山園小梅描寫景物方法(山園小梅描寫了哪些景物)
1.山園小梅描寫了哪些景物
《山園小梅》這首詩它是宋代詩人林逋的一首名詩。
林逋是北宋初期的一個詩人，他的字叫做“和靖”，人們稱他林和靖。他隱居在杭州西湖的孤山，一生也沒有娶妻子，但他又非常喜歡梅花，以梅為妻，加之他非常喜歡白鶴，他養(yǎng)了很多白鶴，以鶴為子，所以有“梅妻鶴子”之稱。
他寫了很多歌頌梅花的詩歌，其中《山園小梅》是非常突出的一首。 “眾芳搖落獨暄妍”，梅花它是開在冬天和春天相臨的時候。
“眾芳搖落”梅花暄妍，“暄妍”就是風(fēng)景非常美好。“占盡風(fēng)情向小園”，把整個小園里的風(fēng)情都占有了，一開始就把梅花寫得很不一般。
下面說“疏影橫斜水清淺”是寫這個梅枝稀稀疏疏的，在這個清清的水倒映之下映入清清的水上?！鞍迪愀釉曼S昏”這是寫的梅香，在這個朦朧的月色之下陣陣的梅香飄浮過來。
所以他一句寫梅的姿態(tài)，一句寫梅的幽香，這兩句是非常有名的句子。后來南宋詞人姜白石，他就以“疏影”和“暗香”作為詞牌的名稱寫了兩首歌頌梅花的詞。
那么下面他接著寫的“霜禽欲下先偷眼”，這個“霜禽”有兩種說法：一個就是它是冬春時候霜有冷的意思，一種說霜是白的意思?！八荨庇腥寺?lián)系到林和靖他特別喜歡白鶴，所以可能是指的白鶴，這樣理解也是可以的。
“霜禽欲下先偷眼”“先偷眼”寫得非常形象，特別是這個“偷眼”偷偷地窺看一下。說這個“粉蝶如知合斷魂”，蝴蝶如果知道如此美好的梅花的話，它一定快活地要暈了。
“斷魂”就是銷魂，銷魂就是一個人的感情極端的快樂，或者極端的悲傷，這里是指極端的快樂。因為春天的蝴蝶它是不能看到初春時候的梅花的，如果粉蝶看到如此好的梅花的話，可能是要快活極了、高興極了。
最后詩人說“幸有微吟可相狎”，有這種在這個梅花前面，在淡淡的月色下面，詩人非常高興地吟詩?！安恍杼窗骞步痖住?，不需檀板啊金樽啊那些華麗的高貴的東西，在這種非常美好的梅花和非常幽香的梅香下面詩人自我沉醉、自我欣賞、自我吟詩，這是最佳的境界。
所以在詠梅的詩歌當(dāng)中，這首詩是非常突出的一首詩歌。特別是“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”這句，歐陽修是特別推崇，認為這句詩歌在詠梅詩中是最杰出的。
所以林和靖的這首《山園小梅》，在我們整個中國的詠梅詩歌當(dāng)中也是一枝獨秀的。 所以寫的是介于冬天和春天之間的。
2.山園小梅描寫了哪些景物
《山園小梅》這首詩它是宋代詩人林逋的一首名詩。
林逋是北宋初期的一個詩人，他的字叫做“和靖”，人們稱他林和靖。他隱居在杭州西湖的孤山，一生也沒有娶妻子，但他又非常喜歡梅花，以梅為妻，加之他非常喜歡白鶴，他養(yǎng)了很多白鶴，以鶴為子，所以有“梅妻鶴子”之稱。
他寫了很多歌頌梅花的詩歌，其中《山園小梅》是非常突出的一首。 “眾芳搖落獨暄妍”，梅花它是開在冬天和春天相臨的時候。
“眾芳搖落”梅花暄妍，“暄妍”就是風(fēng)景非常美好。“占盡風(fēng)情向小園”，把整個小園里的風(fēng)情都占有了，一開始就把梅花寫得很不一般。
下面說“疏影橫斜水清淺”是寫這個梅枝稀稀疏疏的，在這個清清的水倒映之下映入清清的水上?！鞍迪愀釉曼S昏”這是寫的梅香，在這個朦朧的月色之下陣陣的梅香飄浮過來。
所以他一句寫梅的姿態(tài)，一句寫梅的幽香，這兩句是非常有名的句子。后來南宋詞人姜白石，他就以“疏影”和“暗香”作為詞牌的名稱寫了兩首歌頌梅花的詞。
那么下面他接著寫的“霜禽欲下先偷眼”，這個“霜禽”有兩種說法：一個就是它是冬春時候霜有冷的意思，一種說霜是白的意思。“霜禽”有人聯(lián)系到林和靖他特別喜歡白鶴，所以可能是指的白鶴，這樣理解也是可以的。
“霜禽欲下先偷眼”“先偷眼”寫得非常形象，特別是這個“偷眼”偷偷地窺看一下。說這個“粉蝶如知合斷魂”，蝴蝶如果知道如此美好的梅花的話，它一定快活地要暈了。
“斷魂”就是銷魂，銷魂就是一個人的感情極端的快樂，或者極端的悲傷，這里是指極端的快樂。因為春天的蝴蝶它是不能看到初春時候的梅花的，如果粉蝶看到如此好的梅花的話，可能是要快活極了、高興極了。
