關(guān)于演出的詩(shī)句(關(guān)于演出的詩(shī)句)
1.關(guān)于演出的詩(shī)句
杜甫看公孫大娘舞劍
有詩(shī) 《觀公孫大娘弟子舞劍器行》
昔有佳人公孫氏， 一舞劍器動(dòng)四方。
觀者如山色沮喪， 天地為之久低昂。
霍如羿射九日落， 矯如群帝驂龍翔。
來(lái)如雷霆收震怒， 罷如江海凝清光。
絳唇珠袖兩寂寞， 晚有弟子傳芬芳。
臨潁美人在白帝， 妙舞此曲神揚(yáng)揚(yáng)。
與余問(wèn)答既有以， 感時(shí)撫事增惋傷。
先帝侍女八千人， 公孫劍器初第一。
五十年間似反掌， 風(fēng)塵澒（氵項(xiàng)，音：hong四聲）洞昏王室。
梨園弟子散如煙， 女樂(lè)馀姿映寒日。
金粟堆南木已拱， 瞿唐石城草蕭瑟。
玳筵急管曲復(fù)終， 樂(lè)極哀來(lái)月東出。
老夫不知其所往， 足繭荒山轉(zhuǎn)愁疾。
還有
聽(tīng)董大彈胡笳聲兼寄語(yǔ)弄房給事》 作者：李頎
蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。
胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)歸客。
古戍蒼蒼烽火寒，大荒沈沈飛雪白。
先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚[扌戚][扌戚]。
董夫子，通神明，深山竊聽(tīng)來(lái)妖精。
言遲更速皆應(yīng)手，將往復(fù)旋如有情。
空山百鳥(niǎo)散還合，萬(wàn)里浮云陰且晴。
嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。
川為靜其波，鳥(niǎo)亦罷其鳴。
烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)，邏娑沙塵哀怨生。
幽音變調(diào)忽飄灑，長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。
長(zhǎng)安城連東掖垣，鳳凰池對(duì)青瑣門(mén)。
高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。
【注解】： 1、蔡女：蔡琰（文姬）。 2、拍：樂(lè)曲的段落。 3、商弦、角羽：古以宮商角徵羽為五音。 4、？？：葉落聲，喻琴聲。5、邏娑：今西藏拉薩市。 6、東掖垣：房？任給事中，屬門(mén)下省。 7、鳳凰池：鳳池，因接近皇帝之故而得此名。
全詩(shī)巧妙地把董大之演技、琴聲，以及歷史背景、歷史人物的感情結(jié)合起來(lái)，既周全細(xì)致又自然渾成。最后稱頌房？，也寄托自身的傾慕之情。詩(shī)以驚人的想象力，把風(fēng)云山川，鳥(niǎo)獸迸泉，以及人之悲泣，人為描摹琴聲的各種變化，使抽象的琴聲變 成美妙具體的形象，使讀者易于感受。是一首較早描寫(xiě)音樂(lè)的好詩(shī)。
2.形容表演的詩(shī)句
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。
飛燕皇后輕身舞。紫宮夫人絕世歌 晏幾道> 舞低楊柳樓心月， 歌盡桃花扇底風(fēng). 宋代詩(shī)人 劉子翠 梁園歌舞足風(fēng)流， 美酒如刀解斷愁。
憶得承平多樂(lè)事， 夜深燈火上樊樓。 曹植〈〈洛神賦〉〉。
翩若驚鴻，宛若游龍。 皎皎兮似輕云之蔽月，飄飄兮若回風(fēng)之流雪。
珠纓旋轉(zhuǎn)星宿搖，花蔓抖擻龍蛇動(dòng)?！拙右?山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休。
