雙溪樓典故(辛棄疾的詞,水龍吟,過南劍雙溪樓的寫作背景)
1.辛棄疾的詞,水龍吟,過南劍雙溪樓的寫作背景
水龍吟 過南劍雙溪樓 辛棄疾 舉頭西北浮云，倚天萬里須長劍。
人言此地，夜深長見，斗牛光焰。我覺山高，潭空水冷，月明星淡。
待燃犀下看，憑欄卻怕，風(fēng)雷怒，魚龍慘。峽束蒼江對(duì)起，過危樓，欲飛還斂。
元龍老矣！不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時(shí)登覽。
問何人又卸，片帆沙岸，系斜陽纜？ 祖國的壯麗河山，到處呈現(xiàn)著不同的面貌。吳越的柔青軟黛，自然是西子的化身；閩粵的萬峰刺天，又仿佛象森羅的武庫。
古來多少詩人詞客，分別為它們作了生動(dòng)的寫照。辛棄疾這首《過南劍雙溪樓》，就屬于后一類的杰作。
宋代的南劍州，即是延平，屬福建。這里有劍溪和樵川二水，環(huán)帶左右。
雙溪樓正當(dāng)二水交流的險(xiǎn)絕處。要給這樣一個(gè)奇峭的名勝傳神，頗非容易。
作者緊緊抓住了它具有特征性的一點(diǎn)，作了全力的刻畫，那就是“劍”，也就是“千峰似劍铓”的山。而劍和山，正好融和著作者的人在內(nèi)。
上片一開頭，就象將軍從天外飛來一樣，凌云健筆，把上入青冥的高樓，千丈崢嶸的奇峰，掌握在手，寫得寒芒四射，凜凜逼人。而作者生當(dāng)宋室南渡，以一身支拄東南半壁進(jìn)而恢復(fù)神州的懷抱，又隱然蘊(yùn)藏于詞句里，這是何等的筆力。
“人言此地”以下三句，從延平津雙劍故事翻騰出劍氣上沖斗牛的詞境。據(jù)《晉書·張華傳》：晉尚書張華見斗、牛二星間有紫氣，問雷煥；曰：是寶劍之精，上徹于天。
后煥為豐城令，掘地，得雙劍，其夕，斗牛間氣不復(fù)見焉。煥遣使送一劍與華，一自佩。
華誅，失劍所在，煥卒，其子華持劍行經(jīng)延平津，劍忽于腰間躍出墮水，化為二龍。作者又把山高、潭空、水冷、月明、星淡等清寒景色，匯集在一起，以“我覺”二字領(lǐng)起，給人以寒意搜毛發(fā)的感覺。
然后轉(zhuǎn)到要“燃犀下看”（見《晉書·溫嶠傳》），一探究竟?！帮L(fēng)雷怒，魚龍慘”，一個(gè)怒字，一個(gè)慘字，緊接著上句的怕字，從靜止中進(jìn)入到驚心動(dòng)魄的境界，字里行間，卻跳躍著虎虎的生氣。
換片后三句，盤空硬語，實(shí)寫峽、江、樓。詞筆剛勁中帶韌性，極烹煉之工。
這是以柳宗元游記散文文筆寫詞的神技。從高峽的“欲飛還斂”，雙關(guān)到詞人從熾烈的民族斗爭場合上被迫地退下來的悲涼心情。
“不妨高臥，冰壺涼簟”，以淡靜之詞，勉強(qiáng)抑遏自己飛騰的壯志。這時(shí)作者年已在五十二歲以后，任福建提點(diǎn)刑獄之職，是無從施展收復(fù)中原的抱負(fù)的。
以下千古興亡的感慨，低徊往復(fù)，表面看來，情緒似乎低沉，但隱藏在詞句背后的，又正是不能忘懷國事的憂憤。它跟江湖山林的詞人們所抒寫的悠閑自在心情，顯然是大異其趣的。
2.辛棄疾《水龍吟》（過南劍雙溪樓）象征手法的運(yùn)用
水龍吟 過南劍雙溪樓 辛棄疾 舉頭西北浮云，倚天萬里須長劍。
人言此地，夜深長見，斗牛光焰。我覺山高，潭空水冷，月明星淡。
待燃犀下看，憑欄卻怕，風(fēng)雷怒，魚龍慘。峽束蒼江對(duì)起，過危樓，欲飛還斂。
元龍老矣！不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時(shí)登覽。
問何人又卸，片帆沙岸，系斜陽纜？ 祖國的壯麗河山，到處呈現(xiàn)著不同的面貌。吳越的柔青軟黛，自然是西子的化身；閩粵的萬峰刺天，又仿佛象森羅的武庫。
古來多少詩人詞客，分別為它們作了生動(dòng)的寫照。辛棄疾這首《過南劍雙溪樓》，就屬于后一類的杰作。
宋代的南劍州，即是延平，屬福建。這里有劍溪和樵川二水，環(huán)帶左右。
雙溪樓正當(dāng)二水交流的險(xiǎn)絕處。要給這樣一個(gè)奇峭的名勝傳神，頗非容易。
作者緊緊抓住了它具有特征性的一點(diǎn)，作了全力的刻畫，那就是“劍”，也就是“千峰似劍铓”的山。而劍和山，正好融和著作者的人在內(nèi)。
