關于環(huán)境的作用的詩句
1.古詩中環(huán)境描寫的作用及句子
錢塘湖春行
白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
閱讀下面兩首古詩回答問題：
錢塘湖春行·白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
豐樂亭游春·歐陽修
綠樹交加山鳥啼，清風蕩漾落花飛，
鳥歌花舞太守醉，明日酒醒春已歸。
這兩首詩都寫春天景物，但時段不同，白居易寫的是____時的景物，歐陽修寫的是_____時的景物。
【2011年宿遷卷】
閑居初夏午睡起
楊萬里
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。
日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
這首詩選用了哪些景物來表現(xiàn)初夏的特點？梅子、芭蕉、柳花。
1、兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。--古詩句出自于：杜甫《絕句》
2、稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。--古詩句出自于：辛棄疾《西江月》
3、兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。--古詩句出自于：宋.楊萬里《宿新市徐公店》
4、人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。--古詩句出自于：白居易《大林寺桃花》
5、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。--古詩句出自于：蘇軾《惠崇春江曉景二首》
6、忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。--古詩句出自于：岑殘《白雪歌送武判官歸京》
7、綠樹村邊合，青山郭外斜。--古詩句出自于：孟浩然《過故人莊》
8、山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。--古詩句出自于：文天祥《過伶仃洋》
9、孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。--古詩句出自于：白居易《錢塘湖春行》
10、山回路轉不見君，雪上空留馬行處。--古詩句出自于：岑參《白雪歌送武判官歸京》
11、兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。--古詩句出自于：李白《早發(fā)白帝城》
12、但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。--古詩句出自于：王昌齡《出塞》
13、碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。--古詩句出自于：賀知章《詠柳》
14、遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。--古詩句出自于：杜甫《絕句》
15、等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。--古詩句出自于：宋.朱熹《春日》
16、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。--古詩句出自于：南宋.志南和尚《絕句》
17、亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。--古詩句出自于：白居易《錢塘湖春行》
18、月出驚山鳥，時鳴春澗中。--古詩句出自于：王維《鳥鳴澗》
19、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。--古詩句出自于：韋應物《滁州西澗》
2.關于有安靜的學習環(huán)境的重要性的詩句
1、臨江仙·金鎖重門荒苑靜
出處《花間集》 鹿虔扆
金鎖重門荒苑靜，綺窗4愁對秋空。
翠華一去寂無蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風。
煙月不知人事改，夜闌9還照深宮。
藕花相向野塘中，暗傷亡國，清露泣香紅。
白話譯文：
層層宮門關鎖，荒涼的皇家園林異常安靜；我靠著窗戶，含愁望秋天的夜空。自從皇帝去后，這里便一片寂靜，再也看不到皇帝的蹤影。宮殿里歌聲樂聲，也早已斷絕，去追隨那一去不返的風。
云霧籠罩的朦朧之月，不知人事已經(jīng)變更，直到夜將盡時，還照耀著深宮。在荒廢的池塘中，蓮花正相對哭泣；她們像暗暗傷感亡國，清露如同淚珠，從清香的紅花上往下滴。
2、鳥鳴澗
出處《花間集》 唐代：王維
人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。
白話譯文：
很少有人活動只有桂花無聲地飄落，夜里一片靜謐春日的山谷寂寂空空。
明月升起光輝照耀驚動了山中棲鳥，不時地高飛鳴叫在這春天的溪澗中。
3、入若耶溪
出處《昭明文選》南朝·梁
艅艎何泛泛， 空水共悠悠。
陰霞生遠岫， 陽景逐回流。
蟬噪林逾靜， 鳥鳴山更幽。
此地動歸念， 長年悲倦游。
白話譯文：
我駕著小舟在若耶溪上悠閑地游玩，天空倒映在水中，水天相和，一起蕩悠。晚霞從遠處背陽的山頭升起，陽光照耀著蜿蜒曲折的水流。蟬聲高唱，樹林卻顯得格外寧靜；鳥鳴聲聲，深山里倒比往常更清幽。這地方讓我生了歸隱之心，我因多年來厭倦仕途卻沒有歸隱而悲傷起來。
4、卜算子·黃州定慧院寓居作
作品出處《全宋詞》 宋代：蘇軾
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。
誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
白話譯文：
彎彎月亮掛在梧桐樹梢，漏盡夜深人聲已靜。有時見到幽居人獨自往來，仿佛那縹緲的孤雁身影。
突然驚起又回過頭來，心有怨恨卻無人知情。挑遍了寒枝也不肯棲息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
5、搗練子令·深院靜
五代：李煜
深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風。