我歌月徘徊，我舞影零亂。--李白《月下獨(dú)酌》 舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng).。
晏幾道《鷓鴣天》 梁園歌舞足風(fēng)流， 美酒如刀解斷愁。 憶得承平多樂(lè)事， 夜深燈火上樊樓。
劉子翠 翩若驚鴻，宛若游龍。 皎皎兮似輕云之蔽月，飄飄兮若回風(fēng)之流雪。
曹植《洛神賦》 珠纓旋轉(zhuǎn)星宿搖，花蔓抖擻龍蛇動(dòng)。 白居易 千門(mén)開(kāi)鎖萬(wàn)燈明，正月中旬動(dòng)帝京，三百內(nèi)人連袖舞，一時(shí)天上著詞聲。
張祜 《正月十五夜燈》 錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。 此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。
杜甫《贈(zèng)花卿》 昔有佳人公孫氏，一舞劍器動(dòng)四方。觀者如山色沮喪，天地為之久低昂。
爧如羿射九日落，嬌如群帝驂龍翔。來(lái)如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。
絳唇珠袖兩寂寞，晚有弟子傳芬芳。臨潁美人在白帝，妙舞此曲神揚(yáng)揚(yáng)。
與余問(wèn)答既有以，感時(shí)撫事增惋傷。先帝侍女八千人，公孫劍器初第一。
五十年間似反掌，風(fēng)塵澒洞昏王室。梨國(guó)子弟散如煙，女樂(lè)馀姿映寒日。
金粟堆南木已拱，瞿塘石城草蕭瑟。玳弦急管曲復(fù)終，樂(lè)極哀來(lái)月東出。
老夫不知其所往，足繭荒山轉(zhuǎn)愁疾。杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行并序》 猩猩血彩系頭標(biāo)，天上齊聲舉畫(huà)橈。
卻是內(nèi)人爭(zhēng)意切，六宮紅袖一時(shí)招。張祜《上巳樂(lè)》 八月平時(shí)花萼樓，萬(wàn)方同樂(lè)奏千秋。
傾城人看長(zhǎng)竿出，一伎初成趙解愁。張祜《千秋樂(lè)》 興慶池南柳未開(kāi)，太真先把一枝梅。
內(nèi)人已唱春鶯囀，花下傞傞軟舞來(lái)。張祜《春鶯囀》 山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？林升《題臨安邸》 素肌不污天真，曉來(lái)玉立瑤池里。
亭亭翠蓋，盈盈素靨，時(shí)妝凈洗。 太液波翻，霓裳舞罷，斷魂流水。
甚依然、舊日濃香淡粉，花不似，人憔悴。 欲喚凌波仙子。
泛扁舟、浩波千里。只愁回首，冰簾半掩，明珰亂墜。
月影凄迷，露華零落，小闌誰(shuí)倚。共芳盟，猶有雙棲雪鷺，夜寒驚起。
呂同老 《水龍吟 》 我昔元和侍憲皇，曾陪內(nèi)宴宴昭陽(yáng)。千歌百舞不可數(shù)，就中最愛(ài)霓裳舞。
舞時(shí)寒食春風(fēng)天，玉鉤欄下香案前。案前舞者顏如玉，不著人家俗衣服。
虹裳霞帔步搖冠，鈿瓔累累佩珊珊。娉婷似不任羅綺，顧聽(tīng)樂(lè)懸行復(fù)止。
磬蕭箏笛遞相攙，擊擫彈吹聲邐迤。散序六奏未動(dòng)衣，陽(yáng)臺(tái)宿云慵不飛。
中序擘騞初入拍，秋竹竿裂春冰拆。飄然轉(zhuǎn)旋回雪輕，嫣然縱送游龍?bào)@。
小垂手后柳無(wú)力，斜曳裾時(shí)云欲生。煙蛾斂略不勝態(tài)，風(fēng)袖低昂如有情。
上元點(diǎn)鬟招萼綠，王母揮袂別飛瓊。繁音急節(jié)十二遍，跳珠撼玉何鏗錚。
翔鸞舞了卻收翅，唳鶴曲終長(zhǎng)引聲。當(dāng)時(shí)乍見(jiàn)驚心目，凝視諦聽(tīng)殊未足。
一落人間八九年，耳冷不曾聞此曲。湓城但聽(tīng)山魈語(yǔ)，巴峽唯聞杜鵑哭。