最后詩人說“幸有微吟可相狎”，有這種在這個梅花前面，在淡淡的月色下面，詩人非常高興地吟詩?！安恍杼窗骞步痖住?，不需檀板啊金樽啊那些華麗的高貴的東西，在這種非常美好的梅花和非常幽香的梅香下面詩人自我沉醉、自我欣賞、自我吟詩，這是最佳的境界。
所以在詠梅的詩歌當(dāng)中，這首詩是非常突出的一首詩歌。特別是“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”這句，歐陽修是特別推崇，認為這句詩歌在詠梅詩中是最杰出的。
所以林和靖的這首《山園小梅》，在我們整個中國的詠梅詩歌當(dāng)中也是一枝獨秀的。 所以寫的是介于冬天和春天之間的采納哦。
3.山園小梅這首詩運用了哪些手法
山園小梅二首 其一 眾芳搖落獨暄妍⑴，占盡風(fēng)情向小園。
疏影橫斜水清淺⑵，暗香浮動月黃昏⑶。霜禽欲下先偷眼⑷，粉蝶如知合斷魂⑸。
幸有微吟可相狎⑹，不須檀板共金樽⑺。其二 剪綃零碎點酥乾，向背稀稠畫亦難。
日薄從甘春至晚，霜深應(yīng)怯夜來寒。澄鮮祇共鄰僧惜，冷落猶嫌俗客看。
憶著江南舊行路，酒旗斜拂墮吟鞍。詞句注釋 ⑴眾芳：百花。
搖落：被風(fēng)吹落。暄妍：明媚美麗。
⑵疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。⑶暗香浮動：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動。
⑷霜禽：一指“白鶴”；二指“冬天的禽鳥”，與下句中夏天的“粉蝶”相對。⑸合：應(yīng)該。
⑹微吟：低聲地吟唱。狎（xiá）：親近而態(tài)度不莊重。
⑺檀板：演唱時用的檀木柏板，此處指歌唱。 金樽：豪華的酒杯，此處指飲酒。
金樽：金杯。[2] 其二注釋：剪：剪成零碎 綃： 1、生絲。
2、生絲織物 如：綃巾（絲巾，薄紗巾）；綃衣（用綾綃制成的衣裳） 半匹紅綃一丈綾，系向牛頭充炭直?！拙右住顿u炭翁》紅綃不知數(shù)。
——唐· 白居易《琵琶行（并序）》紫鵑放下綃帳，移燈掩門而去?！都t樓夢》點酥：點抹凝酥。
點：點抹 酥： 酪，用牛羊奶制成的食物：酥酪。酥油。
宋 文同 《惜杏》詩：“北園山杏皆高株，新枝放花如點酥?！?宋 蘇軾 《蠟梅贈趙景貺》詩：“天工點酥作梅花，此有蠟梅禪老家?！?/p>
日薄： 日色暗淡。 宋 歐陽修 《黃楊樹子賦》：“日薄云昏，煙霏露滴，負勁節(jié)以誰賞，抱孤心而誰識！” 從甘：（網(wǎng)友甲意見）從來情愿。
春至晚，春作早，朝講。與下句霜氣漸深，應(yīng)該膽怯文法合，自然現(xiàn)象，擬人出之。
ps：從酣。甘異體字酣，且形近。
澄鮮： 清新。 南朝 宋 謝靈運 《登江中孤嶼》詩：“云日相輝映，空水共澄鮮?！?/p>
憶著：（網(wǎng)友乙意見）神思。心向往之。
ps.著亦讀zhuo，讀作昨。墮吟鞍：（網(wǎng)友乙意見）梅花墮吟鞍。
《山園小梅二首》是宋代詩人林逋的組詩作品。這是兩首詠物詩，其中第一首歷來極為讀者稱道贊賞。
此詩開頭先寫梅花的品質(zhì)不同凡花。頷聯(lián)二句歷來被讀者譽為詠梅的絕唱。
在這一聯(lián)詩中，從姿態(tài)和香氣上完美地表現(xiàn)出梅花的淡雅和嫻靜。頸聯(lián)從霜禽、粉蝶對梅花的態(tài)度，側(cè)面加強前一聯(lián)描繪出來的梅花的美。
最后說可以親近梅花的，幸喜還有低吟詩句那樣的清雅，而不須要酒宴歌舞這樣的豪華。作者在這里賦予梅花以人的品格，作者與梅花的關(guān)系達到了精神上的無間契合。
全詩著意寫意傳神，采用側(cè)面烘托的方法，渲染梅花清絕高潔的風(fēng)骨，極富神韻。賞析一 這組詩在《宋詩紀事》里題作“梅花”。
詩一開端就突寫作者對梅花的喜愛與贊頌之情：“眾芳搖落獨暄妍，占盡風(fēng)情向小園”，它是在百花凋零的嚴冬迎著寒風(fēng)昂然盛開，那明麗動人的景色把小園的風(fēng)光占盡了。一個“獨”字、一個“盡”字，充分表現(xiàn)了梅花獨特的生活環(huán)境、不同凡響的性格和那引人入勝的風(fēng)韻。
