描寫亭臺(tái)樓閣的詩(shī)句古詩(shī)
1.關(guān)于“亭臺(tái)樓閣”的詩(shī)句有哪些
1、滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞?！醪峨蹰w》
2、云間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。—米芾《望海樓》
3、層臺(tái)飄渺壓城堙，倚杖來觀浩蕩春?！懹巍兜菙M峴臺(tái)》
4、孤亭突兀插飛流，氣壓元龍百尺樓?！脝?《橫波亭》
5、岳陽(yáng)樓前丹葉飛，欄干留我不須歸?！惻c義《又登岳陽(yáng)樓》
6、樓閣宜佳客，江山入好詩(shī)?！拙右住督瓨窃绱骸?/p>
7、復(fù)有青樓大道中，繡戶文窗雕綺櫳?！醪杜R高臺(tái)》
8、紫閣丹樓紛照耀，璧房錦殿相玲瓏?！醪杜R高臺(tái)》
9、畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨?！醪峨蹰w序》
10、昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓?！揞棥饵S鶴樓》
11、昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓?！鸥Α兜窃狸?yáng)樓》
12、滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞?！醪峨蹰w序》
13、立雙臺(tái)于左右兮，有玉龍與金鳳?！苤怠犊兹概_(tái)賦》
14、此地有崇山峻嶺，茂林修竹?！豸酥短m亭集序》
15、欲窮千里目，更上一層樓。—王之渙《登鸛雀樓》
2.求關(guān)于描寫亭臺(tái)樓閣的古詩(shī)各4篇
亭臺(tái)樓閣詩(shī)四首 滕王閣[唐]王勃 滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞. 畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨. 閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋？ 閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流. 唐高宗上元三年（676），詩(shī)人遠(yuǎn)道去交趾探父，途經(jīng)洪州（今江西南昌），參與閻都督宴會(huì)，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩(shī)篇，概括了序的內(nèi)容.第一句開門見山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點(diǎn)出了騰王閣的形勢(shì).滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時(shí)所建.故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠(yuǎn)望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長(zhǎng)江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來.滕王閣的形勢(shì)是這樣的好，但是如今閣中有誰來游賞呢？想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行宴會(huì)，那種豪華的場(chǎng)面，已經(jīng)一去不復(fù)返了.第一句寫空間，第二句寫時(shí)間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對(duì)照.詩(shī)人動(dòng)用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無常的感覺，寥寥兩句已把全詩(shī)主題包括無余. 三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮.閣既無人游賞，閣內(nèi)畫棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦的云西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴.這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的云，寫出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠(yuǎn)，情景交融，寄慨遙深. 