柳楷都運(yùn)筆的方法(書(shū)法中常用的運(yùn)筆方法)
1.書(shū)法中有哪些常用的運(yùn)筆方法
衛(wèi)元郛書(shū)法-書(shū)法中常用的運(yùn)筆方法學(xué)習(xí)寫(xiě)字，首先要學(xué)習(xí)點(diǎn)畫(huà)，點(diǎn)畫(huà)猶如字的建筑材料。
建造摟閣亭臺(tái)，不準(zhǔn)備好材料，或是準(zhǔn)備的材料不合乎質(zhì)量要求，那摟閣亭臺(tái)就不會(huì)美觀堅(jiān)固。學(xué)書(shū)亦然，點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)不好，字也肯定不會(huì)美觀。
學(xué)習(xí)運(yùn)筆，就是學(xué)習(xí)如何通過(guò)筆把墨落在紙上，形成合乎要求的點(diǎn)畫(huà)?，F(xiàn)將幾種主要的運(yùn)筆方法介紹如下。
筆的運(yùn)動(dòng)可分為縱面運(yùn)動(dòng)和橫面運(yùn)動(dòng)。縱面運(yùn)動(dòng)是指筆與紙面垂直方向的高低運(yùn)動(dòng)。
橫面運(yùn)動(dòng)是指筆與紙面平行方向的前后左右的運(yùn)動(dòng)?？v面運(yùn)動(dòng)主要有以下幾種：落筆：筆最初接觸紙面叫落筆，也叫起筆。
落筆一般較輕，像鳥(niǎo)兒由空中落在枝頭上。落筆是運(yùn)筆的開(kāi)始。
頓筆：把筆往下按叫頓筆。頓筆不可過(guò)重，過(guò)重了點(diǎn)畫(huà)就會(huì)太肥。
提筆：把筆往起提叫提筆，一般在頓筆之后都要提筆。提筆如鳥(niǎo)兒將要離地高飛。
橫面運(yùn)動(dòng)主要有以下幾種：行筆：筆鋒由一端到另一端叫行筆，行筆也叫走筆、過(guò)筆。挫筆：筆頓后微提，使筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)，微離頓處叫挫筆。
挫筆大多用在筆畫(huà)轉(zhuǎn)折處，如寫(xiě)口字的橫折時(shí)，先提筆，用筆尖寫(xiě)出棱角，然后頓筆，這時(shí)把筆微提，于是出現(xiàn)第二個(gè)棱角，再略微轉(zhuǎn)動(dòng)筆鋒，使筆尖朝著筆畫(huà)的上方——這時(shí)叫挫筆，最后繼續(xù)行筆，橫折就寫(xiě)成。折筆：寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)時(shí)欲下先上，欲上先下，欲左先右，欲右先左，斷然改變方向，有意顯露棱角叫折筆。
如寫(xiě)橫時(shí)先向左上方落筆，然后往右下折，寫(xiě)出方棱來(lái)，即為折筆。轉(zhuǎn)筆：筆鋒旋轉(zhuǎn)叫轉(zhuǎn)筆，轉(zhuǎn)筆是為了寫(xiě)出不帶棱角的點(diǎn)畫(huà)，如寫(xiě)“馬”字第二筆或?qū)憽霸弊值谒墓P時(shí)，為了使轉(zhuǎn)折處不露棱角，就要像用圓規(guī)畫(huà)圓一樣轉(zhuǎn)動(dòng)筆鋒。
回筆：筆停后返回來(lái)時(shí)的方向叫回筆。回筆是為了“護(hù)尾以避免“折木”。
衄筆：筆下行而逆反叫衄筆，與回鋒不同，回筆用轉(zhuǎn)，衄筆用逆。如寫(xiě)左豎鉤，豎寫(xiě)至長(zhǎng)短合度時(shí)，提筆左行再逆反使筆鋒朝即將挑出的鉤的相反方向——此即為衄筆——最后提筆挑出。
縱筆：筆鋒邊行邊提，去而不返叫縱筆。如寫(xiě)撇時(shí)，用筆由重到輕，最后出鋒就用縱筆。
