著這個來的。理論上說，每個體裁的小說都應(yīng)該堅持一種樸實度，也便是抓住體裁的要點然后往死了寫，偶然交叉一下無關(guān)緊要的內(nèi)容，也僅僅調(diào)整節(jié)奏而已。

這個能夠去看看林海聽濤的書，寫主球就寫主球，圍繞著主球的主題，不斷交叉各種任務(wù)和人物，一起憑借‘媒體’這個N……到有點讓人覺得匪夷所思的群體人物，將每次比賽前的等待感吊足了，再去狠狠地打臉。這是一種套路化的寫作形式，并且不難仿制，寫競技文的能夠去看看，其它體裁其實也有參閱的價值。

六、關(guān)于場景轉(zhuǎn)化，怎樣能轉(zhuǎn)化得比較天然看起來不僵硬，怎樣才能加強描繪的生動性？

答：場景轉(zhuǎn)化，每一次場景轉(zhuǎn)化都盡量做到把上一個故事講到了必定程度。寫小說不是拍電影，每個場景都有該有其存在的理由。至于僵硬的問題，其實根本不存在僵硬的問題，很天然地能夠轉(zhuǎn)化到下一個情節(jié)。但假如上下兩個情節(jié)轉(zhuǎn)化并不是在講同一件工作，那就要多多注意了，別影響到讀者的閱讀流通感。

一般來說講完一個小故事再接上一個小故事，每個小故事有若干個人物出場，轉(zhuǎn)化場景的時分始終圍繞著這個小故事的相同的主題。盡量別東扯一下西扯一下，一旦故事的線斷了，天然場景轉(zhuǎn)化就變得僵硬了。這個是全局觀的問題，天賦不夠的話，仍是得靠練。

七、怎樣讓文更有代入感？寫的文是讓讀者有感同身受參與比較好，仍是讓讀者的腦際里直接能浮現(xiàn)出畫面比較好？

答：小說內(nèi)容千變?nèi)f化，小說布景天馬行空，但說到底這些小說的受眾是誰？是地球人啊親！既然是寫給地球人看的東西，那就要接得住地球的習(xí)氣，別把故事寫得太夸張了，由于那會缺少最根底的真實感，然后導(dǎo)致代入感嚴峻削弱。

開篇代入感不外乎開篇故事的設(shè)置，一開篇就能很快進入到第一個故事的講述傍邊，這才是一個良好的開端。而許多新人會在開篇糟蹋許多的翰墨，去描繪一些無關(guān)緊要的內(nèi)容，比方主角以前干嘛了，他是誰的兒子啊，這個國際是分為什么什么等級啦……這些全是敗筆。人家用開篇兩千字講完了主角的曩昔、現(xiàn)在、未來，一起加入了恰當?shù)牟季?，并立刻進入故事，也便是常說的對立抵觸。而新人最常犯的過錯，便是糟蹋許多翰墨在沒用的情節(jié)上面，直接拉慢了節(jié)奏，導(dǎo)致讀者看不下去。這個能夠?qū)W好的，多看看那些成功的作品，然后仔細想一下人家是怎樣切入開篇的，是不是一開始就省掉了許多無用的介紹，直接進入故事的？開篇講的不是主角的曩昔，不是這個國際的各種等級，也不是這個國際的任何介紹，而是一出場，就進入了故事。這會協(xié)助讀者最快進入狀態(tài)，由于他們是來看你講故事的而不是來看你說那些沒用的，枯燥的，乏味的設(shè)定的。因而開篇的代入感，仍是以故事的情節(jié)規(guī)劃為主。

當然，一個牛逼的金手指，也是協(xié)助大部分作者最快抓住讀者眼球的利器。

八、怎樣進步對人物和外貌以及穿著的描繪？怎樣進步周圍環(huán)境的描繪？

答：筆力，說到底仍是筆力問題，唯一的解決辦法便是多看、多練、多學(xué)，沒什么捷徑可走。

九、寫的文章讀者說腦中呈現(xiàn)的畫面不明顯，怎樣進步？主心骨的魂靈的怎樣把握？

答：畫面感是一個很難講清楚的東西，至于說主心骨其實便是一本小說的魂靈，也便是小說的主線。主角要干嘛啊？總得有個大約的發(fā)展方向吧？泡妞耍后宮？替爸爸媽媽報仇？要做國際之王？要帶領(lǐng)地球艦隊遠征宇宙？甭管這些方針是不是可笑，其實只需給主角一個合適的身世，就能很天然地描繪下去。

有了方針之后，就要朝著這個方針不斷的前進。爸爸媽媽報仇，要增加自己的實力，而這個進程來回交叉的各路副角，便是主角成長路上的各種調(diào)味料。報仇是終極方針，但他還有一個個明確的階段性方針，這些都是分散在主線附近的支線，或許也能夠說是主線上的一個個節(jié)點。你要進入最終的階段，就得跟打游戲刷怪似地，不斷地闖關(guān)，然后遇到更多更兇猛的對手……如此重復(fù)，主線就不會散掉了。

十、寫文的時分必定要以男主角或許女主角的視角來寫嗎？比方寫到某一個場景，既不以男主角的視角，

又不是女主的視角，而是第三方感覺來寫能夠嗎?會不會很奇怪？

答：誰說必定要男主和女主的視角了？小說的爽點許多，但第三方裝逼也是最常用的手法。主角干了很牛逼的一件工作，你自己說自己兇猛沒用啊，得借其他副角的嘴巴，將主角的牛逼驚嘆出來……這才夠爽吧？

另外，每個副角尤其是重要一些的副角，都該有他的心思活動描繪，比方，反派看著主角牛逼了，就想著怎樣收拾主角。再比方，正派看著主角牛逼了，就各種身心舒泰，各種崇拜、敬仰等等。第三方視角是避不開的，除非你寫的是第一人稱！

十一、怎樣才能讓自己的詞匯更多，愈加的靈活運用呢？每次寫到關(guān)鍵時刻就會有詞窮的時分，怎樣辦呀？

答：這個，仍是那句話，多看多學(xué)多練。記得一句話，文字其實是一種能夠熟能生巧的東西。在你需要用到的時分，它們會很天然而然地呈現(xiàn)在你的腦際傍邊。這就跟英語要記單詞相同，除了苦學(xué)苦背，莫非還能跟數(shù)據(jù)傳輸相同丟到你的腦袋里去？

比方：描繪一位董事長的工作室，你會具體到把這個工作室多少平方，有多少件鋪排等等寫進去嗎？要點應(yīng)該是工作室里比較突出的東西。比方，工作桌后邊的畫像或工作室一角放擺著的一尊十二獸首兔首的高仿塑像。突出要點就好，介紹的太繁復(fù)，反而會讓讀者覺得你是在注水。