“折柳”一詞寓含“惜別懷遠(yuǎn)”之意:
在我國的古代,親朋好友一旦分離,送行者總要折一支柳條贈(zèng)給遠(yuǎn)行者?!罢哿币辉~寓含“惜別”之意 。我國“折柳送行”的習(xí)俗最早見于我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》里的《小雅;采薇》:“昔我往矣,楊柳依依;今我來思,雨雪霏霏”。古時(shí)柳樹又稱小楊或楊柳,因“柳”與“留”諧音,可以表示挽留之意。離別贈(zèng)柳表示難分難離、不忍相別、戀戀不舍的心意。北朝樂府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》,歌詞是:“上馬不捉鞭,反拗楊柳枝。下馬吹橫笛,愁殺行客人。”
李白“年年柳色,灞陵傷別”就說明了這樣一個(gè)風(fēng)俗:古代長安灞橋兩岸,十里長堤,一步一柳,由長安東去的人多到此地惜別,折柳枝贈(zèng)別親人。白居易《青門柳》“為近都門多送別,長條折盡減春風(fēng)?!濒~玄機(jī)《折楊柳》“朝朝送別泣花鈿,折盡春風(fēng)楊柳煙?!薄罢哿?zèng)別”蘊(yùn)含著一種對(duì)友人“春常在”的美好祝愿,也喻意親人離別家鄉(xiāng)正如離枝的柳條,希望他到新的地方,能很快地生根發(fā)芽,好像柳枝之隨處可活。
人們離別時(shí)折柳相送,在思念親人、懷念故友時(shí)也會(huì)折柳寄情?!罢哿币辉~也寓含“懷遠(yuǎn)”之意。張九齡“纖纖折楊柳,持此寄情人”;李白“攀條折春色,遠(yuǎn)寄龍庭前”;李白《宣城送劉副使入秦》“無令長相思,折斷楊柳枝?!崩畎椎摹洞阂孤宄锹劦选罚骸罢l家玉笛暗飛聲,散入春風(fēng)滿洛城。 此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情?”
原意是梅子酸,人想吃梅子就會(huì)流涎,因而止渴。
后比喻愿望無法實(shí)現(xiàn),用空想安慰自己。 有一年夏天,曹操率領(lǐng)部隊(duì)去討伐張繡,天氣熱得出奇,驕陽似火,天上一絲云彩也沒有,部隊(duì)在彎彎曲曲的山道上行走,兩邊密密的樹木和被陽光曬得滾燙的山石,讓人透不過氣來。
到了中午時(shí)分,士兵的衣服都濕透了,行軍的速度也慢下來,有幾個(gè)體弱的士兵竟暈倒在路邊。 曹操看行軍的速度越來越慢,擔(dān)心貽誤戰(zhàn)機(jī),心里很是著急。
可是,眼下幾萬人馬連水都喝不上,又怎么能加快速度呢?他立刻叫來向?qū)В那膯査骸斑@附近可有水源?”向?qū)u搖頭說:“泉水在山谷的那一邊,要繞道過去還有很遠(yuǎn)的路程?!辈懿傧肓艘幌抡f,“不行,時(shí)間來不及?!?/p>
他看了看前邊的樹林,沉思了一會(huì)兒,對(duì)向?qū)дf:“你什么也別說,我來想辦法。”他知道此刻即使下命令要求部隊(duì)加快速度也無濟(jì)于事。
腦筋一轉(zhuǎn),辦法來了,他一夾馬肚子,快速趕到隊(duì)伍前面,用馬鞭指著前方說:“士兵們,我知道前面有一大片梅林,那里的梅子又大又好吃,我們快點(diǎn)趕路,繞過這個(gè)山丘就到梅林了!”士兵們一聽,仿佛已經(jīng)吃到嘴里,精神大振,步伐不由得加快了許多。
這其中的楊柳是代指兩種事物。
一種就是真正的塞外楊柳樹,還有一種就是折柳曲。暗示戍守邊關(guān)將士思鄉(xiāng)的心態(tài)。
“折柳”一詞寓含“惜別懷遠(yuǎn)”之意: 在我國的古代,親朋好友一旦分離,送行者總要折一支柳條贈(zèng)給遠(yuǎn)行者。 “折柳”一詞寓含“惜別”之意 。
我國“折柳送行”的習(xí)俗最早見于我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》里的《小雅;采薇》:“昔我往矣,楊柳依依;今我來思,雨雪霏霏”。古時(shí)柳樹又稱小楊或楊柳,因“柳”與“留”諧音,可以表示挽留之意。