除了縱面運(yùn)動(dòng)和橫面運(yùn)動(dòng)之外，還有一種介于二者之間的運(yùn)筆方法，這種筆法既不提也不頓，即不轉(zhuǎn)也不行，而是筆停在紙上，這就叫駐筆。駐筆是為了取勢(shì)，即取得點(diǎn)畫(huà)的某種態(tài)勢(shì)。
2.硬筆的運(yùn)筆方法有哪些
硬筆運(yùn)筆方法
運(yùn)筆方法：
運(yùn)筆是指通過(guò)筆尖的運(yùn)行來(lái)書(shū)寫(xiě)出完美的筆畫(huà)。運(yùn)筆要注意運(yùn)指和運(yùn)腕的配合。所謂運(yùn)腕，就是手腕隨著筆畫(huà)的需要，作左右、上下擺動(dòng)，其幅度隨所寫(xiě)字的大小而定，字大，擺動(dòng)幅度就大，字小，擺動(dòng)幅度就小。通過(guò)硬筆書(shū)法與毛筆書(shū)法相比，運(yùn)腕幅度要小得多，有時(shí)甚至不明顯，但實(shí)際上每一筆畫(huà)的完成。一起一落，一往一復(fù)，都有運(yùn)腕的動(dòng)作。因?yàn)閷?xiě)字時(shí)手掌貼在紙面上，只用手指是不能靈活自如地運(yùn)動(dòng)的，這就需要手指和手腕相互配合，同時(shí)運(yùn)動(dòng)，通過(guò)手腕的運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)手指的運(yùn)動(dòng)，手指再帶動(dòng)手中的筆。只有運(yùn)指和運(yùn)腔相配合，才能寫(xiě)出生動(dòng)活潑的硬筆字來(lái)。
1.運(yùn)筆的步驟： 硬筆書(shū)法也講究起筆、行筆、收筆三個(gè)步驟。
2.運(yùn)筆的力度與速度：硬筆書(shū)法在運(yùn)筆時(shí)也要講求力度與速度的配合。一般在按筆時(shí)力度重，行筆相對(duì)要慢；而在提筆時(shí)力度輕，行筆相對(duì)要快。
3.運(yùn)筆要一氣呵成： 硬筆書(shū)法筆畫(huà)的起、行、收是在一瞬間完成的連續(xù)性很強(qiáng)的動(dòng)作，它不允許在行筆途中有絲毫的猶豫。
4.運(yùn)筆要平穩(wěn)起伏、過(guò)度自然：運(yùn)筆要講究變化。硬筆書(shū)法運(yùn)筆的變化應(yīng)該是相對(duì)平穩(wěn)的，其過(guò)度也應(yīng)該是自然的。突然的變化和突然的起伏都會(huì)造成病筆。
3.中國(guó)畫(huà)的筆法有幾種
中國(guó)畫(huà)的筆法有六種，分別是中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖鋒、折釵股與屋漏痕、飛白鋒。
中鋒：中鋒即錐形毛筆筆尖在毛筆的運(yùn)行過(guò)程中，始終處在用筆的中心位置。中鋒用筆是中國(guó)畫(huà)用筆方法的首要特征。
側(cè)鋒：側(cè)鋒顧名思義就是將毛筆傾斜，毛筆筆尖的中心位置偏于側(cè)面。其特點(diǎn)是：用筆變化豐富，有強(qiáng)力的用筆張力，爽快中顯山露水。
逆鋒：逆鋒是相對(duì)于正手位置順行方向的反方向毛筆運(yùn)行方法。逆鋒運(yùn)筆阻力增大，筆鋒聚散，松緊變化不同于順筆意味。
拖鋒：拖鋒即將毛筆倒于紙面上，拖拉運(yùn)行。特點(diǎn)是轉(zhuǎn)換自然，快慢有致。在人物畫(huà)求形準(zhǔn)確要求下，拖鋒比其他方法容易做到，方法實(shí)用簡(jiǎn)便。缺點(diǎn)是用筆比較浮，沒(méi)有力透紙背的感覺(jué)。
