寫小說時，怎么結(jié)構(gòu)一個虛擬國際？

寫小說時，怎么結(jié)構(gòu)一個虛擬國際？

1.激起創(chuàng)意。
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寫小說是一件需求想象力的事兒，而且你永久不會知道一個好點(diǎn)子會在什么時候爆發(fā)，所以無妨隨身帶一個筆記本和一支筆，有了想法能夠隨時記下來。你也許會在早上擠公交時聽到某段聲響而創(chuàng)意大爆發(fā)，也可能在某個慵懶的下午在咖啡館發(fā)愣時來了好點(diǎn)子，你無法估計(jì)創(chuàng)意何時到來，所以不管何時何地，都不要錯失觀察和傾聽的好機(jī)會哦。

別等著創(chuàng)意來找你。寫作的過程有些像消化，有輸入才有產(chǎn)出。比方，你是不是覺得有時候你會的腦子里會忽然憑空呈現(xiàn)一個點(diǎn)子，而你想到這個點(diǎn)子的時候你正在做毫不相關(guān)的其他工作？其實(shí)這是由于你觀察到了一些事物，它進(jìn)入了你的潛認(rèn)識接受處理，而之后的某個時刻，它又回到了你的認(rèn)識中。你的最精彩的主見可能都是來自于這類閱歷。這些創(chuàng)意的隨機(jī)性能夠協(xié)助你發(fā)明出奇絕的描繪，靈動的比喻，和出其不意的劇情翻轉(zhuǎn)。

想作為一個作家，你有必要時刻保有創(chuàng)意。有的時候作家們也會覺得缺乏創(chuàng)意，這個問題關(guān)于幾乎所有作者都存在，而最好的處理方法便是主動去尋覓創(chuàng)意。

創(chuàng)意不一定只能從書本中尋覓，電視節(jié)目、電影、乃至是一次博物館的觀賞，都是創(chuàng)意的源泉！

用筆記本記下零星的片段、語句，這些很可能會成為一個完整故事中很重要的一個部分。

回憶你接觸過的所有故事——奶奶告知你的幼年童話、讓你想法頗多的某個新聞片段、或許從前把你嚇到的某個鬼故事。

回憶不時在你腦?？M繞的某個幼年或舊時片段。也許是你們鎮(zhèn)上某個女子的神秘逝世案子，你的舊街坊那濃郁的寵物貂情結(jié)，或許你不斷想起的那次外地旅行。舉個比方，《百年孤獨(dú)》里那段冰的描繪便是根據(jù)作者自己小時候的閱歷而寫出來的。

人們總說你應(yīng)該“寫你了解的事”，還有人說應(yīng)該寫關(guān)于你了解的工作那不為人知的方面，仔細(xì)想想你生射中那些從前給你創(chuàng)意、困擾你、讓你獵奇的工作——這些事要怎么經(jīng)過小說的方法詳細(xì)地展示出來呢？

2.考慮小說類型。

并不是每一篇小說都能清晰地分類的，但是考慮好你傾向于寫哪一類型的小說以及它的受眾群仍然是有益處的。一旦選好大方向后，把這個類型里的主要著作都通讀一遍，關(guān)于怎么構(gòu)建這個類型的小說結(jié)構(gòu)有個深入的了解。假如你還沒有想好要往哪個類型開展，或許不限于某一種類型，那也沒問題——知道自己要寫什么比一味堅(jiān)持某種特定類型更加重要，無妨考慮以下幾個挑選：

文學(xué)小說更具藝術(shù)性，一般立意深入，大量運(yùn)用標(biāo)志方法和各種雜亂的修辭手段，無妨多閱覽一些大師的經(jīng)典著作，參閱《衛(wèi)報》列出的書單。

商業(yè)小說主要用來娛樂群眾，發(fā)行量巨大，其中又細(xì)分為好幾個種類，包含科幻小說、推理小說、驚悚小說、浪漫小說、虛擬前史故事等等。一般這些類型的小說開展套路都有跡可循，而且會寫成很長的一個系列。

文學(xué)小說和商業(yè)小說仍然有不少穿插之處，許多寫科幻故事、驚悚故事的小說家仍然有能力發(fā)明出和文學(xué)小說的作家們一樣構(gòu)思雜亂而有深度的著作，熱銷的小說并不代表它是流行性質(zhì)的而不是藝術(shù)品。

不管你喜歡或許挑選了哪一種類型，你都現(xiàn)已讀盡可能多的這個類型里的著作，直到你徹底準(zhǔn)備充沛，這么做能讓你充沛了解這個類型的寫作風(fēng)格和傳統(tǒng)，以及考慮怎么豐富或許應(yīng)戰(zhàn)這個風(fēng)格傳統(tǒng)。

做研討也包含閱覽你所遵循的寫作風(fēng)格中的其他小說。舉個比方，假如你的小說是以二戰(zhàn)為布景、由一個法國人的視角敘說的，那么就多閱覽其他類似主題和視角的小說，考慮你的小說要怎么與其他小說差異開來。

3.設(shè)定布景。

一旦你決定了寫哪種類型（或多種類型）的小說，就要開端想象你的小說的布景。這布景并不只是意味著你的人物寓居的某個城市，一整個虛擬的宇宙空間都需求你來發(fā)明。你架構(gòu)的布景將決定小說的感情基調(diào)，并影響你的人物將面對的種種窘境。在你勾畫你所發(fā)明的新國際時，能夠想想這些問題：