無奈夜長人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。
白話譯文：
制白練的人在遠處，佇聽的人在深院。深院小庭本已寒寂，月夜的砧聲便愈增清苦。
搗練總勾起對遠人的思念。砧聲斷續(xù)，斷續(xù)著長夜不寐的思情。
3.古詩中環(huán)境描寫的作用及句子
1、會當凌絕頂，一覽眾山小。
——杜甫《望岳》 2、人有悲歡離合，月有陰晴圓缺?！K軾《水調歌頭明月幾時有》 3、白日依山盡，黃河入海流。
——王之渙《登鸛雀樓》 4、夜來風雨聲，花落知多少。——孟浩然《春曉》 5、相看兩不厭，只有敬亭山。
——李白《獨坐敬亭山》 6、洛陽東風幾時來，川波岸柳春全回。——唐·韓愈《感春五首》 7、明月松間照，清泉石上流。
——王維《山居秋瞑》 8、泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
——宋·楊萬里《小池》 9、畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
——宋·楊萬里 10、月出驚山鳥，時鳴春澗中。——王維《鳥鳴澗》 11、種豆南山下，草盛豆苗稀。
——陶淵明《歸園田居》 12、長江春水綠堪染，蓮葉出水大如錢?！啤埣洞簞e曲》 13、千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
——柳宗元《江雪》 14、小時不識月，呼作白玉盤?！畎住豆爬试滦小?15、風勁角弓鳴，將軍獵渭城。
——王維《觀獵》 16、秦時明月漢時關，萬里長征人未還?！醪g《出塞》 17、明月出天山，蒼茫云海間。
——李白《關山月》 18、不知香積寺，數(shù)里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘。
（m.lz13.cn）泉聽咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。
——《過香積寺》 19、深林人不知，明月來相照?！蹙S《竹里館》 20、空山不見人，但聞人語響。
——王維《鹿柴》 21、舉杯邀明月，對影成三人?！畎住对孪陋氉谩?22、日照香廬生紫煙，謠看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。——唐·李白《望廬山瀑布》 23、月黑雁飛高，單于夜遁逃。
——盧綸《塞下曲》 24、狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝?！啤ざ拍痢稅澰姟?25、國破山河在，城春草木深。
——杜甫《春望》 26、草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲芳菲美盛的花草?！啤ろn愈《晚春》。
4.關于生態(tài)環(huán)境的詩句
1、《春思》【唐】李白
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷歸日，
是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃？
2、《春望》【唐】杜甫
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
3、《春宿左省》【唐】杜甫
花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。星臨萬戶動，月傍九霄多。
不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，數(shù)問夜如何？
4、《春夜喜雨》【唐】杜甫
好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。
夜徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。
5、《相思》【唐】王維
紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。
6、《春曉》【唐】孟浩然
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。
7、《春思》【唐】皇甫冉
鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。
機中錦字論長恨，樓上花枝笑獨眠。為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。
8、《賦得古原草送別》【唐】白居易
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，凄凄滿別情。
9、《春詞》【唐】劉禹錫
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
10、《詠柳》【唐】賀知章
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。
11、《惠崇春江晚景》【宋】蘇軾
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
12、《泊船瓜洲》【宋】王安石
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風又到江南岸，明月何時照我還？
13、《早春呈水部張十八員外》【唐】韓愈
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
14、《玉樓春》【宋】宋祁
東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。
15、《江南春絕句 》【唐】杜牧
千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
16、《早春南征寄洛中諸友》【宋】歐陽修
楚色窮千里，行人何苦賒。芳林逢旅雁，候館噪山鴉。
春入河邊草，花開水上槎。東風一樽酒，新歲獨思家。
17、《玉樓春》【宋】辛棄疾
風前欲勸春光住，春在城南芳草路。未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。
鏡中已覺星星誤，人不負春春自負。夢回人遠許多愁，只在梨花風雨處。