上片一開頭，就象將軍從天外飛來一樣，凌云健筆，把上入青冥的高樓，千丈崢嶸的奇峰，掌握在手，寫得寒芒四射，凜凜逼人。而作者生當(dāng)宋室南渡，以一身支拄東南半壁進(jìn)而恢復(fù)神州的懷抱，又隱然蘊(yùn)藏于詞句里，這是何等的筆力。
“人言此地”以下三句，從延平津雙劍故事翻騰出劍氣上沖斗牛的詞境。據(jù)《晉書·張華傳》：晉尚書張華見斗、牛二星間有紫氣，問雷煥；曰：是寶劍之精，上徹于天。
后煥為豐城令，掘地，得雙劍，其夕，斗牛間氣不復(fù)見焉。煥遣使送一劍與華，一自佩。
華誅，失劍所在，煥卒，其子華持劍行經(jīng)延平津，劍忽于腰間躍出墮水，化為二龍。作者又把山高、潭空、水冷、月明、星淡等清寒景色，匯集在一起，以“我覺”二字領(lǐng)起，給人以寒意搜毛發(fā)的感覺。
然后轉(zhuǎn)到要“燃犀下看”（見《晉書·溫嶠傳》），一探究竟。“風(fēng)雷怒，魚龍慘”，一個(gè)怒字，一個(gè)慘字，緊接著上句的怕字，從靜止中進(jìn)入到驚心動(dòng)魄的境界，字里行間，卻跳躍著虎虎的生氣。
換片后三句，盤空硬語，實(shí)寫峽、江、樓。詞筆剛勁中帶韌性，極烹煉之工。
這是以柳宗元游記散文文筆寫詞的神技。從高峽的“欲飛還斂”，雙關(guān)到詞人從熾烈的民族斗爭場合上被迫地退下來的悲涼心情。
“不妨高臥，冰壺涼簟”，以淡靜之詞，勉強(qiáng)抑遏自己飛騰的壯志。這時(shí)作者年已在五十二歲以后，任福建提點(diǎn)刑獄之職，是無從施展收復(fù)中原的抱負(fù)的。
以下千古興亡的感慨，低徊往復(fù)，表面看來，情緒似乎低沉，但隱藏在詞句背后的，又正是不能忘懷國事的憂憤。它跟江湖山林的詞人們所抒寫的悠閑自在心情，顯然是大異其趣的。
3.倚天萬里須長劍 化用的典故出自哪里
典故：春秋時(shí)期楚國宋玉作《大言賦》：“方地為車，圓天為蓋。長劍耿介，倚天之外。倚天，形容寶劍極長和帶劍的人極高大。
意思是：劍客的豪情達(dá)天，以地為車，以天以車蓋，手中的劍長出天外。
出自：辛棄疾 [宋代]《水龍吟·過南劍雙溪樓》。
原文：舉頭西北浮云，倚天萬里須長劍。人言此地，夜深長見，斗牛光焰。我覺山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，憑欄卻怕，風(fēng)雷怒，魚龍慘。
峽束蒼江對(duì)起，過危樓，欲飛還斂。元龍老矣！不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時(shí)登覽。問何人又卸，片帆沙岸，系斜陽纜？
釋義：抬頭觀看西北方向的浮云，駕馭萬里長空需要長劍，人們說這個(gè)地方，深夜的時(shí)候，常常能看見斗牛星宿之間的光芒。我覺得山高，水潭的水冰冷，月亮明亮星光慘淡，待點(diǎn)燃犀牛角下到水中看看，剛靠近欄桿處卻害怕，風(fēng)雷震怒，魚龍兇殘。
兩邊高山約束著東溪和西溪沖過來激起很高的浪花，過高樓，想飛去但還是收斂作罷，我有心像陳元龍那樣但是身體精神都已老了，不妨高臥家園，涼爽的酒，涼爽的席子，一時(shí)登上雙溪樓就想到了千古興亡的事情，想到我自己的一生不過百年的悲歡離合，嬉笑怒罵。
是什么人又一次卸下了張開的白帆，在斜陽夕照中拋錨系纜？
擴(kuò)展資料：
創(chuàng)作背景
辛棄疾在紹熙五年（1194）前曾任福建安撫使。從這首詞的內(nèi)容及所流露的思想感情看，可能是受到主和派饞害誣陷而落職時(shí)的作品，但作于在福建任職時(shí)期。作者途經(jīng)南劍州，登覽歷史上有名的雙溪樓，有感而作此詞。
這首詞形象地說明，當(dāng)時(shí)的中國大地，一面是“西北浮云”“中原膏血”；而另一面卻是“西湖歌舞”“百年酣醉”，長此以往，南宋之滅亡，勢(shì)在必然了。
由于這首詞通體洋溢著愛國熱情，加之又具有上述幾方面的藝術(shù)特點(diǎn)，所以很能代表辛詞雄渾豪放、慷慨悲涼的風(fēng)格，讀之有金石之音，風(fēng)云之氣，令人魄動(dòng)魂驚。
4.