它是大致根據(jù)你在實(shí)際生活中了解的地方嗎？

它是發(fā)生在當(dāng)下，仍是在另外的時刻？

它會發(fā)生在地球上，仍是在某個虛擬的地方？

它會集中在一座城市或其鄰近，仍是擴(kuò)展到一系列地點(diǎn)？

它的整個過程會超過一個月，一年，仍是幾十年？

它是籠罩著消極情緒的，仍是能激起達(dá)觀精力的？

4.發(fā)明人物。

小說中最重要的人物也便是主角，他們應(yīng)該具有充溢辨識度的個性和思維，并不一定非要很討人喜歡，但一定要是實(shí)際中可能存在的某一種人的類型，這樣讀者才會對故事保持愛好，究竟閱覽小說很大的高興之一便是經(jīng)過小說人物看到自己，并想象自己透過小說生活在一個虛擬的國際中。

你的小說人物們不用人見人愛，但一定要風(fēng)趣。就像《洛麗塔》中的亨伯特·亨伯特，這個人物可謂是鄙俗可惡的，但也因此而充溢魅力。

你的小說也能夠有不止一個主角，能夠設(shè)置多個主角吸引讀者的愛好，也能夠經(jīng)過多視點(diǎn)的敘事方法來講述故事。

你所發(fā)明的國際也需求有其他人的參加，想想誰有可能會和主角互動，比方朋友等。

在開端創(chuàng)造前并不一定非要決定好誰是主角，由于在創(chuàng)造的過程中你會慢慢發(fā)現(xiàn)真實(shí)的主角有可能是一開端不起眼的某個小人物，或許在寫的過程中呈現(xiàn)了某些你并不希望他們呈現(xiàn)的人物。

許多小說家說，他們都會把人物想象成真實(shí)存在的人物，考慮在某個特定的情景下真實(shí)的人們會有什么反響，然后極力讓人物顯得貼近實(shí)際。你發(fā)明的人們有必要是在你腦海中現(xiàn)已徹底構(gòu)思完整的，在你看來讓他們一同進(jìn)入虛擬國際是一件自然而然的工作。

5.發(fā)明情節(jié)。

不管哪種類型的小說都會有不同程度上的對立抵觸，一個對立需求不斷地做襯托、添加張力，然后抵達(dá)情節(jié)上的高潮，最后經(jīng)過某種方法處理這個對立，不過這并不意味著所有小說都有一個大團(tuán)圓結(jié)局，更側(cè)重的是為人物的行為提供動機(jī)，為小說的后續(xù)開展中的轉(zhuǎn)變和涵義發(fā)明一個途徑。

關(guān)于一部優(yōu)秀小說中的情節(jié)套路并沒有固定形式。盡管傳統(tǒng)的寫作方法是開展情節(jié)（鋪設(shè)細(xì)節(jié)、添加張力）、打開抵觸（小說的主要對立）、最后處理問題（主要對立的終究結(jié)果），但這并不是僅有的寫作形式。

你也能夠以一個中心對立開頭，接著用倒敘的方法打開故事。舉個比方，一個女孩從父親的葬禮上回家，讀者看到這個開頭就會很想知道之前發(fā)生了什么事，自然就引到了小說的中心抵觸上。

你的小說也不用徹底“處理”對立，留下一個引人遐想的結(jié)束也未嘗不可。

小說并不一定非要是線性結(jié)構(gòu)。能夠從現(xiàn)在開頭，在曩昔與現(xiàn)在之間轉(zhuǎn)化，或許從曩昔開端，接著直接跳到20年之后——只要是利于故事的打開的都能夠使用，胡利奧·科爾塔薩（Julio Cortázar，阿根廷作家）的名作《跳房子》便是非線性結(jié)構(gòu)的代表作。

閱覽你獨(dú)愛的小說并仿照他們的情節(jié)開展特征。研討小說是怎么進(jìn)行組織的，假如是非線性結(jié)構(gòu)的小說的話就更風(fēng)趣了。

6.確認(rèn)視角。

一般小說都是用第三人稱或榜首人稱寫就的，當(dāng)然，第二人稱或許多視點(diǎn)敘說方法都有。榜首人稱便是以“我”的視角，也便是直接從主角的態(tài)度進(jìn)行講述的；用得較少的第二人稱則是用“你（你們）”來指代讀者，告知讀者作者本人正在做的事；第三人稱則是以局外人的視角描繪人物或場景的。

在下筆寫榜首句話之前你都不用確認(rèn)你的小說視角，實(shí)際上你很可能在寫完榜首章——乃至整篇小說的初稿——之后才發(fā)現(xiàn)假如換一個視角說不定作用更棒。

關(guān)于什么類型的小說合適哪一種敘事視點(diǎn)，并不存在一致的規(guī)則，不過假如你寫的是一部交融很多人物的全景式小說，第三人稱或許能協(xié)助你更換的掌控大局。

7.無妨從順手的小記錄著手。

雖說從類型、情節(jié)、人物、場景等入手是不錯的電子，但假如你想要寫一部小說，你不能一開端就太拘泥于這些細(xì)節(jié)，或許你是被一些很簡單的工作激起出了創(chuàng)意——一個前史片段、雜貨店里偶爾聽到的一段對話、或許你奶奶從前跟你說過的一個故事，這些都足夠讓你結(jié)合已知的信息發(fā)明出新的內(nèi)容了。