折釵股與屋漏痕：根據(jù)自然中的現(xiàn)象與痕跡而追求的用筆方法，是中鋒行筆的變異手法，從而豐富了中鋒用筆的表現(xiàn)。
飛白鋒：此筆法是從書(shū)法用筆中的飛白轉(zhuǎn)化而來(lái)。特點(diǎn)是用筆松、毛，看似蜻蜓點(diǎn)水，實(shí)則虬勁有力，陽(yáng)剛而有內(nèi)力，松散見(jiàn)精神，有一種蒼茫的感覺(jué)。
擴(kuò)展資料：
中國(guó)畫(huà)，簡(jiǎn)稱(chēng)"國(guó)畫(huà)"，它是用毛筆、墨和中國(guó)畫(huà)顏料在特制地宣紙或絹上作畫(huà)，題材主要有人物、山水、花鳥(niǎo)，技法可分工筆和寫(xiě)意兩種，富于傳統(tǒng)特色。國(guó)畫(huà)可分為人物畫(huà)、山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)三種。
中國(guó)畫(huà)大致可分為；人物，山水、界畫(huà)、花卉、瓜果、翎毛、走獸、蟲(chóng)魚(yú)等畫(huà)科；有工筆、寫(xiě)意、鉤勒、設(shè)色、水墨等技法形式，設(shè)色又可分為金碧、大小青綠，沒(méi)骨、潑彩、淡彩、淺絳等幾種。
主要運(yùn)用線條和墨色的變化，以鉤、皴、點(diǎn)、染，濃、淡、干、濕，陰、陽(yáng)、向、背，虛、實(shí)、疏、密和留白等表現(xiàn)手法，來(lái)描繪物象與經(jīng)營(yíng)位置；取景布局，視野寬廣，不拘泥于焦點(diǎn)透視。有壁畫(huà)、屏幛、卷軸、冊(cè)頁(yè)、扇面等畫(huà)幅形式，輔以傳統(tǒng)的裝裱工藝裝璜之。
人物畫(huà)從晚周至漢魏、六朝漸趨成熟。山水、花卉、鳥(niǎo)獸畫(huà)等至隋唐之際始獨(dú)立形成畫(huà)科。五代、兩宋流派競(jìng)出，水墨畫(huà)隨之盛行，山水畫(huà)蔚成大科。
文人畫(huà)在宋代已有發(fā)展，而至元代大興，畫(huà)風(fēng)趨向?qū)懸?；明清和近代續(xù)有發(fā)展，日益?zhèn)戎剡_(dá)意暢神。在魏晉、南北朝、唐代和明清等時(shí)期，先后受到佛教藝術(shù)和西方繪畫(huà)藝術(shù)的影響。
中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”，要求“意存筆先，畫(huà)盡意在”，強(qiáng)調(diào)融化物我，創(chuàng)制意境，達(dá)到以形寫(xiě)神，形神兼?zhèn)洌瑲忭嵣鷦?dòng)。
由于書(shū)畫(huà)同源，以及兩者在達(dá)意抒情上都和骨法用筆、線條運(yùn)行有著緊密的聯(lián)結(jié)，因此繪畫(huà)同書(shū)法、篆刻相互影響，形成了顯著的藝術(shù)特征。作畫(huà)之工具材料為我國(guó)特制的筆、墨、紙、硯和絹素。
參考資料來(lái)源：搜狗百科—筆法
4.楷書(shū)運(yùn)筆技巧
楷書(shū)的基本筆畫(huà)和運(yùn)筆方法一. 基本運(yùn)筆（1）露鋒：筆鋒順勢(shì)入紙，筆鋒外露，頓筆并調(diào)整好筆鋒后再行筆。
露鋒一般在楷書(shū)中比較少用，而在行書(shū)、草書(shū)中常用，給人以氣韻連貫、靈動(dòng)秀美的感覺(jué)。但寫(xiě)不好，會(huì)有尖刻或弱而無(wú)力感。
（2）藏鋒：相對(duì)于露鋒而言。筆鋒逆鋒入紙，筆鋒內(nèi)含，頓筆并調(diào)整好筆鋒再行筆。
