園林造景方法如何運用(園林造景的方法,如何運用)
1.園林造景的方法有哪些,如何運用
“景”即境域的風光，也稱風景。
是由物質的形象、體量、姿態(tài)、聲音、光線、色彩以至香味等組成的。景是園林的主體，欣賞的對象。
自然造化的天然景（野景）是沒有經(jīng)過人力加工的。大地上的江河、湖沼、海洋、瀑布林泉、高山懸崖、洞壑深淵、古木奇樹、斜陽殘月、花鳥蟲魚、霧雪霜露等，都是天然景，園林造景時要充分加以利用。
造景方法 中國自南北朝以來，發(fā)展了自然山水園。園林造景，常以模山范水為基礎，“得景隨形”，“借景有因”，“有自然之理，得自然之趣”，“雖由人作，宛自天開”。
造景方法主要有：1，挖湖堆山，塑造地形，布置江河湖沼，辟徑筑路，造山水景；2，構筑樓、臺、亭、閣、堂、館、軒、榭、廊、橋、舫、照壁、墻垣、梯級、磴道、景門等建筑設施，造建筑景；3，用石塊砌疊假山、奇峰、洞壑、危崖，造假山景；4，布置山谷、溪澗、亂石、湍流，造溪澗景；5，堆砌巨石斷崖，引水傾瀉而下，造瀑布景；6，按地形設淺水小池，筑石山噴泉，放養(yǎng)觀賞魚類，栽植荷蓮、蘆荻、花草，造水石景；7，用不同的組合方式，布置群落以體現(xiàn)林際線和季相變化或突出孤立樹的姿態(tài)，或者修剪樹木，使之具有各種形態(tài)，造花木景。7，在園林中布置各種雕塑或與地形水域結合，或單獨豎立，成為構圖中心，以雕塑為主體，造塑景。
借 景 有意識地把園外的景物“借”到園內視景范圍中來。借景是中國園林藝術的傳統(tǒng)手法。
一座園林的面積和空間是有限的，為了擴大景物的深度和廣度，豐富游賞的內容，除了運用多樣統(tǒng)一、迂回曲折等造園手法外，造園者還常常運用借景的手法，收無限于有限之中。 古代的實踐和理論 中國古代早就運用借景的手法。
唐代所建的滕王閣，借贛江之景：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”。岳陽樓近借洞庭湖水，遠借君山，構成氣象萬千的山水畫面。
杭州西湖，在“明湖一碧，青山四圍，六橋鎖煙水”的較大境域中，“西湖十景”互借，各個“景”又自成一體，形成一幅幅生動的畫面?！敖杈啊弊鳛橐环N理論概念提出來，則始見于明末著名造園家計成所著《園冶》一書。
計成在“興造論”里提出了“園林巧于因借，精在體宜”；“泉流石注，互相借資”；“俗則屏之，嘉則收之”；“借者園雖別內外，得景則無拘遠近”等基本原則。 借景種類 借景可分為：1，近借。
在園中欣賞園外近處的景物。2，遠借。
在不封閉的園林中看遠處的景物，例如靠水的園林，在水邊眺望開闊的水面和遠處的島嶼。3，鄰借。
在園中欣賞相鄰園林的景物。4，互借。
兩座園林或兩個景點之間彼此借資對方的景物。5，仰借。
在園中仰視園外的峰巒、峭壁或鄰寺的高塔。6，俯借。
在園中的高視點，俯瞰園外的景物。7，應時借。
借一年中的某一季節(jié)或一天中某一時刻的景物，主要是借天文景觀、氣象景觀、植物季相變化景觀和即時的動態(tài)景觀。 借景方法 大體有三種：1，開辟賞景透視線，對于賞景的障礙物進行整理或去除，譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等。
在園中建軒、榭、亭、臺，作為視景點，仰視或平視景物，納煙水之悠悠，收云山之聳翠，看梵宇之凌空，賞平林之漠漠。2，提升視景點的高度，使視景線突破園林的界限，取俯視或平視遠景的效果。
在園中堆山，筑臺，建造樓、閣、亭等，讓游者放眼遠望，以窮千里目。3，借虛景，如朱熹的“半畝方塘”，圓明園四十景中的“上下天光”，都俯借了“天光云影”；上海豫園中的花墻下的月洞，透露了隔院的水榭。
借景內容 有以下幾類：1，借山、水、動物、植物、建筑等景物。如遠岫屏列、平湖翻銀、水村山郭、晴嵐塔影、飛閣流丹、樓出霄漢、堞雉斜飛、長橋臥波、田疇縱橫、竹樹參差、雞犬桑麻、雁陣鷺行、丹楓如醉、繁花爛漫、綠草如茵。