至此，詩(shī)人的作意已全部包含，但表述方法上，還是比較隱藏而沒有點(diǎn)醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個(gè)比較沉著的韻腳之后，立即轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個(gè)漫長(zhǎng)柔和的韻腳，利用章節(jié)和意義上的配合，在時(shí)間方面特別強(qiáng)調(diào)，加以發(fā)揮，與上半首的偏重空間，有所變化.“閑云”二字有意無意的與上文的“南浦云”銜接，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化為“潭”.云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉(zhuǎn)入時(shí)間，點(diǎn)出了時(shí)日的漫長(zhǎng)，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風(fēng)物更換委節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在.這里一“幾”一“何”，連續(xù)發(fā)問，表達(dá)了緊湊的情緒.最后又從時(shí)間轉(zhuǎn)入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長(zhǎng)江卻是永恒地東流無盡.“檻”字“江”字回應(yīng)第一句的高閣臨江，神完氣足.望海樓[宋]米芾 云間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連. 三峽江聲流筆底， 六朝帆影落樽前. 幾番畫角催紅日，無事滄洲起白煙. 忽憶賞心何處是？ 春風(fēng)秋月兩茫然. 首聯(lián)是主畫面——望海樓.為了襯托望海樓之高，先寫鎮(zhèn)江城，“云間”和“近青天”極寫其高峻，這就為百尺望海危樓打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ).樓而能飛，是因?yàn)槲蓍苈N起，如五色雉飛翔，“縹緲”則有仙境的意味.頷聯(lián)寫近景——長(zhǎng)江，是這首詩(shī)中最精彩的一聯(lián).詩(shī)人好象是一邊喝酒，一邊畫畫，一邊吟詩(shī)，長(zhǎng)江夾著三峽的濤聲從筆底流過，杯中六朝的帆影連同酒一起喝下，不禁詩(shī)畫之興大作，一邊畫出片片白帆，一邊吟出這句詩(shī). 頸聯(lián)寫遠(yuǎn)景——紅日、白煙.夕陽(yáng)在嗚嗚的畫角的催促下漸漸下沉，遠(yuǎn)處幽靜的江邊彌漫著白煙.這里不乏有“長(zhǎng)河落日?qǐng)A”和“煙波江上使人愁”的意境.登擬峴臺(tái)[宋]陸游 層臺(tái)飄渺壓城堙，倚杖來觀浩蕩春. 放盡樽前千里目，洗空衣上十年塵. 縈回水抱中和氣，平遠(yuǎn)山如蘊(yùn)藉人. 更喜機(jī)心無復(fù)在，沙邊鷗鷺亦相親. 首聯(lián)點(diǎn)題，拈出擬視臺(tái)的地形和登臨的時(shí)序.“縹緲”以見層臺(tái)之高，“浩蕩”以明春意之廣，兩個(gè)形容詞都用得頗為貼切.但相比之下，更為入神的還推一個(gè)“壓”字.城、、、艷、、依出，本自高大險(xiǎn)峻，而層臺(tái)雄踞其上，反使城、、鹽、、見得矮小局促.詩(shī)人用“壓”字將這種感受精確不移地表達(dá)了出來，不但更顯示層臺(tái)的巍峨，且將臺(tái)與城從靜止變?yōu)榛顒?dòng)，從互相孤立變?yōu)闇喨灰惑w，使整個(gè)句子也產(chǎn)生了流動(dòng)感.清人陳訏《劍南詩(shī)選題詞》云：“讀放翁詞，須深思其煉字煉句猛力爐捶之妙，方得其真面目.”首聯(lián)二句出語淺易，但下一“壓”字，便振起全聯(lián)精神，如試易以“出”、“躍”、“立”、“接”諸字，于平仄均無不合，而境界終遜一籌.放翁煉字妙處，于此可見一斑. 第三句照應(yīng)第一句、以層臺(tái)高峻，方能極目遠(yuǎn)眺，盡千里之遠(yuǎn).第四句則生發(fā)第二句，因春色浩蕩，才覺心曠神怡，滌十年塵慮.頷聯(lián)二句既承上，又啟下.于騁目愜心之際，眼前的景物不知不覺也變了樣子，那便是頸聯(lián)“縈回水抱中和氣，平遠(yuǎn)山如蘊(yùn)藉人.”在“衣上”凡塵洗滌一空的放翁看來，縈回曲折的江水，潺潺流去，毫無洶涌激蕩之勢(shì)，倒是充滿一團(tuán)和氣；平緩伏的峰巒，款款移來，不見峻峭陡拔之態(tài)，卻似蘊(yùn)藉深沉的哲人.頸聯(lián)寫景.但并非純粹描山繪水，其間有詩(shī)人主觀的思想感情.王國(guó)維《人間詞話》云“有有我之境，有無我之境.有我之境，以我觀物，物皆著我之色彩.”放翁這兩句詩(shī)，所造的正是有我之境.春日登臨，心頭一片恬靜，因此看得山山水水都那么沖淡，那么悠然.同樣是擬擬臺(tái)風(fēng)光，在另一首《秋晚登擬、、視、、、望祥符觀》中，卻現(xiàn)出“雨昏回望殿突兀，秋晚剩覺山蒼寒”的蕭瑟之氣來.什么原因呢？原來“中原未復(fù)淚橫臆，。