移戀錢(qián)唐第二年，始有心情問(wèn)絲竹。玲瓏箜篌謝好箏，陳寵語(yǔ)栗沈平笙。
清弦脆管纖纖手，教得霓裳一曲成。虛白亭前湖水畔，前后只應(yīng)三度按。
便除庶子拋卻來(lái)，聞道如今各星散。今年五月至蘇州，朝鐘暮角催白頭。
貪看案牘常侵夜，不聽(tīng)笙歌直到秋。秋來(lái)無(wú)事多閑悶，忽憶霓裳無(wú)處問(wèn)。
聞君部?jī)?nèi)多樂(lè)徒，問(wèn)有霓裳舞者無(wú)。答云七縣十萬(wàn)戶，無(wú)人知有霓裳舞。
唯寄長(zhǎng)歌與我來(lái)，題作霓裳羽衣譜。四幅花箋碧間紅，霓裳實(shí)錄在其中。
千姿萬(wàn)狀分明見(jiàn)，恰與昭陽(yáng)舞者同。眼前仿佛睹形質(zhì)，昔日今朝想如一。
疑從魂夢(mèng)呼召來(lái)，似著丹青圖寫(xiě)出。我愛(ài)霓裳君合知，發(fā)于歌詠形于詩(shī)。
昔不見(jiàn)我歌云，驚破霓裳羽衣曲。又不見(jiàn)我詩(shī)云，曲愛(ài)霓裳未拍時(shí)。
由來(lái)能事皆有主，楊氏創(chuàng)聲君緣譜。君言此舞難得人，須是傾城可憐女。
吳妖小玉飛作煙，越艷西施化為土。嬌花巧笑久寂寥，娃館苧蘿空處所。
如君所言誠(chéng)有是，君試從容聽(tīng)我語(yǔ)。若求國(guó)色始翻傳，但恐人間廢此舞。
妍媸優(yōu)劣寧相遠(yuǎn)，大都只在人抬舉。李娟張態(tài)君莫嫌，亦擬隨宜且教取。
白居易《霓裳羽衣歌和微之》 陽(yáng)少女踏春陽(yáng)，踏到平陽(yáng)勝故鄉(xiāng)。舞袖弓腰都未忘，街西勾斷路人腸。
孔尚任《平陽(yáng)竹枝詞》 南國(guó)有佳人，輕盈綠腰舞。 華筵九秋暮，飛袂拂云雨。
翩如蘭苕翠，婉如游龍舉。 越艷罷前溪，吳姬停白纻。
慢態(tài)不能窮，繁姿曲向終。 低回蓮破浪，凌亂雪縈風(fēng)。
墜珥時(shí)流盻，修裾欲溯空。 唯愁捉不住，飛去逐驚鴻。
李群玉《長(zhǎng)沙九日登東樓觀舞》 平鋪一合錦筵開(kāi)，連擊三聲畫(huà)鼓催。 紅蠟燭移桃葉起，紫羅衫動(dòng)柘枝來(lái)。
帶垂鈿胯花腰重，帽轉(zhuǎn)金鈴雪面迥。 看即曲終留不住，云飄雨送向陽(yáng)臺(tái)。
白居易《柘枝伎》 吳刀翦彩縫舞衣，明妝麗服奪春輝，揚(yáng)眉轉(zhuǎn)袖若雪飛。 傾城獨(dú)立世所稀，激楚結(jié)風(fēng)醉忘歸。
高堂月落燭已微， 玉釵掛纓君莫違。 李白 金花折風(fēng)帽，白馬小遲回。
翩翩舞廣袖，似鳥(niǎo)海東來(lái)。李白 微雨散芳菲，中園照落暉。
紅樹(shù)搖歌扇，綠珠飄舞衣。 繁弦調(diào)對(duì)酒，雜引動(dòng)思?xì)w。
愁人當(dāng)此夕，羞見(jiàn)落花飛。陳子良《酬蕭侍中春園聽(tīng)妓》 燦爛金輿側(cè)，玲瓏玉殿隈。
3.形容表演的詩(shī)句有哪些
1、北宋 · 晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》
彩袖殷勤捧玉鐘。當(dāng)年拼卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。
從別后，憶相逢。幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。
2、唐 · 張祜《正月十五夜燈》
千門(mén)開(kāi)鎖萬(wàn)燈明，正月中旬動(dòng)帝京。
三百內(nèi)人連袖舞，一時(shí)天上著詞聲。
3、唐 · 張祜《雜曲歌辭·春鶯囀》
興慶池南柳未開(kāi)，太真先把一枝梅。
內(nèi)人已唱春鶯囀，花下傞傞軟舞來(lái)。
4、唐 · 李白《月下獨(dú)酌四首·其一》
花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。