作者雖是詠梅，實則是他“弗趨榮利”、“趣向博遠”思想性格的真實寫照。蘇軾曾在《書林逋詩后》說；“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗?！?/p>
其詩正是作者人格的化身。如果說首聯(lián)是作者對梅花所發(fā)的感喟，那么頷聯(lián)則是進入到對梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏?！?/p>
這一聯(lián)簡直把梅花的氣質(zhì)風(fēng)姿寫盡絕了，它神清骨秀，高潔端莊，幽獨超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二詞用得極好，它既寫出了梅花不同于牡丹、芍藥的獨特形成；又寫出了它異于桃李濃郁的獨有芬芳。
極真實地表現(xiàn)詩人在朦朧月色下對梅花清幽香氣的感受，更何況是在黃昏月下的清澈水邊漫步，那靜謐的意境，疏淡的梅影，縷縷的清香，使之陶醉。這兩句詠梅詩，在藝術(shù)上可說臻于極至，故一直為后人所稱頌。
陳與義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時?！?/p>
（《和張矩臣水墨梅》）他認為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊己《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”。辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。
總被西湖林處士，不肯分留風(fēng)月?！笨梢娏皱偷脑伱吩妼笫牢娜擞绊懼?。
林逋這兩句詩也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏?！?/p>
這兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。
因無題，又沒有完整的詩篇，未能構(gòu)成了一個統(tǒng)一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)，可見林逋點化詩句的才華。
作者寫盡梅花姿質(zhì)后，掉轉(zhuǎn)筆頭，從客觀上著意瀉染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂?！彼?，一作冬鳥，一作白鶴，白鳥。
依據(jù)林逋“梅妻鶴子”的情趣，還是當(dāng)“白鶴”解釋為好。前句極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下來賞梅，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。
“先偷眼”三字寫得何等傳神！作者對現(xiàn)實事物的觀察又是何等細致！后句則變換手法，用設(shè)想之詞，來寫假托之物，意味深邃。而“合斷魂”一詞更是下得凄。
4.山園小梅和錢塘湖春行以寫景為主,在寫法和選材上的不同之處
“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”這四句是白居易此詩的核心部分，也就是最為搶眼的句子，同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點睛之筆。
幾處，是好幾處，甚至也可以是多處的意思。用“早”來形容黃鶯，體現(xiàn)了白居易對這些充滿生機的小生命的由衷的喜愛：樹上的黃鶯一大早就忙著搶占最先見到陽光的“暖樹”，生怕一會兒就會趕不上了。
一個“爭”字，讓人感到春光的難得與寶貴。而不知是誰家檐下的燕子，此時也正忙個不停地銜泥做窩，用一個“啄”字，來描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。