3.求關(guān)于描寫亭臺(tái)樓閣的古詩(shī)各4篇
亭臺(tái)樓閣詩(shī)四首 滕王閣[唐]王勃 滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。 閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋？ 閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流。
唐高宗上元三年（676），詩(shī)人遠(yuǎn)道去交趾探父，途經(jīng)洪州（今江西南昌），參與閻都督宴會(huì)，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩(shī)篇，概括了序的內(nèi)容。第一句開門見山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點(diǎn)出了騰王閣的形勢(shì)。
滕王閣是高祖李淵之子滕王李元嬰任洪州都督時(shí)所建。故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠(yuǎn)望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長(zhǎng)江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來。
滕王閣的形勢(shì)是這樣的好，但是如今閣中有誰來游賞呢？想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行宴會(huì)，那種豪華的場(chǎng)面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。第一句寫空間，第二句寫時(shí)間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對(duì)照。
詩(shī)人動(dòng)用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無常的感覺，寥寥兩句已把全詩(shī)主題包括無余。 三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮。
閣既無人游賞，閣內(nèi)畫棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦的云西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的云，寫出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠(yuǎn)，情景交融，寄慨遙深。
至此，詩(shī)人的作意已全部包含，但表述方法上，還是比較隱藏而沒有點(diǎn)醒寫透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個(gè)比較沉著的韻腳之后，立即轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個(gè)漫長(zhǎng)柔和的韻腳，利用章節(jié)和意義上的配合，在時(shí)間方面特別強(qiáng)調(diào)，加以發(fā)揮，與上半首的偏重空間，有所變化。“閑云”二字有意無意的與上文的“南浦云”銜接，“潭影”二字故意避開了“江”字，而把“江”深化為“潭”。
云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫空間，但接下來用“日悠悠”三字，就立即把空間轉(zhuǎn)入時(shí)間，點(diǎn)出了時(shí)日的漫長(zhǎng)，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風(fēng)物更換委節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一“幾”一“何”，連續(xù)發(fā)問，表達(dá)了緊湊的情緒。
