東籬把酒黃昏后有暗香盈袖典故(請(qǐng)問“東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖)
1.請(qǐng)問“東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖
醉花陰·薄霧濃云愁永晝 ·李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 【賞析一】 這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽佳節(jié)思念丈夫的心情。
傳說清照將此詞寄給趙明誠后，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。 “薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。
外面天氣不佳，只好待在屋里?！叭鹉X消金獸”一句，便是轉(zhuǎn)寫室內(nèi)情景：她獨(dú)自個(gè)兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無聊賴！又是重陽佳節(jié)了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對(duì)比夫婦團(tuán)聚時(shí)閨房的溫馨，真是不可同日而語。
上片寥寥數(shù)句，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來。她走出室外，天氣不好；待在室內(nèi)又悶得慌；白天不好過，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。
“佳節(jié)又重陽”一句有深意。古人對(duì)重陽節(jié)十分重視。
這天親友團(tuán)聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫出“瑞腦消金獸”的孤獨(dú)感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽”，顯然有弦外之音，暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰，丈夫不在身邊。
“遍插茱萸少一人”，怎叫她不“每逢佳節(jié)倍思親”呢！“佳節(jié)又重陽”一個(gè)“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達(dá)了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。
丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內(nèi)獨(dú)寢，又會(huì)有什么感觸！“半夜涼初透”，不只是時(shí)令轉(zhuǎn)涼，而是別有一番凄涼滋味。 下片寫重陽節(jié)這天賞菊飲酒的情景。
把酒賞菊本是重陽佳節(jié)的一個(gè)主要節(jié)目，大概為了應(yīng)景吧，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強(qiáng)打精神“東籬把酒”來了?？墒?，這并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。
重陽是菊花節(jié)，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無法送給遠(yuǎn)在異地的親人。
“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意，暗寫她無法排遣的對(duì)丈夫的思念。她實(shí)在情不自禁，再無飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房。
“莫道不消魂”句寫的是晚來風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對(duì)的菊花，菊瓣纖長，菊枝瘦細(xì)，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消愁無計(jì)，此時(shí)頓生人不如菊之感。
以“人比黃花瘦”作結(jié)，取譬多端，含蘊(yùn)豐富。 從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來看這一切，無不涂上一層愁苦的感情色彩。
以花木之“瘦”，比人之瘦，詩詞中不乏類似的句子，這是因?yàn)檎恰澳啦幌?，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界?！澳啦幌辍?，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結(jié)合。
“簾卷西風(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽佳節(jié)佳人獨(dú)對(duì)西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。
【賞析二】 李清照的重陽《醉花陰》詞相傳有一個(gè)故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。
德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
’正易安作也”（見《元伊世珍？瑯?gòu)钟洝罚?。這個(gè)故事不一定是真實(shí)的，但是它說明這首詞最好的是最后三句。
現(xiàn)在先看看它的全首。詞的開頭，描寫一系列美好的景物，美好的環(huán)境。
“薄霧濃云”是比喻香爐出來的香煙?？墒窍沆F迷朦反而使人發(fā)愁，覺得白天的時(shí)間是那樣長。
這里已經(jīng)點(diǎn)出她雖然處在舒適的環(huán)境中，但是心中仍有愁悶?！凹压?jié)又重陽”三句，點(diǎn)出時(shí)間是涼爽的秋夜。
“紗廚”是室內(nèi)的精致裝置，在鏤空的木隔斷上糊以碧紗或彩繪。下片開頭兩句寫重陽對(duì)酒賞菊。
“東籬”用陶淵明“采菊東籬下”詩意。“人比黃花瘦”的“黃花”，指菊花。
《禮記》月令：“鞠（菊）有黃花”?！坝邪迪阌洹币彩侵妇栈?。
從開頭到此，都是寫好環(huán)境、好光景：有金獸焚香，有“玉枕紗廚”，并且對(duì)酒賞花，這正是他們青年夫妻在重陽佳節(jié)共度的好環(huán)境。然而現(xiàn)在夫妻離別，因而這佳節(jié)美景反而勾引起人的離愁別恨。
全首詞只是寫美好環(huán)境中的愁悶心情，突出這些美好的景物的描寫，目的是加強(qiáng)刻畫她的離愁。 在末了三句里，“人比黃花瘦”一句是警句。
“瘦”字并且是詞眼。詞眼猶人之眼目，它是全詞精神集中表現(xiàn)的地方。
在詩詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運(yùn)用比喻，描寫出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當(dāng)，也是其原因之一。
她在這個(gè)結(jié)句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動(dòng)宕語氣的句子作引，再加一句寫動(dòng)態(tài)的“簾卷西風(fēng)”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來。人物到最后才出現(xiàn)。
這警句。
2.東籬把酒黃昏后一句用了什么典故
東籬把酒黃昏后，恰是黃梁夢(mèng)醒時(shí)~ 清？文康？《兒女英雄傳？第三十八回》：錦樣年華水樣過，輪蹄風(fēng)雨暗消磨。
倉皇”一枕黃粱”夢(mèng)，都付人間春夢(mèng)婆。看最近即將上映的一部話劇《黃粱夢(mèng)》，感慨良多。