這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動態(tài)，從而使得全詩洋溢著春的活力與生機。黃鶯是公認的春天歌唱家，聽著她們那婉轉(zhuǎn)的歌喉，使人感到春天的嫵媚；燕子是候鳥，她們隨著春天一起回到了家鄉(xiāng)，忙著重建家園，迎接嶄新的生活，看著她們飛進飛出地搭窩，使人們倍加感到生命的美好。
5.景物描寫的方法有哪些
1、移步換景，從遠到近，從整體到局部 抓住特點，準確描畫：如《小石潭記》中第一段中發(fā)現(xiàn)小石潭——移步換景
2、寓情于景，情景交融：如《小石潭記》中第四段中潭中氣氛——寓情于景
3、運用形象比喻：如《小石潭記》中第三段中寫小潭清流——形象比喻
4、運用動靜結(jié)合的手法：如《沁園春雪》中山舞銀蛇，原馳蠟象
5、運用想象：如《沁園春雪》中想象雪后美景：看紅妝素裹，分外妖嬈
6、側(cè)面描寫突出景物：如《小石潭記》中第二段中寫水清：潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。
7、白描：最著名的莫過于馬致遠的《天凈沙?秋思 》短短二十八字，一連推出九幅畫面：枯藤、老樹、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬，刻劃出一幅非常真實生動的秋郊夕照圖。
6.古典詩詞寫景方法有哪些
一、正與側(cè)的結(jié)合 景物描寫可以從正面入手，直接描寫景物的特點，使人一目了然；也可以不從正面景物入手，而是從與其有關(guān)的側(cè)面景物寫起，來揭示該事物的特點，同時還能提供給讀者豐富的想象空間。
兩種方法結(jié)合運用，可以使景物的特點，更加鮮明更加突出。 如白居易《楊柳枝詞》“一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于黃金軟于絲。
永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？”第一、二句運用正面描寫的手法，描寫了春天柳樹的嬌美形態(tài)。 王昌齡的《從軍行》“大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾”，第二句側(cè)面描寫戰(zhàn)況，通過寫風(fēng)勢很大，卷起紅旗便于急行軍來寫戰(zhàn)爭的慘烈。 再如劉禹錫的《石頭城》“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來”，題為“石頭城”，明顯是寫“石頭城”，但詩歌不從石頭城入手，卻從石頭城周圍景物——山、潮水、月——入手，寫出了石頭城這一“故國”的沒落與荒涼。 二、動與靜的結(jié)合 在中國古代詩歌里，詩人們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)意境，特別注意動態(tài)描寫，動靜結(jié)合是常用的一種寫景手法。
在這種手法的運用中，詩人往往獨出心裁，“每著一字”，而使“境界全出”。比如像賈島《題李凝幽居》的“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”的“推”“敲”選用，王安石《泊船瓜洲》的“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字的形容詞用作使動動詞，都是動態(tài)描寫的一些典范，在動詞的使用上作了不少文章。
但作為動靜結(jié)合的寫景方式，往往是在一種意境里描寫動態(tài)與靜態(tài)，并且往往是以靜為主，以動襯靜的方式，形成意境和形象的和諧統(tǒng)一。因此，動靜結(jié)合的寫景手法，往往與襯托又不可截然分開。
如王維的《山居秋暝》“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留”，詩人王維不愧描寫山水的高手，動靜結(jié)合是其主要寫景手法之一。
詩人在描繪的景物中，靜中有動，以動襯靜，動靜結(jié)合，構(gòu)成動人的意境。第二聯(lián)寫物，“明月松間照，”是靜景，是所見，寫的是月光透過松枝灑遍大地；而“清泉石上流”，是動景，是所聞，動靜融為一體，構(gòu)成一副清幽可愛的風(fēng)景畫。