2，借人為景物。如尋芳水濱、踏青原上、吟詩松蔭、彈琴竹里、遠浦歸帆、漁舟唱晚、古寺鐘聲、梵音誦唱、酒旗高飄、社日簫鼓。
3，借天文氣象景物。如日出、日落、朝暉、晚霞、圓月、彎月、藍天、星斗、云霧、彩虹、雨景、雪景、春風、朝露等。
此外還可以通過聲音來充實借景內容，如鳥唱蟬鳴、雞啼犬吠、松海濤聲、殘荷夜雨。 園林造景手法 中國造園藝術的特點之一，是園林創(chuàng)意與工程技藝的融合，以及造景技藝的豐富多彩。
歸納起來包括主景和次（配）景、抑景與揚景、夾景與框景、前景與背景、俯景與抑景、實景與虛景、近景與借景、季相造景等。 1.主景與配景（次景）造園必須有主景區(qū)與次要景區(qū)。
堆山有主、次、賓、配，園林建筑要主次分明，植物培植也要主體樹種與次要樹種搭配，處理好主次關系就起到了提綱？領的作用。突出主景的方法有：主景升高或降低，主景體量加大或增多，視線交點、動勢集中、軸線對應、色彩突出、點據(jù)重心等。
配景對主景起陪襯作用，不能喧賓奪主，是園林中主景的延伸和補充。2. 抑景與揚景傳統(tǒng)造園歷來就有欲揚先抑的做法。
在人口區(qū)段設障景、對景和隔景，引導游人通過封閉、半封閉、開敞相同、明暗交替的空間轉折，再通過透景引導，終于豁然開朗，到達開闊園林空間，如蘇州留園。也可利用建筑、地形、植物、假山臺地在入口處設隔景小空間，經(jīng)過婉轉通道中。
2.園林景觀：常用的造景方法有哪些
在園林設計中，對各種造景方式的處理都有一定的手法，這些手法是歷代園林藝術家的寶貴創(chuàng)造和經(jīng)驗總結，下面介紹幾種常用的造景手法，以便廣大園林工作者參考和選擇： 1、分賓主：園林景物的組成有主副之分，造景時要處理好其間的賓主關系。
主要景物在形狀、大小、高低、色澤、位置等方面都比較顯著，一般放在游人注意的集中點，或者作為風景線的終點景物。副景或配景所起的陪襯、烘托作用也不能輕視，如果處理不好，將直接影響到主景的表現(xiàn)。
客景的襯托安排在形狀、色彩、組織、裝飾繁簡、分布聚散疏密等方面都可以進行。其中運用調和或對比以顯出主景的重要性，尤為常用。
無論運用何種手法，關鍵在于保持主次分明，不能喧賓奪主。 2、布虛實：在園林風景中，虛與實的表現(xiàn)是多樣的，景物的實體，占有一定的空間，如樹叢、山石、廳堂，為實；風景中的留空處，或者即使有景物，但以空疏或輕巧的狀態(tài)存在，如空曠的草地，寬廣的水面，剔透的欄桿為空。
在造景中處理好虛實的關系，對增加美觀，產(chǎn)生情趣與魁力，效果是明顯的。 3、做呼應：呼應表示景物之間的相互聯(lián)系，同時還有景物之間的俯仰、顧贈。
情態(tài)聯(lián)系的意思。除園區(qū)之間的聯(lián)系以外，一個園區(qū)內各景點、景物之間也要講究聯(lián)系，一個景物本身各組成部分之間也要注意呼應。
為做好呼應，首先，在位置上各景物不能散亂，而須按布局格式存在一定的聯(lián)系；其次，呼應之中有一種“勢”的關系，在造景中，勢是景物分布趨向的表現(xiàn)：如山脈的走向、山坡的傾向、流水的索繞分聚，都有一定趨向。只有符合或適應自然環(huán)境變化的狀態(tài)，才能表現(xiàn)悅目動人的氣勢，呼應的聯(lián)系才能親切靈活。
4、排層次：層次指景物前后遠近出現(xiàn)的次序，這是園景呈現(xiàn)不同干圖畫平面表現(xiàn)的特點。在景物的層次安排上下功夫，可使立體感更加突出，表現(xiàn)悅目的進深和風景豐富的內容及變化，大大增加人們前去探尋游賞的吸引力。
首先，可以在景物的遠近作位置上的安排，調整好它們前后左右的距離；其次，在景物之間穿插布置其他物體，以進一步加強層次感。再次，運用掩映的手法，在設計布置時，使一些景物的一部分互相遮掩，可以有效地出現(xiàn)或加強層次。