筆鋒的方向一般是欲左先右，欲右先左，欲下先上的原則。藏鋒在楷書(shū)、隸書(shū)和篆書(shū)中常用，是最基本的起筆方法之一，其使用在行書(shū)和草書(shū)中相對(duì)露鋒而言就少了。
藏鋒給人以骨氣凝重、含蓄、雄壯的感覺(jué)。但寫(xiě)不好，會(huì)流于板滯缺少活力。
（3）中鋒：中鋒就是起筆并調(diào)整好筆鋒行筆中，使筆鋒不偏側(cè)，筆尖部分盡量作為線條中線行筆。中鋒，是書(shū)寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)的最重要的也是最基礎(chǔ)的行筆方法，同時(shí)也是表現(xiàn)線條力度美質(zhì)感的基本運(yùn)筆方法。
書(shū)寫(xiě)時(shí)，點(diǎn)線要以中鋒為主，側(cè)鋒為輔。（4）側(cè)鋒：相對(duì)中鋒而言。
是指筆尖微微偏離線條中線行筆。寫(xiě)好側(cè)鋒注意兩點(diǎn)，一是不可偏離中線太遠(yuǎn)，二是速度上可適當(dāng)加快，果斷有力。
否則，會(huì)寫(xiě)成一邊光滑一邊有鋸齒狀的線條。側(cè)鋒作為中鋒的輔助性運(yùn)筆，用以豐富中鋒的變化性和增強(qiáng)線條的骨肉豐潤(rùn)感。
一般在起筆、收筆、筆向轉(zhuǎn)換及粗細(xì)變化時(shí)會(huì)用，但行筆過(guò)程中盡量用。寫(xiě)好側(cè)鋒也有一定的難度，不可小看。
（5）方筆：方筆是指在行筆過(guò)程中，使筆鋒適當(dāng)散開(kāi)，鋪鋒行筆。方筆寫(xiě)成的錢(qián)條有“刻”得的感覺(jué)，具有碑石味，給人以雄獷、粗壯、陽(yáng)剛之美感。
如寫(xiě)不好，會(huì)成為機(jī)械性運(yùn)筆，容易流于形式的追求而刻板、無(wú)活力，有形無(wú)神。魏碑和隸書(shū)多用方筆。
（6）圓筆：圓筆是指在行筆過(guò)程中，不使筆鋒散開(kāi)，盡量成聚攏狀，裹鋒行筆。圓筆寫(xiě)成的線條有力聚筆尖、鋒透紙背之感，又有熔鑄之感，即古人所云：“印印泥”、“錐畫(huà)沙”，篆書(shū)線條多用此法。
圓筆線條圓潤(rùn)遒勁、含蓄蘊(yùn)藉，相對(duì)于方筆來(lái)講具有陰柔之美。如寫(xiě)不好，容易寫(xiě)成細(xì)而無(wú)力，成“面條”狀。
二. 楷書(shū)筆畫(huà)的寫(xiě)法和運(yùn)筆要領(lǐng)學(xué)習(xí)楷書(shū)，首先要從點(diǎn)畫(huà)開(kāi)始學(xué)起，漢字的基本點(diǎn)畫(huà)包括：橫、豎、撇、捺、鉤、點(diǎn)，六種；如果從書(shū)法學(xué)習(xí)的角度來(lái)看，我們可以把橫、豎、撇、捺、鉤、點(diǎn)、折七種，作為基本點(diǎn)畫(huà)的運(yùn)筆方法來(lái)學(xué)。任何點(diǎn)畫(huà)在書(shū)寫(xiě)時(shí)都包括起筆、行筆和收筆，這七種點(diǎn)畫(huà)也不例外。
下面我們逐一介紹具體寫(xiě)法。1.橫：橫在永字八法中叫“勒”，勒是力度的一種形象描寫(xiě)。
行筆時(shí)，主要運(yùn)用大拇指和食指、中指向右“勒筆”行筆中筆桿左傾。橫畫(huà)包括：露鋒起筆橫和藏鋒起筆橫兩種。