離別贈(zèng)柳表示難分難離、不忍相別、戀戀不舍的心意。 北朝樂府《鼓角橫吹曲》中有《折楊柳枝》,歌詞是:“上馬不捉鞭,反拗楊柳枝。
下馬吹橫笛,愁殺行客人?!?李白“年年柳色,灞陵傷別”就說明了這樣一個(gè)風(fēng)俗:古代長安灞橋兩岸,十里長堤,一步一柳,由長安東去的人多到此地惜別,折柳枝贈(zèng)別親人。
白居易《青門柳》“為近都門多送別,長條折盡減春風(fēng)。”魚玄機(jī)《折楊柳》“朝朝送別泣花鈿,折盡春風(fēng)楊柳煙?!?/p>
“折柳贈(zèng)別”蘊(yùn)含著一種對(duì)友人“春常在”的美好祝愿,也喻意親人離別家鄉(xiāng)正如離枝的柳條,希望他到新的地方,能很快地生根發(fā)芽,好像柳枝之隨處可活。 人們離別時(shí)折柳相送,在思念親人、懷念故友時(shí)也會(huì)折柳寄情。
“折柳”一詞也寓含“懷遠(yuǎn)”之意。張九齡“纖纖折楊柳,持此寄情人”;李白“攀條折春色,遠(yuǎn)寄龍庭前”;李白《宣城送劉副使入秦》“無令長相思,折斷楊柳枝。”
李白的《春夜洛城聞笛》:“誰家玉笛暗飛聲,散入春風(fēng)滿洛城。 此夜曲中聞?wù)哿?,何人不起故園情?”。
這個(gè)你能認(rèn)真看完的話,應(yīng)該會(huì)受益匪淺。
嫣紅姹紫盡迷人,自古吟哦喜贊春。 若遇牢騷失意客,風(fēng)花雨柳亦傷神。
確實(shí),觸景生情,情由心生。風(fēng)和日麗、群芳爭艷的春天也不盡是贊聲一片。
自古傷春者不泛其人。因時(shí)因物而情苦感傷之句,歷歷可數(shù)。
試于網(wǎng)上相關(guān)名句及評(píng)論搜舉如下: 春風(fēng):①、“春風(fēng)不相識(shí),何事入羅幃?”——唐?李白《春思》 此句描寫的是獨(dú)守春閨的婦人將一腔幽怨發(fā)泄到無知無覺吹動(dòng)其羅幃的春風(fēng)上。此句看似無理,實(shí)是有情。
此婦的相思之苦、想念之深由此呼之欲出。 ②、“羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)?!?/p>
——唐?王之渙《涼州詞》 此句旨在描寫戍邊戰(zhàn)士的思鄉(xiāng)情結(jié),于豁達(dá)中暗含譏諷。反襯出因春風(fēng)不度的“怨”之聲。
更強(qiáng)化了戰(zhàn)士們意識(shí)到衛(wèi)國戍邊責(zé)任重大而“怨”之無奈。正合了《涼州詞》情調(diào)悲而不失其壯之意境。
春雨:“京國多年情盡改,忽聽春雨憶江南?!薄?虞集《聽雨》 此句意為詩人雖在京城住了多年,不再像當(dāng)年那樣那樣對(duì)故鄉(xiāng)有強(qiáng)烈的思念,但思鄉(xiāng)之情一直郁結(jié)在心頭,那一陣淅淅瀝瀝的春雨,不由得勾起了作者對(duì)江南春色的思戀。
春花:“無可奈何花落去,似曾相識(shí)燕歸來?!薄淌狻朵较场?此句借眼前春花凋落引發(fā)的傷春之意,襯出目睹燕歸時(shí)的思友之情。
春色:“春色惱人眠不得,月移花影上欄桿。”——宋?王安石《春夜》 此句將詩人煩惱憂重及孤寂黯然之情表達(dá)于春色擾亂了他的清夢(mèng)之時(shí),很好的表達(dá)出了詩人在翰林院值夜時(shí)憂國憂民的情懷。
(史載其妻曾為他買妾,卻被拒絕,宋時(shí)高官如王安石這樣獨(dú)守一妻者極為罕見。則這首詩的主旨就絕對(duì)不是思人了,“春色惱人”、夜眠不得的緣由,也不再是詩中常見的兒女私情,而是為國為民的憂慮煩惱。)
春水:“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”——南唐?李煜《虞美人》 此句以自問自答的形式表達(dá)了作者在被俘兩年后對(duì)故國的不絕追思和亡國的無奈苦楚。 愁,是一種抽象的感情,李煜以實(shí)擬虛,把難見的情變作了可視的物,使人可以切實(shí)感受。