5、求曲折：在造景中，曲折的手法是對景物的形狀作彎曲變化的布置，同時還及于景物表面的凹凸高低起伏。從景物由于曲折所出現(xiàn)的節(jié)奏、韻律，從而進入到園景的情趣、意境。
曲折蘊藏著變化、幽深，運用得法，如順著地形地物，配合景物的演變，能有效提高布局造景的質量。不過，曲折的運用需有節(jié)制，過多則易陷于煩瑣。
總之，園林設計中的造園方式與手法是多種多樣的，只有悉心把握，融會貫通，才能設計出好的園林作品，為生活增添光彩。
3.園林造景中造景方法有哪些
園林造景中應該注重 在人和自然的關系上的協(xié)調，在景觀造園構景中運用多種手段來表現(xiàn)自然，以求得漸入佳境、小中見大、步移景異的理想境界，以取得自然、淡泊、恬靜、含蓄的藝術效果。 園林造景、構景手段很多，比如講究造園目的、園林的起名、園林的立意、園林的布局、園林中的微觀處理等。通常有以下幾種造景方法：
一、抑景。抑景講究含蓄，所以園林造景也絕不會讓人一走進門口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，這叫做“先藏后露”、“欲揚先抑”、“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”，采取抑景的辦法，才能使園林顯得有藝術魅力。如園林入口處常迎門擋以假山，這種處理叫做山抑。
二、添景。添景是指當甲風景點在遠方，或自然的山，或人文的塔，如沒有其他景點在中間、近處作過渡，就顯得虛空而沒有層次；如果在中間、近處有喬木、花卉作中間、近處的過渡景，景色顯得有層次美。如當人們站在北京頤和園昆明湖南岸的垂柳下觀賞萬壽山遠景時，萬壽山因為有倒掛的柳絲作為裝飾而生動起來。
三、夾景。當甲風景點在遠方，或自然的山，或人文的建筑（如塔、橋等），它們本身都很有審美價值，如果視線的兩側大而無當，就顯得單調乏味；如果兩側用建筑物或樹木花卉屏障起來，使甲風景點更顯得有詩情畫意，這種構景手法即為夾景。如在頤和園后山的蘇州河中劃船，遠方的蘇州橋主景，為兩岸起伏的土山和美麗的林帶所夾峙，構成了明媚動人的景色。
四、對景。在園林中，或登上亭、臺、樓、閣、榭，可觀賞堂、山、橋、樹木等或在堂、橋、廊等處可觀賞亭、臺、樓、閣、榭，這種從甲觀賞點觀賞乙觀賞點，從乙觀賞點觀賞甲觀賞點的方法（或構景方法），叫對景。
五、框景。園林中的建筑的門、窗、洞，或喬木樹枝抱合成的景框，往往把遠處的山水美景或人文景觀包含其中，這便是框景。
六、漏景。園林的圍墻上，或走廊（單廊或復廊）一側或兩側的墻上，常常設以漏窗，或雕以帶有民族特色的各種幾何圖形，或雕以民間喜聞樂見的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鶴、兔等動物，透過漏窗的窗隙，可見園外或院外的美景，這叫做漏景。
七、借景。大至皇家園林，小至私家園林，空間都是有限的。在橫向或縱向上讓游人擴展視覺和聯(lián)想，才可以小見大，最重要的辦法便是借景。所以計成在《園冶》中指出，“園林巧于因借”。借景有遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借之分。借遠方的山，叫遠借；借鄰近的大樹叫鄰借；借空中的飛鳥，叫仰借；借池塘中的魚，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫應時而借。
4.園林造景的園林造景手法
中國造園藝術的特點之一，是園林創(chuàng)意與工程技藝的融合，以及造景技藝的豐富多彩。歸納起來包括主景和次（配）景、抑景與揚景、夾景與框景、前景與背景、俯景與抑景、實景與虛景、內景與外景、季相造景等。 1.主景與配景（次景）造園必須有主景區(qū)與次要景區(qū)。堆山有主、次、賓、配，園林建筑要主次分明，植物培植也要主體樹種與次要樹種搭配，處理好主次關系就起到了提綱？領的作用。突出主景的方法有：主景升高或降低，主景體量加大或增多，視線交點、動勢集中、軸線對應、色彩突出、點據(jù)重心等。
