關(guān)于楊柳的詩(shī)句古詩(shī)和題目(含楊柳的詩(shī)句5句及該詩(shī)的題目及作者及含意)
1.含楊柳的詩(shī)句5句 及該詩(shī)的題目及作者 及含意
【送別】
作者不明稱為：無(wú)名氏。
楊柳青青著地垂， 楊花漫漫攪天飛.
柳條折盡花飛盡， 借問(wèn)行人歸不歸.
采薇
昔我往矣，楊柳依依。
今我來(lái)思，雨雪霏霏。
行道遲遲，載渴載饑。
我心傷悲，莫知我哀。
代表離別
：“曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。遙憶青青江岸上，不知攀折是何人”（唐·白居易《憶江南》）
“水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。惟有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹”（唐·楊巨源《和練秀才柳楊》）
情思纏綿
春夜洛城聞笛
作者：李白
誰(shuí)家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。
此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情。
故鄉(xiāng)的象征
2.描寫楊柳的詩(shī)句古詩(shī)
《絕句》（僧志南全集）
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
《蠶婦吟》（宋朝謝枋得作品）
不信樓頭楊柳月，玉人歌舞未曾歸。
《咸陽(yáng)城東樓》（唐代許渾作品）
一上高城萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲
《折楊柳歌辭》（南北朝佚名全集）
遙看孟津河，楊柳郁婆娑。
《楊柳枝》（唐朝溫庭筠全集）
塞門三月猶蕭索，縱有楊柳未覺(jué)春。
《讀曲歌》（南北朝佚名作品）
暫出白門前，楊柳可藏烏。
《讀曲歌》（南北時(shí)期佚名全集）
折楊柳。百鳥(niǎo)啼園林，道歡不離口。
《送別詩(shī)》（隋朝佚名全集）
楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。
《楊柳歌》（南北朝庾信作品）
河邊楊柳百丈枝，別有長(zhǎng)條踠地垂、
《送別詩(shī)》（隋朝佚名全集）
楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。
《楊柳枝》（唐朝白居易全集）
兩枝楊柳小樓中，裊娜多年伴醉翁。
《楊柳枝》（唐朝白居易作品）
前有別楊柳枝，夢(mèng)得繼和有“春盡絮飛”之句
《楊柳枝》（唐朝白居易全集）
蘇家小女舊知名，楊柳風(fēng)前別有情。
3.關(guān)于楊柳的詩(shī)句
忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯
長(zhǎng)安陌上無(wú)窮樹(shù)，唯有垂楊管別離
陶淵明的“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前”、賀知章“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”、劉禹錫的“楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲”、韓愈的“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”、高鼎的“草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙”、毛澤東的“春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條，六億神州盡舜堯”。
《詩(shī)經(jīng)》：昔我往矣，楊柳依依
楊柳含煙灞岸春，年年攀折為行人”
“年年柳色，灞橋傷別”
為近都門多送行，長(zhǎng)條折盡減春風(fēng)”
渭城朝雨浥輕塵，客舍輕輕柳色新
柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?
“參差煙樹(shù)灞陵橋，風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰”
趙孟頫的“野店桃花紅粉姿，陌頭楊柳綠煙絲。不因送客東城去，過(guò)卻春光總不知”
喬吉的“瘦馬馱詩(shī)天一涯，倦鳥(niǎo)呼愁村數(shù)家。撲頭飛柳花，與人添鬢華”
“指青青楊柳，又是輕攀折。動(dòng)黯然，知有后會(huì)甚時(shí)節(jié)”
“西城楊柳弄輕柔。動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情，曾為系歸舟”
柳外樓高空斷魂，杜宇聲聲不忍聞
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新
笛中聞《折柳》，春色未曾看
章臺(tái)柳，章臺(tái)柳，昔日青青今在否
五原春色舊來(lái)遲，二月垂楊未掛絲
弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起
4.描寫楊柳的古詩(shī)
村居
〔清〕高鼎
草長(zhǎng)鶯飛二月天，
拂堤楊柳醉春煙。
兒童散學(xué)歸來(lái)早，