（1）露鋒起筆橫：筆鋒順勢(shì)向右下入紙輕頓筆，迅速微提筆鋒調(diào)順成向右行趨勢(shì)的感覺(jué)，同時(shí)再次頓筆，此次頓筆可比第一次力度稍重一點(diǎn)，之后，向右中鋒緩行筆，行筆方向向右上微高一點(diǎn)行筆，最后，用筆鋒向右下輕頓筆，然后再用筆鋒向左上回鋒至橫畫(huà)中心即可。（2）藏鋒起筆：欲左先右，筆鋒逆勢(shì)向右入紙，隨即向右下以筆鋒輕頓筆，然后微提筆鋒調(diào)整成有右行趨勢(shì)感覺(jué)的筆鋒，再次在原處頓筆，力度可比第一次稍重，之后向右緩行筆，收筆方法與露鋒起筆橫相同。
熟練以后，藏鋒起筆，有時(shí)可以處理成“意藏”，即筆鋒在落紙同時(shí)較快速度的有欲左先右回旋筆鋒之意。露鋒和藏鋒只是在起筆上不同，中間行筆和收筆方法是相同的。
以上是橫畫(huà)的基本運(yùn)筆方法，在實(shí)際創(chuàng)作時(shí)，要根據(jù)字形結(jié)構(gòu)，靈活多變，比如：長(zhǎng)短變化、粗細(xì)變化、水平角度、取勢(shì)、起筆收筆的輕重變化等，有時(shí)也可引入篆、隸體的運(yùn)筆方法以求多變。關(guān)于變化性處理，是建立在基本寫(xiě)法熟練之后，靈活掌握的。
2. 豎：豎在永字八法中稱(chēng)“努”，主要用食指、中指，向下勾筆，大拇指同時(shí)慢慢向外彎曲而不可僵直。豎有兩種寫(xiě)法，一是垂露豎，二是懸針豎。
二者是起筆相同，而收筆不同。（1） 垂露豎：筆鋒向右上逆勢(shì)著紙，順即向右下輕頓筆，然后提筆回鋒鋒不離紙面，使筆鋒在提筆時(shí)自然聚攏，有調(diào)順筆鋒之意，接著第二次頓筆，此次頓筆較之第一次頓筆稍重，然后順勢(shì)下行運(yùn)筆，在下行中慢慢調(diào)成中鋒，緩慢沉著行筆，注意力放于筆鋒上，到收筆處時(shí)，很快略向右上提筆，然后順即向右下頓筆后回鋒向上自然收筆至豎畫(huà)中。
（2） 懸針豎：懸針豎的起筆和行筆與垂露豎筆法相同，只是在快到收筆時(shí)保持中鋒行筆、筆鋒下按力度微微加重，然后再慢慢提鋒收筆，收筆時(shí)筆鋒不亂，速度不可突然變快，要隨筆鋒自然聚攏，最后出鋒。要強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)是：懸針下行筆不是力度越來(lái)越小，而是在快收筆時(shí)反而加重，然后才自然提筆出鋒，使豎的下三分之一部分有魚(yú)腹?fàn)畹母杏X(jué)，這樣的懸針顯得圓渾飽滿(mǎn)有力而不是細(xì)瘦尖刻，像牛尾狀。
3. 撇：撇主要是用食指、中指向左下方運(yùn)筆，保持大拇指關(guān)節(jié)向外彎曲，而不可僵直。撇的起筆有兩種，一種是藏鋒起筆，一種是露鋒起筆。
其中露鋒起筆一般是和其它點(diǎn)畫(huà)粘連在一起，所以無(wú)須藏鋒。撇的變化也比較大，根據(jù)方向和長(zhǎng)短、位置不同而變化，比如：橫撇、斜撇、豎撇、長(zhǎng)撇和短撇等。
（1） 長(zhǎng)鋒起筆撇：筆鋒向右上或上方逆鋒入紙后，瞬即筆鋒向右下輕頓筆，再起鋒折回，鋒不離紙面，然后第二次頓筆，力度比第一。
5.瘦金體究竟是該中鋒運(yùn)筆還是側(cè)鋒運(yùn)筆
瘦金體的特點(diǎn) ：
1.筆鋒纖細(xì)爽利但又不失力度，頗有蘭竹瘦細(xì)勁挺之妙，其中意韻和功底更讓人贊嘆不已。
2.單個(gè)字的變化較少，不可忽略筆畫(huà)粗細(xì)問(wèn)題。
3.瘦金體在運(yùn)筆的過(guò)程中提按轉(zhuǎn)折的效果更為明顯，猶如竹子的關(guān)節(jié)，運(yùn)筆速度很快。
4.結(jié)構(gòu)采取黃庭堅(jiān)的中宮收緊四肢舒展之法，與宋徽宗的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的用筆方式契合。
瘦金體基本筆畫(huà)的寫(xiě)法：