配景對主景起陪襯作用，不能喧賓奪主，是園林中主景的延伸和補充。 3. 實景與虛景園林或建筑景觀往往通過空間圍和狀況、視面虛實程度形成人們觀賞視覺清晰與模糊，并通過虛實對比、虛實交替、虛實過渡創(chuàng)造豐富的視覺感受。
例如：無門窗的建筑和圍墻為實，門窗較多或開敞的亭廊為虛；植物群落密集為實，疏林草地為虛；山崖為實。流水為虛；噴泉中水柱為實，噴霧為虛；園中山巒為實，林木為虛；青天觀景為實，煙霧中觀景為虛，即朦朧美、煙景美，所以虛實乃相對而言。如北京北海有“煙云盡志”景點，承德避暑山莊有“煙雨樓”，都設在水霧煙云之中，是朦朧美的創(chuàng)造。 7.內景與外景一組園林空間或園林建筑以內觀為主的稱內景，作為外部觀賞為主的為外景。如亭橋跨水，即是游人駐足休息處，又為外部觀賞點，起到內外景觀的雙重作用。
園林具有一定的范圍，造景必有一定限度。造園家充分意識到景觀之不足，于是創(chuàng)造條件，有意識地把游人的目光引向外界去獵取景觀信息，借外景豐富賞景內容。如北京頤和園，西借玉泉山，山光塔影盡收眼底；無錫寄暢園遠借龍光塔，塔身倒影收入園地。故借景法則可取得事半功倍的園林景觀效果。 8. 季相造景利用四季變化創(chuàng)造四時景觀，在風景園林被廣泛應用。例如用花表現(xiàn)季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅，樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏，山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石（英石）。如揚州個園的四季假山，西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有曲院風荷、秋有平湖秋月、冬有端橋殘雪。南京四季交游，春游梅花山、夏游清涼山、秋游棲霞山、冬游覆舟山。用大環(huán)境造景名有杏花、消夏彎、紅葉、松柏坡等。
其余造景手法還有朦朧煙景、分景、隔景、引景和導景等。
5.什么是園林造景
園林造 景：通過人工手段，利用環(huán)境條件和構成園林的各種要素造作所需要的景觀。
概述 “景”即境域的風光，也稱風景。是由物質的形象、體量、姿態(tài)、聲音、光線、色彩以至香味等組成的。
景是園林的主體，欣賞的對象。自然造化的天然景（野景）是沒有經(jīng)過人力加工的。
大地上的江河、湖沼、海洋、瀑布林泉、高山懸崖、洞壑深淵、古木奇樹、斜陽殘月、花鳥蟲魚、霧雪霜露等，都是天然景，園林造景時要充分加以利用。 造景方法 中國自南北朝以來，發(fā)展了自然山水園。
園林造景，常以模山范水為基礎，“得景隨形”，“借景有因”，“有自然之理，得自然之趣”，“雖由人作，宛自天開”。造景方法主要有：1，挖湖堆山，塑造地形，布置江河湖沼，辟徑筑路，造山水景；2，構筑樓、臺、亭、閣、堂、館、軒、榭、廊、橋、舫、照壁、墻垣、梯級、磴道、景門等建筑設施，造建筑景；3，用石塊砌疊假山、奇峰、洞壑、危崖，造假山景；4，布置山谷、溪澗、亂石、湍流，造溪澗景；5，堆砌巨石斷崖，引水傾瀉而下，造瀑布景；6，按地形設淺水小池，筑石山噴泉，放養(yǎng)觀賞魚類，栽植荷蓮、蘆荻、花草，造水石景；7，用不同的組合方式，布置群落以體現(xiàn)林際線和季相變化或突出孤立樹的姿態(tài)，或者修剪樹木，使之具有各種形態(tài)，造花木景。
7，在園林中布置各種雕塑或與地形水域結合，或單獨豎立，成為構圖中心，以雕塑為主體，造塑景。 借 景 有意識地把園外的景物“借”到園內視景范圍中來。
借景是中國園林藝術的傳統(tǒng)手法。一座園林的面積和空間是有限的，為了擴大景物的深度和廣度，豐富游賞的內容，除了運用多樣統(tǒng)一、迂回曲折等造園手法外，造園者還常常運用借景的手法，收無限于有限之中。