忙趁東風(fēng)放紙鳶。
早春
〔唐〕韓愈
天街小雨潤(rùn)如穌，
草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，
絕勝煙柳滿皇都。
詠柳
〔唐〕賀知章
碧玉妝成一樹(shù)高，
萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，
二月春風(fēng)似剪刀。
桑茶坑道中
〔宋〕楊萬(wàn)里
晴時(shí)風(fēng)日雨時(shí)干，
草滿花堤水滿溪。
童子柳陰眠正著，
一牛吃過(guò)柳陰西。
5.描寫楊柳的詩(shī)句有哪些
1、詠柳 賀知章
碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
詩(shī)句譯文：柳樹(shù)綠影婆娑，有如碧玉妝成。柳條輕柔婀娜，垂下萬(wàn)條絲帶。誰(shuí)有慧心妙手，裁出片片細(xì)葉？原來(lái)二月春風(fēng)，恰似一把剪刀。
表達(dá)了詩(shī)人對(duì)春天的無(wú)限熱愛(ài)。是盛唐詩(shī)人賀知章寫的一首七言絕句。這首詩(shī)是一首詠物詩(shī)。詩(shī)的前兩句連用兩個(gè)新美的喻象，描繪春柳的勃勃生氣，蔥翠裊娜；后兩句更別出心裁地把春風(fēng)比喻為“剪刀”，將視之無(wú)形不可捉摸的“春風(fēng)”形象地表現(xiàn)出來(lái)，不僅立意新奇，而且飽含韻味。
2、青門柳 白居易
青青一樹(shù)傷心色，曾入幾人離恨中。
為近都門多送別，長(zhǎng)條折盡減春風(fēng)。
那美麗的青青柳條竟被送別的人折個(gè)干干凈凈，連春風(fēng)都沒(méi)有可吹拂了。以后，柳成了裝飾物，成為節(jié)日的點(diǎn)綴?！扒迕鞑淮髁?，紅顏成皓首?！鼻迕骷压?jié)，男男女女頭上戴柳，表示青春長(zhǎng)留，青春永駐。
這是一首折柳贈(zèng)別詩(shī)，因“柳”與“留”諧音，離別贈(zèng)柳表達(dá)難分難離、不忍相別、戀戀不舍的心意，所以，這里的柳是別離之柳，表達(dá)了詩(shī)人傷春嘆別之情。
3、長(zhǎng)安新柳 陳光
九陌云初霽，皇衢柳已新。不同天苑景，先得日邊春。
色淺微含露，絲輕未惹塵。一枝方欲折，歸去及茲晨。
4、新柳 杜牧
無(wú)力搖風(fēng)曉色新，細(xì)腰爭(zhēng)妒看來(lái)頻。 綠蔭未覆長(zhǎng)堤水，金穗先迎上苑春。 幾處傷心懷遠(yuǎn)路，一枝和雨送行塵。 東門門外多離別，愁殺朝朝暮暮人。
5、《百柳詩(shī)》集 李青
《煙柳》詩(shī)曰：“飄緲微光照綠詩(shī)，樹(shù)腰半露影參差，淡抹輕籠迷曉色，不知何處叫黃鸝。”
《春柳》詩(shī)曰：“金粉半銷絲漸長(zhǎng)，半姿濯濯比王郎，間紫參紅春意鬧，午風(fēng)常帶百花香?！?
《夏柳》曰：“獵獵風(fēng)浦共野塘，農(nóng)陰輕護(hù)怯?jì)申?yáng)，日長(zhǎng)正足三眠夢(mèng)，又聽(tīng)蟬聲噪晚涼?！?
《池柳》詩(shī)曰：“春草晴波漾細(xì)紋，幾枝斜橫綠紛紛，鑿地偷將一片天，垂楊倒影起青云。”
6.關(guān)于楊柳的詩(shī)詞有哪些
離別詩(shī)詞與楊柳 楊柳的千種風(fēng)姿，萬(wàn)種風(fēng)情，無(wú)不洋溢著詩(shī)意。
歷代文人墨客尤其寵愛(ài)它，以柳入詩(shī)的大概不下幾千首。成為千古名句的就有陶淵明的“榆柳蔭后檐，桃李羅堂前”、賀知章“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”、劉禹錫的“楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲”、韓愈的“最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都”、高鼎的“草長(zhǎng)鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙”、毛澤東的“春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條，六億神州盡舜堯”。
楊柳走進(jìn)詩(shī)詞，為詩(shī)詞增色；詩(shī)詞裝扮楊柳，使楊柳傳情。 從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，“昔我往矣，楊柳依依”，就首開(kāi)了詠柳寄情借柳傷別的先河。
天下千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)，“長(zhǎng)安陌上無(wú)窮樹(shù)，唯有垂楊管別離”，人們送別偏要折柳寫柳，這是因?yàn)椤傲σ酪馈?，含情脈脈，“條條有情”的緣故。古人取其義表示眷戀不舍，以柳相留。
“柳”者，“留”也，“柳”、“留”二音相諧，因而“折柳”相留，表示情真意切的惜別之情。折柳送別，自漢朝以來(lái)就有了。
南朝樂(lè)府民歌有“上馬不促鞭，反折揚(yáng)柳枝，碟座吹長(zhǎng)笛，愁殺行客兒。”反映了那時(shí)贈(zèng)別，馬上的、馬下的都折柳。
送別難免有離別之苦，古代人們所處的環(huán)境與條件，使離別后的重逢成為十分不易的事情，有的甚至成為永別。離別就這樣表現(xiàn)了生命的不自由，為了生命價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，人們不得不承受空間阻隔的痛苦，承受走向未知的恐懼，承受與親朋好友故鄉(xiāng)故土告別的感情折磨。