點(diǎn)：
凌空取勢(shì)，切入紙面。右下頓筆后向左出鋒，背部有弧度，內(nèi)部挺直。與水平面成45°角。
橫：
筆鋒切入紙面，筆尖向上，筆桿朝后倒，右行至末端，筆尖先向上，然后用力向左下下頓，出鋒帶鉤或者回鋒，頓點(diǎn)處要與起筆處平行。
豎：
豎像仙鶴的腿，露鋒下筆，斜切紙面，落筆的時(shí)候要干脆。筆尖朝左，向下頓筆。然后提筆順勢(shì)向下行，至末端處筆尖先向左上，然后向右下頓筆，向上回鋒收筆或出鋒帶鉤。
撇：
瘦金體的撇書(shū)寫(xiě)時(shí)也是要干脆，像一片柳葉或者利劍。落筆時(shí)斜切紙面，筆尖向左，筆桿向右倒，向左下方用力撇出，筆畫(huà)由粗至細(xì)，挺直尖利，干凈利落，與水平面成45°角。
捺：
落筆時(shí)，先由左下向右上起筆，然后轉(zhuǎn)鋒向右下運(yùn)筆，至底部時(shí)稍停筆蓄勢(shì)，然后用力向右，彈出捺尾，收尾下部較平，但也有變化。
挑：
落筆時(shí)露鋒下筆，切入直面，筆尖朝左，筆桿朝右。由左下向右上，用力挑出，利落如劍，與撇的位置和寫(xiě)法相對(duì)，運(yùn)筆速度要快。
練習(xí)筆畫(huà)的重要性
瘦金體的韻味都是體現(xiàn)在筆畫(huà)里，所以我們?cè)谶@里要鄭重的強(qiáng)調(diào)，一定要將瘦金體的筆畫(huà)練好。但是瘦金體的筆畫(huà)，翻來(lái)覆去的變化也就那么點(diǎn)，很容易講解和掌握，重點(diǎn)還是講解之后我們要去練習(xí)。當(dāng)我們熟練了這種側(cè)鋒握筆法，腕力和筆力也就成熟到了一定境界。
瘦金體對(duì)于點(diǎn)畫(huà)結(jié)體的要求極高。我們?cè)诰毩?xí)的時(shí)候可以在墨里加一點(diǎn)水，使墨變淡。練習(xí)的時(shí)候就可以看清筆鋒的走勢(shì)，對(duì)我們學(xué)習(xí)瘦金體的運(yùn)筆方法有很大的幫助。學(xué)瘦金體之前最好先花幾年時(shí)間去學(xué)習(xí)傳統(tǒng)書(shū)法中的歐楷或柳楷，對(duì)漢字和書(shū)法的基本功有所掌握。
練習(xí)好筆畫(huà)的另一個(gè)重要性就是，通過(guò)筆畫(huà)了解瘦金體為什么這么頗具風(fēng)姿，這些筆畫(huà)就如材料，慢慢的搭建起瘦金體這座富麗漂亮的宮殿，體會(huì)其中簡(jiǎn)單元素帶來(lái)無(wú)窮變化的奧妙。
初習(xí)瘦金體的時(shí)候宜先練大字，然后慢慢的練小楷?！笆萁痼w以行草筆意作楷書(shū)，運(yùn)筆飄忽，氣勢(shì)連貫，行筆快速，牽絲映帶若游絲飛舞，動(dòng)人心弦。”我們?cè)谧x貼的時(shí)候要仔細(xì)觀察瘦金體的連與斷，還有的筆斷意連，互相呼應(yīng)。
6.歐體小楷在練習(xí)時(shí)筆法有什么值得注意的
蘇軾比較準(zhǔn)確評(píng)價(jià)歐體字：“歐陽(yáng)率更書(shū)，妍弩拔群，尤工于小楷，率更貌寒寢，敏悟絕人，余觀其書(shū)，勁險(xiǎn)刻厲，正稱(chēng)高貌耳。”
歐字筆力之險(xiǎn)勁，結(jié)體之嚴(yán)整，是歷代書(shū)家的“共識(shí)”，而蘇東坡“勁險(xiǎn)刻厲”四字，實(shí)為精要之概括。 歐字的筆法 不善學(xué)歐字者，往往失之過(guò)猛“劍拔弩張，方棱出角，原因是只知其“方”而不知其“圓”。
所謂“不方不圓，亦方亦圓”，乃指歐字方圓兼容之特點(diǎn)。就用筆而言，自古有方圓之說(shuō)，所謂“圓”則強(qiáng)調(diào)中鋒運(yùn)筆，得其骨力；“方”則運(yùn)用側(cè)鋒取妍，求得精神。