古代的實踐和理論 中國古代早就運用借景的手法。唐代所建的滕王閣，借贛江之景：“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”。
岳陽樓近借洞庭湖水，遠借君山，構成氣象萬千的山水畫面。杭州西湖，在“明湖一碧，青山四圍，六橋鎖煙水”的較大境域中，“西湖十景”互借，各個“景”又自成一體，形成一幅幅生動的畫面。
“借景”作為一種理論概念提出來，則始見于明末著名造園家計成所著《園冶》一書。計成在“興造論”里提出了“園林巧于因借，精在體宜”；“泉流石注，互相借資”；“俗則屏之，嘉則收之”；“借者園雖別內外，得景則無拘遠近”等基本原則。
借景種類 借景可分為：1，近借。在園中欣賞園外近處的景物。
2，遠借。在不封閉的園林中看遠處的景物，例如靠水的園林，在水邊眺望開闊的水面和遠處的島嶼。
3，鄰借。在園中欣賞相鄰園林的景物。
4，互借。兩座園林或兩個景點之間彼此借資對方的景物。
5，仰借。在園中仰視園外的峰巒、峭壁或鄰寺的高塔。
6，俯借。在園中的高視點，俯瞰園外的景物。
7，應時借。借一年中的某一季節(jié)或一天中某一時刻的景物，主要是借天文景觀、氣象景觀、植物季相變化景觀和即時的動態(tài)景觀。
借景方法 大體有三種：1，開辟賞景透視線，對于賞景的障礙物進行整理或去除，譬如修剪掉遮擋視線的樹木枝葉等。在園中建軒、榭、亭、臺，作為視景點，仰視或平視景物，納煙水之悠悠，收云山之聳翠，看梵宇之凌空，賞平林之漠漠。
2，提升視景點的高度，使視景線突破園林的界限，取俯視或平視遠景的效果。在園中堆山，筑臺，建造樓、閣、亭等，讓游者放眼遠望，以窮千里目。
3，借虛景，如朱熹的“半畝方塘”，圓明園四十景中的“上下天光”，都俯借了“天光云影”；上海豫園中的花墻下的月洞，透露了隔院的水榭。 借景內容 有以下幾類：1，借山、水、動物、植物、建筑等景物。
如遠岫屏列、平湖翻銀、水村山郭、晴嵐塔影、飛閣流丹、樓出霄漢、堞雉斜飛、長橋臥波、田疇縱橫、竹樹參差、雞犬桑麻、雁陣鷺行、丹楓如醉、繁花爛漫、綠草如茵。2，借人為景物。
如尋芳水濱、踏青原上、吟詩松蔭、彈琴竹里、遠浦歸帆、漁舟唱晚、古寺鐘聲、梵音誦唱、酒旗高飄、社日簫鼓。3，借天文氣象景物。
如日出、日落、朝暉、晚霞、圓月、彎月、藍天、星斗、云霧、彩虹、雨景、雪景、春風、朝露等。此外還可以通過聲音來充實借景內容，如鳥唱蟬鳴、雞啼犬吠、松海濤聲、殘荷夜雨。
園林造景手法 中國造園藝術的特點之一，是園林創(chuàng)意與工程技藝的融合，以及造景技藝的豐富多彩。歸納起來包括主景和次（配）景、抑景與揚景、夾景與框景、前景與背景、俯景與抑景、實景與虛景、近景與借景、季相造景等。
1.主景與配景（次景）造園必須有主景區(qū)與次要景區(qū)。堆山有主、次、賓、配，園林建筑要主次分明，植物培植也要主體樹種與次要樹種搭配，處理好主次關系就起到了提綱？領的作用。
突出主景的方法有：主景升高或降低，主景體量加大或增多，視線交點、動勢集中、軸線對應、色彩突出、點據(jù)重心等。 配景對主景起陪襯作用，不能喧賓奪主，是園林中主景的延伸和補充。
2. 抑景與揚景傳統(tǒng)造園歷來就有欲揚先抑的做法。在人口區(qū)段設障景、對景和隔景，引導游人通過封閉、半封閉、開敞相同、明暗交替的空間轉折，再通過透景引導，終于豁然開朗，到達開闊園林空間，。
6.園林造景中造景方法有哪些
園林造景中應該注重 在人和自然的關系上的協(xié)調，在景觀造園構景中運用多種手段來表現(xiàn)自然，以求得漸入佳境、小中見大、步移景異的理想境界，以取得自然、淡泊、恬靜、含蓄的藝術效果。
園林造景、構景手段很多，比如講究造園目的、園林的起名、園林的立意、園林的布局、園林中的微觀處理等。通常有以下幾種造景方法： 一、抑景。