最后又從時(shí)間轉(zhuǎn)入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長(zhǎng)江卻是永恒地東流無盡?！皺憽弊帧敖弊只貞?yīng)第一句的高閣臨江，神完氣足。
望海樓[宋]米芾 云間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。 三峽江聲流筆底， 六朝帆影落樽前。
幾番畫角催紅日，無事滄洲起白煙。 忽憶賞心何處是？ 春風(fēng)秋月兩茫然。
首聯(lián)是主畫面——望海樓。為了襯托望海樓之高，先寫鎮(zhèn)江城，“云間”和“近青天”極寫其高峻，這就為百尺望海危樓打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
樓而能飛，是因?yàn)槲蓍苈N起，如五色雉飛翔，“縹緲”則有仙境的意味。 頷聯(lián)寫近景——長(zhǎng)江，是這首詩(shī)中最精彩的一聯(lián)。
詩(shī)人好象是一邊喝酒，一邊畫畫，一邊吟詩(shī)，長(zhǎng)江夾著三峽的濤聲從筆底流過，杯中六朝的帆影連同酒一起喝下，不禁詩(shī)畫之興大作，一邊畫出片片白帆，一邊吟出這句詩(shī)。 頸聯(lián)寫遠(yuǎn)景——紅日、白煙。
夕陽(yáng)在嗚嗚的畫角的催促下漸漸下沉，遠(yuǎn)處幽靜的江邊彌漫著白煙。這里不乏有“長(zhǎng)河落日?qǐng)A”和“煙波江上使人愁”的意境。
登擬峴臺(tái)[宋]陸游 層臺(tái)飄渺壓城堙，倚杖來觀浩蕩春。 放盡樽前千里目，洗空衣上十年塵。
縈回水抱中和氣，平遠(yuǎn)山如蘊(yùn)藉人。 更喜機(jī)心無復(fù)在，沙邊鷗鷺亦相親。
首聯(lián)點(diǎn)題，拈出擬視臺(tái)的地形和登臨的時(shí)序。“縹緲”以見層臺(tái)之高，“浩蕩”以明春意之廣，兩個(gè)形容詞都用得頗為貼切。
但相比之下，更為入神的還推一個(gè)“壓”字。城、、、艷、、依出，本自高大險(xiǎn)峻，而層臺(tái)雄踞其上，反使城、、鹽、、見得矮小局促。
詩(shī)人用“壓”字將這種感受精確不移地表達(dá)了出來，不但更顯示層臺(tái)的巍峨，且將臺(tái)與城從靜止變?yōu)榛顒?dòng)，從互相孤立變?yōu)闇喨灰惑w，使整個(gè)句子也產(chǎn)生了流動(dòng)感。清人陳訏《劍南詩(shī)選題詞》云：“讀放翁詞，須深思其煉字煉句猛力爐捶之妙，方得其真面目?！?/p>
首聯(lián)二句出語淺易，但下一“壓”字，便振起全聯(lián)精神，如試易以“出”、“躍”、“立”、“接”諸字，于平仄均無不合，而境界終遜一籌。放翁煉字妙處，于此可見一斑。
第三句照應(yīng)第一句、以層臺(tái)高峻，方能極目遠(yuǎn)眺，盡千里之遠(yuǎn)。第四句則生發(fā)第二句，因春色浩蕩，才覺心曠神怡，滌十年塵慮。
頷聯(lián)二句既承上，又啟下。于騁目愜心之際，眼前的景物不知不覺也變了樣子，那便是頸聯(lián)“縈回水抱中和氣，平遠(yuǎn)山如蘊(yùn)藉人?！?/p>
在“衣上”凡塵洗滌一空的放翁看來，縈回曲折的江水，潺潺流去，毫無洶涌激蕩之勢(shì)，倒是充滿一團(tuán)和氣；平緩伏的峰巒，款款移來，不見峻峭陡拔之態(tài)，卻似蘊(yùn)藉深沉的哲人。頸聯(lián)寫景。
但并非純粹描山繪水，其間有詩(shī)人主觀的思想感情。王國(guó)維《人間詞話》云“有有我之境，有無我之境。
有我之境，以我觀物，物皆著我之色彩。”放翁這兩句詩(shī)，所造的正是有我之境。
春日登臨，心頭一片恬靜，因此看得山山水水都那么沖淡，那么悠然。同樣是擬擬臺(tái)風(fēng)光，在另一首《秋晚登擬、、視、、、望祥符觀》。
4.求一些關(guān)于亭臺(tái)樓閣的古詩(shī)詞.
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞.畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨.閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋？閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流.望海樓[宋]米芾 云間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連.三峽江聲流筆底，六朝帆影落樽前.幾番畫角催紅日，無事滄洲起白煙.登擬峴臺(tái)[宋]陸游 層臺(tái)飄渺壓城堙，倚杖來觀浩蕩春.橫波亭[金]元好問 孤亭突兀插飛流，氣壓元龍百尺樓.萬里風(fēng)濤接瀛海，千年豪杰壯山丘.疏星澹月魚龍夜，老木清霜鴻雁秋.倚劍長(zhǎng)歌一杯酒，浮云西北是神州.放盡樽前千里目，洗空衣上十年塵.縈回水抱中和氣，平遠(yuǎn)山如蘊(yùn)藉人忽憶賞心何處是？春風(fēng)秋月兩茫然.久、愿你滿意。