舉杯邀明月，對(duì)影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂(lè)須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時(shí)同交歡，醉后各分散。
永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢。
5、南宋 · 林升《題臨安邸》
山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州。
4.描寫(xiě)演出的詩(shī)句有哪些
昔有佳人公孫氏，一舞劍器動(dòng)四方。
觀者如山色沮喪，天地為之久低昂。
霍如羿射九日落，矯如群帝驂龍翔。
來(lái)如雷霆收震怒，罷如江海凝清光。
唐代：杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行》
從前有個(gè)漂亮女人，名叫公孫大娘，每當(dāng)她跳起劍舞來(lái)，就要轟動(dòng)四方。
觀看人群多如山，心驚魄動(dòng)臉變色，天地也被她的舞姿感染，起伏震蕩。
劍光璀燦奪目，有如后羿射落九日， 舞姿矯健敏捷，恰似天神駕龍飛翔，
起舞時(shí)劍勢(shì)如雷霆萬(wàn)鈞，令人屏息，收舞時(shí)平靜，好象江海凝聚的波光。
舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。
宋代：晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》
翩翩起舞從月上柳梢的傍晚時(shí)分開(kāi)始，直到樓頂月墜樓外樹(shù)梢的深夜，我們盡情地跳舞歌唱，筋疲力盡累到無(wú)力再把桃花扇搖動(dòng)。
錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。 此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。
唐代：杜甫《贈(zèng)花卿》
錦官城里的音樂(lè)聲輕柔悠揚(yáng)，一半隨著江風(fēng)飄去，一半飄入了云端。
這樣的樂(lè)曲只應(yīng)該天上有，人間里哪能聽(tīng)見(jiàn)幾回？
千門(mén)開(kāi)鎖萬(wàn)燈明，正月中旬動(dòng)地京。
三百內(nèi)人連袖舞，一時(shí)天上著詞聲。
唐代：張祜《正月十五夜燈》
全城的人都打開(kāi)門(mén)出門(mén)了，正月十五的京城非常的熱鬧。眾多的宮女在跳連袖舞，人間的歌舞樂(lè)聲直沖云霄，傳到天上。
吳刀剪彩縫舞衣，明妝麗服奪春暉。
揚(yáng)眉轉(zhuǎn)袖若雪飛，傾城獨(dú)立世所稀。
唐代：李白《白纻辭三首》
女子漂亮的彩色絲制舞衣是用吳地出產(chǎn)的剪刀裁制而成的，她明妝麗服，比今日的春光還要燦爛照人。她的一舉一動(dòng)都是那么迷人，揚(yáng)眉轉(zhuǎn)袖之間，好像片片雪花在輕盈地飛舞。
平鋪一合錦筵開(kāi)，連擊三聲畫(huà)鼓催。紅蠟燭移桃葉起，
紫羅衫動(dòng)柘枝來(lái)。帶垂鈿胯花腰重，帽轉(zhuǎn)金鈴雪面回。
看即曲終留不住，云飄雨送向陽(yáng)臺(tái)。
唐代：白居易《柘枝妓》
這是贊美跳柘枝舞的詩(shī)。
南國(guó)有佳人，輕盈綠腰舞。華筵九秋暮，飛袂拂云雨。
翩如蘭苕翠，婉如游龍舉。越艷罷前溪，吳姬停白纻。
慢態(tài)不能窮，繁姿曲向終。低回蓮破浪，凌亂雪縈風(fēng)。
墜珥時(shí)流盻，修裾欲溯空。唯愁捉不住，飛去逐驚鴻。
唐代：李群玉《長(zhǎng)沙九日登東樓觀舞》
這是一篇贊嘆驚鴻舞的詩(shī)。