第三聯(lián)是詩人用“竹喧”烘托山靜，是所聞，用“蓮動”襯托水幽，是所見，見聞交錯，“喧”“幽”互襯，頗具藝術(shù)感染力。 三、聲與色的結(jié)合 古詩寫景常涉及到聲音與顏色，這是詩人利用感官多角度寫景，讓讀者如臨其境，收到了很高的藝術(shù)效果。
如杜甫《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，上聯(lián)是一組對仗句。
草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境?！按洹笔切戮G，“翠柳”是初春物候，柳枝剛抽嫩芽。
“兩個黃鸝鳴翠柳”，鳥兒成雙成對，呈現(xiàn)一片生機，具有喜慶的意味。次句寫藍天上的白鷺在自由飛翔。
這種長腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。晴空萬里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。
兩句中一連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫，傳達出無比歡快的感情 四、虛與實的結(jié)合 “虛”與“實”是兩個極大的概念，具體點說就是無形與有形、抽象與具體，想象回憶與現(xiàn)實。如“愁”是虛的，因為它是無形的、抽象的，而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“楊柳岸曉風(fēng)殘月”是實的，古詩詞常借助具體、可感的事物來抒發(fā)某種感情寄托某種情懷，或借助想象或回憶來寫現(xiàn)實的境遇和況味。
同學(xué)們在鑒賞時要注意詩中哪是實、哪是虛。以及詩人著意要表現(xiàn)的是實還是虛。
弄清了這幾點才能準確把握它們的關(guān)系。實景是詩人描寫的現(xiàn)實客觀景物，虛景是詩人通過聯(lián)想或想像而虛擬的景物，虛實結(jié)合更能表達出一種濃溢的情思。
如高適《塞上聽吹笛》“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天山”，詩中一二句實寫景，描寫的內(nèi)容是胡天北地，冰雪消融，牧馬的季節(jié)到了。
傍晚，戰(zhàn)士趕著馬群歸來，天空灑下明月的清輝。在如此蒼茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲調(diào)??！三四句虛寫景，將“梅花落”拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之間和色和香灑滿天山。
此詩抒寫戰(zhàn)士們由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒有梅花），想到梅花之落，寫出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。 五、點與面的結(jié)合 萬事萬物都是彼此相互聯(lián)系的，不是孤立存在的，描寫的景物也一樣，它們總是和周圍的景物有著千絲萬縷的聯(lián)系。
因此，詩人在寫景狀物時，不是孤立地靜止地寫主體物，還寫主體物周圍的聯(lián)系物，點面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿，更有特色。 如柳宗元的《江雪》“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”中就運用了點面結(jié)合的方式。“蓑笠翁”在畫面上顯得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩的中心，“孤舟蓑笠翁”屬于點的描繪；前兩句“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”屬于面的鋪陳，詩句從“鳥飛絕”、到“人蹤滅”寫盡了人物處境的苦寒與孤寂，。