5.關(guān)于“亭臺(tái)樓閣”的古詩(shī)詞有哪些
1.《醉翁亭記》
宋代：歐陽(yáng)修
環(huán)滁皆山也。其西南諸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，瑯琊也。山行六七里，漸聞水聲潺潺而瀉出于兩峰之間者，釀泉也。峰回路轉(zhuǎn)，有亭翼然臨于泉上者，醉翁亭也。作亭者誰？山之僧智仙也。名之者誰？太守自謂也。太守與客來飲于此，飲少輒醉，而年又最高，故自號(hào)曰醉翁也。醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂，得之心而寓之酒也。
若夫日出而林霏開，云歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發(fā)而幽香，佳木秀而繁陰，風(fēng)霜高潔，水落而石出者，山間之四時(shí)也。朝而往，暮而歸，四時(shí)之景不同，而樂亦無窮也。
至于負(fù)者歌于途，行者休于樹，前者呼，后者應(yīng)，傴僂提攜，往來而不絕者，滁人游也。臨溪而漁，溪深而魚肥。釀泉為酒，泉香而酒洌；山肴野蔌，雜然而前陳者，太守宴也。宴酣之樂，非絲非竹，射者中，弈者勝，觥籌交錯(cuò)，起坐而喧嘩者，眾賓歡也。蒼顏白發(fā)，頹然乎其間者，太守醉也。
已而夕陽(yáng)在山，人影散亂，太守歸而賓客從也。樹林陰翳，鳴聲上下，游人去而禽鳥樂也。然而禽鳥知山林之樂，而不知人之樂；人知從太守游而樂，而不知太守之樂其樂也。醉能同其樂，醒能述以文者，太守也。太守謂誰？廬陵歐陽(yáng)修也。
2.《岳陽(yáng)樓記》
宋代：范仲淹
慶歷四年春，滕子京謫守巴陵郡。越明年，政通人和，百?gòu)U具興。乃重修岳陽(yáng)樓，增其舊制，刻唐賢今人詩(shī)賦于其上。屬予作文以記之。（具 通：俱）
予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖。銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江，浩浩湯湯，橫無際涯；朝暉夕陰，氣象萬千。此則岳陽(yáng)樓之大觀也，前人之述備矣。然則北通巫峽，南極瀟湘，遷客騷人，多會(huì)于此，覽物之情，得無異乎？
若夫霪雨霏霏，連月不開，陰風(fēng)怒號(hào)，濁浪排空；日星隱曜，山岳潛形；商旅不行，檣傾楫摧；薄暮冥冥，虎嘯猿啼。登斯樓也，則有去國(guó)懷鄉(xiāng)，憂讒畏譏，滿目蕭然，感極而悲者矣。（隱曜 一作：隱耀；霪雨 通：淫雨）
至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃；沙鷗翔集，錦鱗游泳；岸芷汀蘭，郁郁青青。而或長(zhǎng)煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沉璧，漁歌互答，此樂何極！登斯樓也，則有心曠神怡，寵辱偕忘，把酒臨風(fēng)，其喜洋洋者矣。
嗟夫！予嘗求古仁人之心，或異二者之為，何哉？不以物喜，不以己悲；居廟堂之高則憂其民；處江湖之遠(yuǎn)則憂其君。是進(jìn)亦憂，退亦憂。然則何時(shí)而樂耶？其必曰：“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”乎。噫！微斯人，吾誰與歸？
時(shí)六年九月十五日。
3.《登幽州臺(tái)歌》
唐代：陳子昂
前不見古人，后不見來者。
念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。
4.《題岳陽(yáng)樓》
唐代：白居易
岳陽(yáng)城下水漫漫，獨(dú)上危樓憑曲闌。
春岸綠時(shí)連夢(mèng)澤，夕波紅處近長(zhǎng)安。
猿攀樹立啼何苦，雁點(diǎn)湖飛渡亦難。
此地唯堪畫圖障，華堂張與貴人看。
5.《黃鶴樓 / 登黃鶴樓》
唐代：崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
6.形容亭臺(tái)樓閣雅致的詩(shī)句有哪些
1、《蝶戀花·庭院深深深幾許》
宋代：歐陽(yáng)修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
譯文：庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚(yáng)起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。豪華的車馬停在貴族公子尋歡作樂的地方，登上高樓也望不見通向章臺(tái)的大路。