相傳他作此詞后命歌妓在七夕之夜反復(fù)吟唱,宋太宗知此事后立即就賜酒將他毒死。 春景:“國破山河在,城春草木深。
感時(shí)花濺淚,恨別鳥驚心?!薄?杜甫《春望》 此二句先描寫了國破城殘,草木荒蕪的春城敗象,后虛擬了花、鳥的傷慟驚沐感受。
形象的表達(dá)了詩人憂國思家的強(qiáng)烈情緒。詩的這前四句,都統(tǒng)在“望”字中。
詩人俯仰瞻視,視線由近而遠(yuǎn),又由遠(yuǎn)而近,視野從城到山河,再由滿城到花鳥。感情則由隱而顯,由弱而強(qiáng),步步推進(jìn)。
在景與情的變化中,仿佛可見詩人由翹首望景,逐步地轉(zhuǎn)入了低頭沉思,自然地過渡到后半部分——想望親人。 春物:“春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干?!?/p>
——唐?李商隱《無題》 此句用看似哀傷的語調(diào),表達(dá)了對(duì)戀人思之切、念之深、情之堅(jiān)。作者移情于物,表現(xiàn)情思的纏綿沉痛,是全詩最精彩的部分,堪稱千古絕唱。
這種忠貞的感情,無疑是一種高尚的精神,不管是對(duì)愛情,對(duì)友情,對(duì)工作,對(duì)事業(yè)都是最需要的,因此,頷聯(lián)也是全詩主旨的拔高點(diǎn)。 節(jié)氣:“清明時(shí)節(jié)雨紛紛,路上行人愁斷魂。”
——唐?杜牧《清明》 此句形象的表達(dá)了清明時(shí)節(jié)人們對(duì)逝者的哀慟思念。寫詩人行在掃墓的途中,心中的孤獨(dú)與思親的惆悵糾結(jié),導(dǎo)致失魂落魄。
從以上例句可以看出,作詩須應(yīng)時(shí)應(yīng)情?;谛闹械恼鎸?shí)感受,而賦予于外物之情感。
心悲則物哀,情傷則景殤。如“一夜好風(fēng)吹,新花一萬枝。”
亦可變?yōu)椤扒∷拼猴L(fēng)相欺得,夜來吹折數(shù)枝花?!?鑒賞傷春類詩詞 一、傷春類古詩詞的特征 1、詩眼詞眼多為“傷春”“惜春”“愁”等。
如“一片飛花減卻春,風(fēng)吹萬點(diǎn)正愁人”(杜甫《曲江二首》)、“早是傷春夢(mèng)雨天,可堪芳草正芊芊”(韋莊《長安清明》)、“惜春長怕花開早,何況落紅無數(shù),春且住”(辛棄疾《摸魚兒》)、“寂寞深閨,柔腸一寸愁千縷。惜春春去,幾點(diǎn)催花雨”(李清照《點(diǎn)絳唇》)等等。
2、多選“落花”“ 落紅”“飛花”“殘花”“東風(fēng)”“暮雨”“流水”“夕陽”“燕子”等為意象。如“邊城暮雨雁飛低,蘆筍初生漸欲齊”(張籍《涼州詞》)、“楊柳陰陰細(xì)雨晴,殘花落盡見流鶯”(武元衡《春興》)、“春城無處不飛花,寒食東風(fēng)御柳斜”(韓翃《寒食》)、“落花人獨(dú)立,微雨燕雙飛”(晏幾道《臨江仙》)、“淚眼問花花不語,落紅飛過秋千去”(歐陽修《蝶戀花》)等等。
這些意象常構(gòu)成百花凋零、春光不在、傷感凄涼的意境。 3、作者多為婉約風(fēng)格的詞人或人生有失意際遇的詩人。
李清照是這類詞最典型的創(chuàng)作者,她早期以《如夢(mèng)令》為代表,傷春之時(shí)還表現(xiàn)出悠閑風(fēng)雅的生活情調(diào),后期因夫死孤寂,所作詞傷感失意、悲苦凄婉情調(diào)更濃,以《點(diǎn)絳唇》《浣溪沙》等為代表。晏殊、晏幾道父子繼承五代婉約詞風(fēng),其創(chuàng)作的《浣溪沙》《蝶戀花》多是傷春感時(shí)之作。
辛棄疾、杜甫也有此類詩詞作品,不過多與國事、身世相關(guān),辛棄疾的《摸魚兒》、杜甫的《傷春五首》均是代表。 4、詞牌以《浣溪沙》《蝶戀花》為代表,詩題以《春興》《傷春》居多。
二、傷春真意 1、傷。
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