這一切，都使別離蒙上一層悲切憂傷痛苦迷茫的情調(diào)，盡管春光無(wú)限，人們也會(huì)黯然傷神。“楊柳岸”成了凄苦離愁的地方，“煙柳斷腸處”道明了柳的意境就是凄婉哀怨。
到了唐朝，折柳送別更是盛行，長(zhǎng)安灞橋，專門種植了許多楊柳，供人們離別時(shí)候攀折。據(jù)《三輔黃圖》說(shuō)：“灞橋在長(zhǎng)安東，跨水作橋。
漢人送客此橋，折柳贈(zèng)別”故又名銷魂橋，從漢、唐 以來(lái)，這兒不知演過(guò)多少人間悲劇，也不知有多少文人學(xué)士將它攝入詩(shī)篇?！皸盍瑹熷卑洞?，年年攀折為行人”、“年年柳色，灞橋傷別”，可見(jiàn)，在灞橋握別的離情有多么深厚，詩(shī)人把送別離恨寫得銷魂蝕骨。
“為近都門多送行，長(zhǎng)條折盡減春風(fēng)”，大家送行，走出長(zhǎng)安都門，離人去了，長(zhǎng)條折盡，春色又減去幾分?！皶?huì)得離人無(wú)限意”的楊柳，就這樣充當(dāng)人們離愁別恨的載體，“千絲萬(wàn)絮惹春風(fēng)”，留下了一串串帶淚的故事。
這些離別詩(shī)都被一種千回百結(jié)的愁腸所纏繞，被一種凄風(fēng)苦雨的色彩所籠罩。直到王維一曲陽(yáng)關(guān)三疊，高歌“渭城朝雨浥輕塵，客舍輕輕柳色新”，一場(chǎng)清爽明亮的朝雨，灑洗了亙古如斯、哀怨凄苦的“輕塵”，“柳色”更新，終于使離別透露出一種富于希望的情調(diào)。
畢竟，“多情自古傷離別”，王維的“朝雨”沖不走詩(shī)人們太多的凄涼悲苦與無(wú)奈。柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆比齻€(gè)景物組成了一個(gè)蕭瑟颯然的環(huán)境，再加一個(gè)別酒醒、不見(jiàn)情人的“我”，烘托出了離別者的內(nèi)心苦楚，使讀者充分感受到其中蘊(yùn)含的一片悲愁難己的情懷。
“參差煙樹(shù)灞陵橋，風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰”，當(dāng)年幼柳的嫩枝，如今都已成了衰颯垂老的古柳了，真是歷盡滄桑，令人觸目傷懷， 詞人寫折柳送別的人間悲劇，一個(gè)“幾”字，把多少人、多少代的共同悲哀一筆寫盡了。
周邦彥的“長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺”，表面上看來(lái)是愛(ài)惜柳樹(shù)，深層的涵義卻是感嘆人間離別的頻繁，情深意摯，耐人尋味。 元朝趙孟頫的“野店桃花紅粉姿，陌頭楊柳綠煙絲。
不因送客東城去，過(guò)卻春光總不知”描寫了郊外楊柳春光的美麗和易逝，以及送客時(shí)的惆悵心情。喬吉的“瘦馬馱詩(shī)天一涯，倦鳥(niǎo)呼愁村數(shù)家。
撲頭飛柳花，與人添鬢華”抒寫了浪跡天涯的詩(shī)人在旅途上盤纏郁結(jié)的愁思。 “指青青楊柳，又是輕攀折。
動(dòng)黯然，知有后會(huì)甚時(shí)節(jié)”，“西城楊柳弄輕柔。動(dòng)離憂，淚難收。
猶記多情，曾為系歸舟”，一代又一代的人都將離恨付楊柳，一片煙水凄迷中，有著太多太多的離愁別恨，濃郁得讓人透不過(guò)氣來(lái)，難怪“曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉？總是離人淚”。 別離的悲哀流傳到后世已經(jīng)成為一種傳統(tǒng)的情調(diào)，所以，成語(yǔ)中有“生離死別”一詞，古語(yǔ)里有“悲莫悲兮生別離”的說(shuō)法。
這種暗色調(diào)的情緒，因?yàn)橛辛搜U裊的柳枝作為意象，使得離別的傷感充滿了春意與詩(shī)情。古人說(shuō)情和景是“互藏其宅”，即情藏在景中，景藏在情中，不是抽象寫情，而是寫悲喜時(shí)藏有景物。
楊柳有著裊娜的風(fēng)姿，迷人的意態(tài)，“一絲柳，一寸柔情”，所以，它被賦予纏綿悱惻，哀怨無(wú)盡的情懷，這種情懷與離別的凄婉悲傷不謀而合，“楊柳依依”，“依依離情”，詩(shī)人們喜歡以柳入詩(shī)，原因大概在此吧。 、 采 薇 昔我往矣，楊柳依依。
今我來(lái)思，雨雪霏霏。 李白·憶秦娥 簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。
秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。
音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕 送別 楊柳青青著地重，楊花漫漫攪天飛，柳條折盡花飛盡，借問(wèn)行人歸不歸。 涼州詞 王之渙. 黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。
羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。 韋莊 金陵圖 江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。
無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十。