案前舞者顏如玉，不著人間俗衣服。
虹裳霞帔步搖冠，鈿瓔累累佩珊珊。
娉婷似不任羅綺，顧聽(tīng)樂(lè)懸行復(fù)止
唐代：白居易《霓裳羽衣舞歌》
跳舞者的容顏如玉、體態(tài)輕盈，身穿彩色如虹的裙子、回云流霞之披肩，鈿瓔累累，玉佩珊珊。
5.關(guān)于“戲劇”的詩(shī)句有哪些
1、魏帝縫囊真戲劇，苻堅(jiān)投棰更荒唐?！?杜牧《西江懷古》
【釋義】反觀歷史中，魏國(guó)如戲劇一般的戰(zhàn)略，更有苻堅(jiān)投棰這樣荒唐的戰(zhàn)略。
2、等為戲劇誰(shuí)能先，我笑謂翁兒更賢?！?宋 蘇軾 《古意》
【釋義】蘇軾追溯到事情的起始，笑向那“翁”問(wèn)道：“同為戲劇到底是誰(shuí)最早演習(xí)的？我笑對(duì)老翁說(shuō)：‘還是兒子更賢于您！
3、齊紈未足時(shí)人貴，一曲菱歌抵萬(wàn)金?！?張籍《酬朱慶余》
【釋義】盡管有許多別的姑娘身上穿著齊地出產(chǎn)的精美綢緞做成的衣服，卻并不值得世人看重，唯有這采菱女的一曲歌才值千金。
4、曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。——唐 白居易《長(zhǎng)恨歌》
【釋義】曾經(jīng)彈奏完曲子讓老師都佩服，（彈得好），化完妝周圍的藝妓都嫉妒我（美）
5、念白抑揚(yáng)含頓挫，唱腔委婉透激昂?！镀呗伞べ澗﹦ ?/p>
【釋義】在戲曲中停頓抑揚(yáng)頓挫，唱腔委婉中又透露出堅(jiān)定。
6、一官聊戲劇，三徑肯荒蕪?！?陳棣《挽江公三首》
【釋義】假如一個(gè)官開(kāi)始聊起了戲曲，那么在他管理的地區(qū)三徑之內(nèi)肯定是荒蕪的。
7、人生等戲劇，袞袞徒區(qū)區(qū)?！?韓淲《白日偶無(wú)客青山長(zhǎng)對(duì)門(mén)》
【釋義】這人生就像戲曲一樣，有起有伏，必定不是順暢的。
8、全民齊躍進(jìn)，戲曲奮爭(zhēng)先?！F(xiàn) 老舍《《贈(zèng)河北梆子劇院躍進(jìn)劇團(tuán)》
【釋義】全民一起加油，那么戲曲就會(huì)有大進(jìn)步。
9、宛丘先生長(zhǎng)如丘，宛丘學(xué)舍小如舟。——宋 蘇軾《戲子由 》
【釋義】戲子的聲音有時(shí)候就像教書(shū)的先生拉的長(zhǎng)長(zhǎng)的，有時(shí)又像學(xué)舍一樣小小的。
10、風(fēng)格只應(yīng)天上有，歌聲豈合世間聞?！?李群玉《同鄭相并歌姬小飲戲贈(zèng)》
【釋義】這樣的風(fēng)格應(yīng)該是在天上才有的，這種歌聲存在世間并不合理。
6.最適合情景表演的古詩(shī)詞有哪些
古詩(shī)詞中，有許多蘊(yùn)涵鄉(xiāng)愁之情的膾炙人口的名句，情景交融，意味深長(zhǎng)，適合情景表演的詩(shī)詞推薦如下：
1. 君自故鄉(xiāng)來(lái)，應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來(lái)日綺窗前，寒梅著花未？（王維：《雜詩(shī)》）
解析：你從故鄉(xiāng)來(lái)， 該知道故鄉(xiāng)的事。 請(qǐng)告訴我， 你來(lái)時(shí)， 我窗前的梅樹(shù)，是否已經(jīng)開(kāi)花？ 作者問(wèn)客人故鄉(xiāng)的梅花怎樣了，看上去似乎合乎情理，但是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)又有點(diǎn)不切合實(shí)際。由此可以追深一下梅的含義。堅(jiān)韌不拔，不屈不撓，奮勇當(dāng)先，自強(qiáng)不息的精神品質(zhì)。迎雪吐艷，凌寒飄香，鐵骨冰心的崇高品質(zhì)和堅(jiān)貞氣節(jié)都是美化的寓意，而在這里我們可以把梅看成象征，它可能蘊(yùn)含著當(dāng)年家居生活親切有趣的情事。因此，這株寒梅，就不再是一般的自然物，而成了故鄉(xiāng)的一種象征。它已經(jīng)被詩(shī)化、典型化了。 這里作者對(duì)梅寄托著喜愛(ài)之情和和贊美之情。同時(shí)體現(xiàn)了對(duì)故鄉(xiāng)的思念。