18、《春日》【宋】朱熹
勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。等閑識得東風面，萬紫千紅總是春。
19、《錢塘湖春行》【唐】白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
20、《絕句》【宋】僧志南
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。
21、《游園不值》【宋】葉紹翁
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。
5.古詩中環(huán)境描寫的作用
1、借景抒情。
借景抒情是詩歌表達感情的一種方式，即借助景物描寫來表達感情。它和烘托的不同在于：烘托是通過環(huán)境的描寫使人物形象更突出更具有感染力，它是表現(xiàn)人物的方法；借物抒情則是一種抒情方式，指的是詩人在創(chuàng)作時不直接表達自己的感情而借助景這個媒介來表達感情。
如：王維的《山居秋暝》是一首以寫景為主的山水詩，詩歌借助視覺、聽覺從動和靜兩個方面表現(xiàn)了清新、恬靜、自然的秋晚山中之景，從而表現(xiàn)了詩人對山居生活的喜愛和其內(nèi)心的寧靜恬淡，是典型的借景抒情的詩歌。一般來說，借景抒情的詩是以寫景為主的，也就說景是詩人要著重表現(xiàn)的對象，詩人的思想感情往往隱藏于景物描寫之中；而如果詩歌是以表現(xiàn)人物為主，不管這個人物是作者自己還是其塑造的對象，那么詩中的景則往往是詩人為烘托人物所進行的環(huán)境描寫。
2、以景結情以景結情，是詩歌結尾的一種方式，是指詩歌在議論或抒情的過程中，突然轉為寫景，以景代情結束全詩。使用此種技巧可以讓讀者在景物描寫中馳騁想象，體味詩的意境，使詩歌韻味無窮，產(chǎn)生“言有盡而意無窮”、“此時無情勝有情”的藝術效果。
如，王昌齡的《從軍行》中詩歌前三句均就樂聲抒情，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那么結句如何以有限的七字來表現(xiàn)“不盡”之愁呢？詩人于尾句卻輕輕宕開一筆，以景結情。在軍中置酒飲樂的場面之后，忽然出現(xiàn)一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。
對此，你會生出什么感想？是無限的鄉(xiāng)愁？是立功邊塞的雄心和對于現(xiàn)實的憂怨？給讀者以豐富的想象的空間。3、起興起興，又叫“興”。
朱熹說，“興者，先言他物以引起所詠之詞也”。 簡單的說，“興”的作用就是“引”，用其它的事物來引出所要表現(xiàn)的事物。
因為它起的是“引”的作用，所以它往往在詩歌或各節(jié)（如果是比較長分節(jié)的詩的話）開頭。詩歌中的景物描寫也有“興”的作用。
如：蘇軾的《東坡》一詩第一句“雨洗東坡月色清”描寫了一幅清凈、幽寂的雨后月下東坡圖，正是這樣的美景讓自稱“野人”的詩人在“市人行盡”之后出了門。也就說，描寫“雨洗東坡月色清”的景色引出了“市人行盡野人行”一句對詩人行為的敘述，這樣，第一句的寫景就有了起興的作用。
4、借景物描寫點名時令、地點或天氣狀況等。詩歌講求含蓄形象，不僅在表達思想感情上如此，就是在交代時令、地點和天氣狀況時也常常不直說而用景物描寫來表明。
如柳永《雨霖鈴》的開頭“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”，不僅描寫送別時凄涼感傷的環(huán)境，還有交代時令（秋天的一個傍晚）、地點（長亭）、天氣狀況（驟雨初歇）的作用。再如杜甫《蜀相》一詩的第二句“錦官城外柏森森”，它是對第一句“丞相祠堂何處尋”的回答，因此首先是在交代武侯祠的位置，同時它也描寫了祠堂環(huán)境的肅穆，表現(xiàn)了詩人參觀祠堂時崇敬、莊重的態(tài)度。
還如李白的《聽蜀僧浚彈琴》的結句“不覺碧山暮，秋云暗幾重”，首先是對時間和天氣情況的交代，詩人用“不覺”統(tǒng)領這兩句交代時間和天氣情況的詩句就表現(xiàn)出了自己聽琴時陶醉的狀態(tài)，從側面烘托蜀僧琴藝之高超。景物描寫的這個作用很好理解，不再多說。
5、過渡在說景物描寫在詩歌中的過渡作用之前，我們先得明白一點：就像我們的感情會因為環(huán)境的變換而變化一樣，在詩中，詩人的感情也可能受眼前之景的影響而發(fā)生變化。也就說，詩人在詩中表達的思想感情或喜或悲或憂或樂可能是單純的，也可能是忽喜忽悲忽憂忽樂有所變化的。
如果在一首詩中，詩人的感情有變化，那么眼前之景就可能是導致其情感變化的原因。這樣，處于詩歌情感變化之間的景物描寫就可能具有過渡的作用。
6.白居易琵琶行中描寫環(huán)境 的詩句作用好處
“潯陽江頭夜送客”，只七個字，就把人物（主人和客人）、地點（潯陽江頭）、事件（主人送客人）和時間（夜晚）一一作概括的介紹；再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無管弦”?！盁o管弦”三字，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應，又為琵琶女的出場和彈奏作鋪墊。因“無管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用“別時茫茫江浸月”作進一層的環(huán)境烘染，就使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，無怪乎“主人忘歸客不發(fā)”，要“尋聲暗問彈者誰”“移船相近邀相見”了。
從“夜送客”之時的“秋蕭瑟”“無管弦”“慘將別”一轉而為“忽聞”“尋聲”“暗問”“移船”，直到“邀相見”，這對于琵琶女的出場來說，已可以說是“千呼萬喚”了。但“邀相見”還不那么容易，又要經(jīng)歷一個“千呼萬喚”的過程，她才肯“出來”。這并不是她在意身份。正象“我”渴望聽仙樂一般的琵琶聲，是“直欲攄寫天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬喚始出來”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說，也不愿見人。詩人正是抓住這一點，用“琵琶聲停欲語遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫來表現(xiàn)她的難言之痛的。