上古至今，嘗有人在枕中、腹中夢(mèng)著黃粱，除去那典故中邯鄲逆旅、遇著呂翁的盧生，古今亦不乏為追求名譽(yù)利益而費(fèi)盡心機(jī)之人。想那盧生被呂翁‘人世之事亦猶是矣’一語道醒，悟出了人生的真諦。
而更多的人，還在為追求那過眼云煙般的物質(zhì)欲望而掙扎著。在現(xiàn)今這個(gè)物欲橫流的社會(huì)中，我們對(duì)于人生、人性、人欲的思考少之又少，大部分人本著一種得過且過的從眾心理，隨大流的信奉著一種既得利益的價(jià)值觀，而很少有人真正去探究自己內(nèi)心所想，探尋人生的意義是什么？生命的真諦是什么？不應(yīng)是人云亦云的模仿，不應(yīng)是從眾心理在作祟，而是經(jīng)過審慎的思考后，對(duì)于人生的一種見解。
《黃粱夢(mèng)》話劇的出現(xiàn)恰是補(bǔ)了這一思想空缺，它以“不唯上、不唯獎(jiǎng)、只為觀眾會(huì)心笑。樹正氣、諷丑惡、黃粱夢(mèng)里讀人生。”
作為宣傳主題，以“洞悉官場情弊、讓觀眾看了舒心聽了解氣”為主旨，以魔術(shù)、詠嘆調(diào)、合唱、R&B說唱、雜技等雜糅為藝術(shù)形式，彰顯話劇特有的輕松幽默性和現(xiàn)實(shí)批判性，配以華麗的舞臺(tái)背景，在輕松的環(huán)境中，將話劇“抨擊丑惡、藿香正氣”的主旨闡述清楚~這是一部真正具有教育意義的“紅劇”。細(xì)數(shù)眼下大片，除了炒作、特技、票房還有幾何？而我們真正的儒家傳統(tǒng)文化藝術(shù)卻是被掩埋在一個(gè)全球化的后現(xiàn)代主義背景下，真正的精華藝術(shù)成了冷門，而那些騙錢的把戲卻成為主流。
曾幾何時(shí)，我們從戲劇和電影中能夠得到一些有意義的東西，能夠獲得一些思想上的啟發(fā)，然而時(shí)至今日，這些教育的東西都被冠以娛樂屬性，使之純粹成為一種娛樂的工具，虛無縹緲而沒有任何內(nèi)涵于其中。所以我十分期待這部《黃粱夢(mèng)》，期待真正有內(nèi)涵的藝術(shù)。
黃粱一夢(mèng)，多少枉馳求，童顏皓首，一笑無何有，因了把富貴功名一筆勾~。
3.東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖 暗香指什么
1，暗香，通常指梅花。
但在此句中代指菊花的幽香。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖的意思是在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。
2，出處，全文和釋義：①該詩句出自宋代詞人李清照所作的《醉花陰》，全文如下：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
②白話文釋義：薄霧彌漫，云層濃密，日子過得愁煩，龍腦香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽佳節(jié)，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。
在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起珠簾，簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦。
擴(kuò)展資料1，創(chuàng)作背景：這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽佳節(jié)思念丈夫的心情。公元1101年（宋徽宗建中靖國元年），十八歲的李清照嫁給太學(xué)生趙明誠，婚后不久，丈夫便“負(fù)笈遠(yuǎn)游”，深閨寂寞，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫。
公元1103年（崇寧二年），時(shí)屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫了這首詞寄給趙明誠。2，賞析：上片寫從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱，詞人寂寞和凄涼滋味。
下片寫重陽節(jié)這天黃昏賞菊東籬、借酒澆愁的情景。把酒賞菊本是重陽佳節(jié)的一個(gè)主要節(jié)目，大概為了應(yīng)景，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強(qiáng)打精神“東籬把酒”來了。
“有暗香盈袖”一句，化用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意?！鞍迪恪保ǔＶ该坊ā?/p>
“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，就是北宋詩人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花。
菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開，風(fēng)標(biāo)與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時(shí)也流露出“馨香滿懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”的深深遺憾。
這是暗寫她無法排遣的對(duì)丈夫的思念。
4.東籬把酒黃昏后 出自哪里
原文： 醉花陰·薄霧濃云愁永晝 李清照 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。
佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。
莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。譯文： 霧彌漫，云層濃密，煩惱白天太長，香料在金獸香爐中燒盡了。
又到重陽佳節(jié)，潔白的玉枕，輕薄的紗帳中，半夜的涼氣剛剛浸透。 在東籬飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。
別說不憂愁，西風(fēng)卷起珠簾，閨中少婦比黃花更加消瘦。簡評(píng)： 這是一首著名的重陽詞。
作者在自然景物的描寫中，加入自己濃重的感情色彩，使 客觀環(huán)境和人物內(nèi)心的情緒融和交織。用黃花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。
上片 詠節(jié)令，“半夜涼初透”句，尖新在一“透”字。下片“簾卷西風(fēng)”兩句，千古艷傳； 不惟句意秀穎，且以“東籬”、“暗香”，為“黃花”預(yù)作照應(yīng)，有水到渠成之妙。
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5.李清照的醉花陰里有佳節(jié)又重陽,東籬把酒黃昏后,分別用了誰的什
此處用的兩個(gè)典故分別是陶淵明采菊東籬下，悠然見南山；
有暗香盈袖，暗香，用的是林逋《山園小梅》里“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”。
這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后所寫，它通過悲秋傷別來抒寫詞人的寂寞與相思情懷。早年，李清照過的是美滿的愛情生活與家庭生活。作為閨閣中的婦女，由于遭受封建社會(huì)的種種束縛，她們的活動(dòng)范圍有限，生活閱歷也受到重重約束，即使象李清照這樣上層知識(shí)婦女，也毫無例外。
因此，相對(duì)說來，他們對(duì)愛情的要求就比一般男子要求更高些，體驗(yàn)也更細(xì)膩一些。所以，當(dāng)作者與丈夫分別之后，面對(duì).單調(diào)的生活，便禁不住要借惜春悲秋來抒寫自己的離愁別恨了。這首詞，就是這種心情的反映。從字面上看，作者并未直接抒寫?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無往而不在。