抑景講究含蓄，所以園林造景也絕不會讓人一走進門口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，這叫做“先藏后露”、“欲揚先抑”、“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”，采取抑景的辦法，才能使園林顯得有藝術魅力。如園林入口處常迎門擋以假山，這種處理叫做山抑。
二、添景。添景是指當甲風景點在遠方，或自然的山，或人文的塔，如沒有其他景點在中間、近處作過渡，就顯得虛空而沒有層次；如果在中間、近處有喬木、花卉作中間、近處的過渡景，景色顯得有層次美。
如當人們站在北京頤和園昆明湖南岸的垂柳下觀賞萬壽山遠景時，萬壽山因為有倒掛的柳絲作為裝飾而生動起來。 三、夾景。
當甲風景點在遠方，或自然的山，或人文的建筑（如塔、橋等），它們本身都很有審美價值，如果視線的兩側大而無當，就顯得單調乏味；如果兩側用建筑物或樹木花卉屏障起來，使甲風景點更顯得有詩情畫意，這種構景手法即為夾景。如在頤和園后山的蘇州河中劃船，遠方的蘇州橋主景，為兩岸起伏的土山和美麗的林帶所夾峙，構成了明媚動人的景色。
四、對景。在園林中，或登上亭、臺、樓、閣、榭，可觀賞堂、山、橋、樹木等或在堂、橋、廊等處可觀賞亭、臺、樓、閣、榭，這種從甲觀賞點觀賞乙觀賞點，從乙觀賞點觀賞甲觀賞點的方法（或構景方法），叫對景。
五、框景。園林中的建筑的門、窗、洞，或喬木樹枝抱合成的景框，往往把遠處的山水美景或人文景觀包含其中，這便是框景。
六、漏景。園林的圍墻上，或走廊（單廊或復廊）一側或兩側的墻上，常常設以漏窗，或雕以帶有民族特色的各種幾何圖形，或雕以民間喜聞樂見的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鶴、兔等動物，透過漏窗的窗隙，可見園外或院外的美景，這叫做漏景。
七、借景。大至皇家園林，小至私家園林，空間都是有限的。
在橫向或縱向上讓游人擴展視覺和聯(lián)想，才可以小見大，最重要的辦法便是借景。所以計成在《園冶》中指出，“園林巧于因借”。
借景有遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借之分。借遠方的山，叫遠借；借鄰近的大樹叫鄰借；借空中的飛鳥，叫仰借；借池塘中的魚，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫應時而借。
7.園林造景手法都有哪些
局部點綴局部點綴是園林造景手法之一，即在園林、庭 院等綠地中點綴種植少量三角梅，以此美化園林空間，增加景致的 豐富性，達到“畫龍點睛”與“錦上添花”的效果。
園景樹或樁景孤植三角梅修剪后株形優(yōu)美，花色鮮艷， 樹樁盆景則盤根錯節(jié)，蒼古奇特，在道路、庭院及公園處的花壇中 心布置一株造型奇特、色彩絢麗的三角梅樁景，四周間以常綠木本花丼及草花布置，則構成一幅美麗而熱烈的花壇景觀。 對植三角梅的對植是指兩株體量大的喬木形三角梅， 在構圖軸線兩側對應栽植，以形成相對應的景觀，使看起來均衡、舒適、寧靜。
造型擬物點綴三角梅枝條常呈蔓性，樹型纖巧，耐修剪， 可把柔軟冗長的長枝通過綁縛、牽引攀附在各種材料制成的造景 物上，修剪成活靈活現(xiàn)、千姿百態(tài)的擬物狀的造型植物，如憨態(tài)可掬的熊貓、威風凜凜的獅子、光彩奪人的花籃及綠色拱門等幾何圖 案，成為一綠雕與花雕，布置在園門、廣場、建筑物入口處和草坪中 央、園路旁、水池邊，特別是在動物園內，可達到一個虛實相間的效果，給人以新奇與協(xié)調的感覺；（1） 配景三角梅可作為亭、堂、樓、閣等眾多園林小品與園 林建筑的附襯物，點綴其間，相互映襯，不僅能起到色彩和諧的作用，而且能陪襯出建筑的秀麗，在房屋或墻垣的角隅，配植三角梅， 形成層次豐富、色彩秀麗的美景，同時也對建筑構圖中的某些缺陷起阻擋、隱蔽作用，使環(huán)境變得更為靚麗。 適于綴景的三角梅一般 要求色彩艷麗、形狀奇特、體量與整體景觀布局協(xié)調一致。