2. 少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)？（賀知章：《回鄉(xiāng)偶書(shū)》）
解析：從小就離開(kāi)家去了外地，老了才回來(lái)；家鄉(xiāng)口音沒(méi)改過(guò)，頭發(fā)卻白了.家鄉(xiāng)的小孩見(jiàn)到我已經(jīng)不認(rèn)識(shí)了，笑著問(wèn)我從哪里來(lái)？
3. 嶺外音書(shū)斷，經(jīng)冬復(fù)立春。近鄉(xiāng)情更怯，不敢問(wèn)來(lái)人。（宋之問(wèn)：《渡漢江》）
解析：這是宋之問(wèn)從瀧州（今廣東羅定縣）貶所逃歸，途經(jīng)漢江（指襄陽(yáng)附近的一段漢水）時(shí)寫(xiě)的一首詩(shī)。 前兩句追敘貶居嶺南的情況。貶斥蠻荒，本就夠悲苦的了，何況又和家人音訊隔絕，彼此未卜存亡，更何況又是在這種情況下經(jīng)冬歷春，捱過(guò)漫長(zhǎng)的時(shí)間。作者沒(méi)有平列空間的懸隔、音書(shū)的斷絕、時(shí)間的久遠(yuǎn)這三層意思，而是依次層遞，逐步加以展示，這就強(qiáng)化和加深了貶居遐荒期間孤孑、苦悶的感情，和對(duì)家鄉(xiāng)、親人的思念。“斷”字“復(fù)”字，似不著力，卻很見(jiàn)作意。作者困居貶所時(shí)那種與世隔絕的處境，失去任何精神慰藉的生活情景，以及度日如年、難以忍受的精神痛苦，都?xì)v歷可見(jiàn)，鮮明可觸。這兩句平平敘起，從容承接，沒(méi)有什么驚人之筆，往往容易為讀者輕易放過(guò)。其實(shí)，它在全篇中的地位、作用很重要。有了這個(gè)背景，下兩句出色的抒情才字字有根。
4. 客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春人舊年。鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)，歸雁洛陽(yáng)邊。（王灣：《次北固山下》）
解析： 海日東升，春意萌動(dòng)，詩(shī)人放舟于綠水之上，繼續(xù)向青山之外的客路駛?cè)?。這時(shí)候，一群北歸的大雁正掠過(guò)晴空。雁兒正是要經(jīng)過(guò)洛陽(yáng)的??！讓詩(shī)人想起了“雁足傳書(shū)”的故事，還是托雁捎個(gè)信吧：雁兒啊，煩勞你們飛過(guò)洛陽(yáng)的時(shí)候，替我問(wèn)候一下家里人。這兩句緊承三聯(lián)而來(lái)，遙應(yīng)首聯(lián)，全篇籠罩著一層淡淡的鄉(xiāng)思愁緒。
5. 人春才七日，離家已二年。人歸落雁后，思發(fā)在花前。（薛道衡：《人日思?xì)w》）
解析：詩(shī)句一開(kāi)始就告訴我們，詩(shī)人是在異地他鄉(xiāng)辭舊歲迎新年的。從詩(shī)句的詞語(yǔ)
中可看出，“離家已二年”并不是真的離家已整整兩年。后兩句，詩(shī)人告訴我們，
他在春花開(kāi)放前就有了歸家的念頭，但是因?yàn)榉N種原因，真正能動(dòng)身回鄉(xiāng)，可能
要落在南雁北飛的日子之后。詩(shī)歌寫(xiě)出了遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的人時(shí)刻都在想著回家的普遍
心理。