圓筆中鋒源于“篆法”，方筆側(cè)鋒源于“隸法”。各種書(shū)法，除篆書(shū)這外，隸、楷、行、草諸體都離不開(kāi)側(cè)鋒用筆。
實(shí)踐證明，書(shū)寫(xiě)楷、行、草諸體，要達(dá)到筆筆中鋒是不可能，也沒(méi)有這個(gè)必要的。正如姜夔《續(xù)書(shū)譜》中所說(shuō)：“筆正則鋒藏，筆偃則鋒出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉。”
正鋒（中鋒）與側(cè)鋒，構(gòu)成了筆法中既對(duì)立又統(tǒng)一的一對(duì)矛盾，用筆時(shí)兩者都不可偏廢，當(dāng)以正鋒為主。 “歐體”兼用側(cè)鋒隸法，其特征表現(xiàn)為點(diǎn)畫(huà)起筆、收筆、波撇、轉(zhuǎn)折、鉤？之處?，F(xiàn)棱角或露鋒。
故其透出一種竣利沉著、骨氣雄強(qiáng)、斬釘截鐵的明快風(fēng)格。 歐體楷法主要筆法 一、折法 折以成方，是歐體的主要筆法。
“折”又分為右折和左折兩種。 （一）右折 1、引筆右行，至折角時(shí)以腕法將鋒提至畫(huà)的右上角，以筆不離紙為度。
2、然后迅速翻筆，筆鋒在紙面上作一暗圈，將鋒由陰面翻到陽(yáng)面。 3、然后順勢(shì)朝右下作點(diǎn)，稍一挫動(dòng)筆鋒（調(diào)鋒后）再引筆下行（例圖1）。
右折稱(chēng)之為“提翻法”。此法較難，初學(xué)者可分兩步練習(xí)：第一步先練橫畫(huà)收筆之提和豎畫(huà)發(fā)筆之頓；第二步再練提翻時(shí)的暗圈動(dòng)作。
難就難在作暗圈須“筆不離紙”，其實(shí)這種動(dòng)作無(wú)非是在轉(zhuǎn)折時(shí)將兩筆吻合得自然些罷了。折法宜干凈明利，竣快爽捷，提翻動(dòng)作要輕捷。
如提得太高，超出畫(huà)外，翻筆后即形成“扛肩”；如不到翻就向下作斜橫落點(diǎn)即形成“塌角”；如提翻時(shí)猶豫不決，墨跡即滲透外畫(huà)外而形成“鶴膝”。這是右折時(shí)常見(jiàn)的誤筆（例圖2）。
（二）左折 1、引筆向下，至折角時(shí)以腕法將鋒提至豎的左下角，以不離紙為度。 2、然后迅速側(cè)勢(shì)一翻，筆鋒在紙面上作一暗圈。
3、翻筆后順勢(shì)朝右下切入作點(diǎn)，點(diǎn)后逐步頓挫筆鋒向右上挑出（例圖3）。 二、側(cè)法 “側(cè)法”即是點(diǎn)法。
稱(chēng)之為“側(cè)”，實(shí)際包括兩層意思：一是在筆畫(huà)形態(tài)上 呈斜伏狀，點(diǎn)以斜勢(shì)居多，斜則多姿；二是作點(diǎn)時(shí)皆順勢(shì)落筆，尖鋒入紙，以側(cè)取勢(shì)，十分便捷。 “點(diǎn)”法要重，筆力要深入沉著，其勢(shì)如“高峰墜石”。
“點(diǎn)”法化勢(shì)： 凡露鋒之點(diǎn)，起筆時(shí)用尖鋒入紙，順勢(shì)落筆；方筆之點(diǎn)，即用逆勢(shì)切入，收筆出鋒方向，應(yīng)與下一筆點(diǎn)畫(huà)的起筆相呼應(yīng)，則自然盼顧有情，血脈相連?！包c(diǎn)”法化勢(shì)舉例如下： 半蟻點(diǎn)、蝌蚪點(diǎn)、粟子點(diǎn)、直三角、橫三角、杏仁點(diǎn)、懸膽點(diǎn)、打點(diǎn)、柳 葉點(diǎn)、曾頭點(diǎn)、反捺點(diǎn)、直波點(diǎn)、三開(kāi)點(diǎn)、懸珠點(diǎn)、三往一復(fù)點(diǎn)等（例圖4）。