風(fēng)狂雨驟的暮春三月，再是重門將黃昏景色掩閉，也無法留住春意。淚眼汪汪問落花可知道我的心意，落花默默不語，紛亂的，零零落落一點(diǎn)一點(diǎn)飛到秋千外。
2、《浣溪沙·小院閑窗春色深》
宋代：李清照
小院閑窗春已深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。
遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。
譯文：透過窗子看見小院內(nèi)的春天的景色將流逝。層層厚重的門簾沒有卷起，幽暗的閨房中顯得暗影沉沉。倚在繡樓闌干上寂寞無語地輕輕撥弄著瑤琴。
遠(yuǎn)處山峰上云霧繚繞看起來黃昏即將來臨，暮色中的輕風(fēng)吹動(dòng)著細(xì)雨，撥弄著暗淡的輕云。院子里的梨花即將凋謝恐怕連這斜風(fēng)細(xì)雨都難以承受。
3、《破陣子·柳下笙歌庭院》
宋代：晏幾道
柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得春樓當(dāng)日事，寫向紅窗夜月前。憑誰寄小蓮。
絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿。綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦。今年老去年。
譯文：庭院下的柳樹還有人彈奏歌曲，花叢間也有姐妹在嬉戲。還記得當(dāng)年在青樓時(shí)的那些事，在月光下紅窗前寫封書信，誰又能替我寄給小蓮呢？
燭陪人落淚，春蠶吐絲，訴說著無盡的凄楚纏綿。烏黑的頭發(fā)又能經(jīng)得起多少次生離死別，未必能像斷弦一樣無情。今年依舊比去年還要衰老。
4、《采桑子·謝家庭院殘更立》
清代：納蘭性德
謝家庭院殘更立，燕宿雕梁。月度銀墻，不辨花叢那辨香。
此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼，十一年前夢(mèng)一場(chǎng)。
譯文：夜過殘更，兩人偎依庭院。燕子已在梁上棲息，墻壁也被月光染成銀白色?；ㄏ汴嚱狄u來，只是夜色昏暗，難以分辨發(fā)自哪叢花。一對(duì)愛侶完全沉浸在朦朧月色和溫馨花香之中。
然而，此情此案，已成追憶。昔日戀人，如今兩地零落，洽似一對(duì)分離的鴛鴦。在雨后微寒中追念舊情，就如同十一年前做了一個(gè)夢(mèng)。夢(mèng)中的甜蜜幸福，轉(zhuǎn)眼間化為無奈與憂傷。
5、《蝶戀花·庭院深深人悄悄》
近現(xiàn)代：譚獻(xiàn)
庭院深深人悄悄，埋怨鸚哥，錯(cuò)報(bào)韋郎到。壓鬢釵梁金鳳小，低頭只是閑煩惱。
花發(fā)江南年正少，紅袖高樓，爭(zhēng)抵還鄉(xiāng)好？遮斷行人西去道，輕軀愿化車前草。
譯文：深院寂靜，室內(nèi)也是悄然無聲。愛人遠(yuǎn)行，少人來往，烏云般的頭發(fā)上插著精美的頭釵，一位紅顏女子獨(dú)自幽居。女子忽然聽見自己的鸚鵡在呱呱人語。庭院深深人十酣肖鸚鵡突然開口說話令人驚喜，她急忙開門，誤以為鸚鵡告訴她是她的情郎來了，結(jié)果大失所望。
她在內(nèi)心埋怨鸚鵡，嫌它錯(cuò)報(bào)郎歸，讓她空自整妝等候，無端地引起她的無限煩惱。女子前思后想，她在想象中呼喚情郎早日歸來。
她的這位“韋郎”正是青春年少，遠(yuǎn)行他方，本已經(jīng)令人不安，何況又是去風(fēng)景如畫的江南。那里歌樓妓館很多，到處都是美貌的女子，她擔(dān)心情郎久居他鄉(xiāng)，難免拈花惹草。
盡管那里到處充滿了誘惑，但她還是很自信家鄉(xiāng)的舊人更好。因此，她溫情相勸，希望對(duì)方早日回家。既然知道規(guī)勸無用，情郎難免還要遠(yuǎn)行，為了能夠阻攔他，女子愿意舍身化作小草，只要能夠留住他，遮擋住情郎前去的腳步，即使自己被碾壓也在所不辭。
7.誰能告訴我?guī)拙涿鑼憽巴づ_(tái)樓閣”的詩(shī)句
【標(biāo)題】：又登岳陽(yáng)樓
【年代】：宋
【作者】：陳與義
【內(nèi)容】：--------------------
岳陽(yáng)樓前丹葉飛，欄干留我不須歸。
洞庭鏡面平千里，卻要君山相發(fā)揮。
【標(biāo)題】：江樓早秋
【年代】：唐
【作者】：白居易
【體裁】：五排
【內(nèi)容】：--------------------
南國(guó)雖多熱，秋來亦不遲。
湖光朝霽后，竹氣晚涼時(shí)。
樓閣宜佳客，江山入好詩(shī)。
清風(fēng)水蘋葉，白露木蘭枝。
欲作云泉計(jì)，須營(yíng)伏臘資。
匡廬一步地，官滿更何之？