三、勒法 所謂“勒法”，即橫畫(huà)的寫(xiě)法?！袄铡庇杏胁恍校獯嫠?，強(qiáng)抑力刺， 愈收愈緊的意思。
故寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)，不宜順?shù)h平過(guò)，用筆輕滑則意思淺薄。寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)要注意三個(gè)方面。
（一）勢(shì)欲平而畫(huà)欲曲 楷法雖以“畫(huà)平豎直”四字為律，但決不是平直機(jī)械地排列，而是一種動(dòng)態(tài)的平衡。 橫之平，指勢(shì)而言，有了輕重、粗細(xì)、曲直的變化，不但能夠產(chǎn)生筆力，還可以產(chǎn)生韻律、點(diǎn)畫(huà)就會(huì)生動(dòng)起來(lái)。
（二）逆入、澀行、緊收是行筆大法 “畫(huà)如長(zhǎng)錐界石”。可以設(shè)想，錐在石面上要?jiǎng)澇龊圹E，錐尖勢(shì)必與石面形 成一種對(duì)抗的力，而錐尖深入石面后又十分艱澀地用力劃過(guò)去，這就很形象地比喻寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)“勒”的意思。
所以，寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)要鋒先筆后，逆勢(shì)澀進(jìn)，令筆畫(huà)豐實(shí)。 （三）凡橫畫(huà)重疊時(shí)要富有變化 1、筆形變。
包括長(zhǎng)短、肥瘦、仰覆、起止處的方圓藏露以及用墨處的濃淡 枯潤(rùn)等，特別是發(fā)筆處變化最大。 2、角度大。
或平，或斜向右上，或斜向右下。 幾種常見(jiàn)橫畫(huà)的具體寫(xiě)法： （1）平畫(huà)。
逆勢(shì)切入，調(diào)鋒后鋪毫提運(yùn)，逆勢(shì)澀行，至收筆時(shí)，將鋒略提 至右上角，然后向右下頓一頓，再反揭回鋒收筆。所謂落筆時(shí)取“逆勢(shì)”，即筆鋒在離紙面不遠(yuǎn)處“空中作勢(shì)”，也可用尖鋒輕觸紙面逆入。
歐體多用“切入平出”法（例圖5）。 寫(xiě)平畫(huà)要注意其勢(shì)上平，首尾俱低，中段略細(xì)，宜豐實(shí)而不可空怯。
這種筆常為一字主畫(huà)。 （2）露鋒短畫(huà)。
尖鋒入紙，順勢(shì)落筆后著力右行，力量偏于上側(cè)，至收筆 時(shí)輕提、輕頓，疾收。（例圖6）。
寫(xiě)露鋒短畫(huà)，發(fā)筆要尖，收筆要圓。這種筆畫(huà)常為一字之次畫(huà)。
（3）仰勢(shì)和覆勢(shì)。仰勢(shì)用筆用露鋒短畫(huà)，只是畫(huà)勢(shì)微曲，有上仰之意；覆 勢(shì)同平畫(huà)用筆，只是畫(huà)勢(shì)微曲，有下俯之態(tài)（例圖7）。
四、努法 “努法”即豎畫(huà)的寫(xiě)法。 “努”有用力之意。
“謂作直畫(huà)必筆管逆向上，筆 尖亦逆向上，平鋒著紙（即斜橫落點(diǎn)后中鋒運(yùn)筆），盡力下行。有引弩兩端皆逆之勢(shì)（即發(fā)筆時(shí)逆入，收筆時(shí)上縮，畫(huà)的中段繃得緊緊的，故名努也。”
（包世臣語(yǔ)） 幾種常用豎畫(huà)的具體寫(xiě)法： （一）垂露 輕鋒逆上即將鋒略提至豎的左上角，然后迅速向右下方切入作一。