登的雙溪樓[辛棄疾之水龍吟]舉頭西北浮云，倚天萬里須長劍。
人言此地，夜深長見，斗牛光焰。我覺山高，潭空水冷，月明星淡。
待燃犀下看，憑欄卻怕，風(fēng)雷怒，魚龍慘。峽束蒼江對(duì)起，過危樓，欲飛還斂。
元龍老矣，不妨高臥，冰壺涼簟。千古興亡，百年悲笑，一時(shí)登覽。
問何人又卸，片帆沙岸，系斜陽纜？詞的特點(diǎn)集中表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。一是線索清晰，鉤鎖綿密。
這是一首登臨之作。一般登臨之作，往往要發(fā)思古之幽情，而辛棄疾此詞卻完全擺脫了這一俗套。
作者即景生情，把全副筆墨集中用于抒寫主戰(zhàn)與主和這一現(xiàn)實(shí)生活的主要矛盾之點(diǎn)上。第二是因邇及遠(yuǎn)，以小見大。
作者胸懷大志，以抗金救國、恢復(fù)中原為己任。他雖身處福建南平的一個(gè)小小雙溪樓上，心里盛的卻是整個(gè)中國。
所以，他一登上樓頭，便"舉頭西北"，由翻卷的"浮云"，聯(lián)想到戰(zhàn)爭，聯(lián)想到大片領(lǐng)土的淪陷與骨肉同胞的深重災(zāi)難。而要掃清敵人，收復(fù)失地，救民于水火，則需要有一支強(qiáng)大的軍事力量.但作者卻從一把落水的寶劍起筆，加以生發(fā)。
"長劍"，最長也不過是"三尺龍泉"而已。第三個(gè)特點(diǎn)是通篇暗喻，對(duì)比強(qiáng)烈。
這首詞里也有直抒胸腺的詞句，如"元龍老矣，不妨高臥"，"千古興亡，百年悲笑，一時(shí)登覽。"但是，更多的詞句，關(guān)鍵性的詞句卻是通過大量的暗喻表現(xiàn)出來的。
詞中的暗喻可分為兩組：一組是暗喻敵人和主和派的，如"西北浮云"，"風(fēng)雷怒，魚龍慘"，"峽束蒼江對(duì)起"等；一組是暗喻主戰(zhàn)派的，如"長劍"，"過危樓，欲飛還斂"，"元龍老矣"等等。這兩種不同的形象在詞中形成鮮明的對(duì)照和強(qiáng)烈的對(duì)比。
這首詞形象地說明，當(dāng)時(shí)的中國大地，一面是"西北浮云"，"中原膏血"；而另一面卻是"西湖歌舞"，"百年酣醉"，長此以往，南宋之滅亡，勢(shì)在必然了。由于這首詞通體洋溢著愛國熱情，加之又具有上述幾方面的藝術(shù)特點(diǎn)，所以很能代表辛詞雄渾豪放、慷慨悲涼的風(fēng)格，讀之有金石之音，風(fēng)云之氣，令人魄動(dòng)魂驚。
5.水龍吟過南劍雙溪樓翻譯
我想問樓主一下，這些內(nèi)容是不是你看的那本中國傳統(tǒng)武俠小說（道家武學(xué)）？內(nèi)容充滿了慷慨逍遙的味道！
翻譯：抬頭觀看西北方向的浮云，駕馭萬里長空需要長劍（御劍術(shù)），人們說這個(gè)地方，深夜的時(shí)候，常常能看見斗牛的火焰（斗牛是星座）。我覺得山高，水潭的水冰冷，月亮明亮星光慘淡，待點(diǎn)燃燈火（燃犀是指點(diǎn)燃生命的火光，燃犀也指一種怪獸），倚在欄桿處卻怕，風(fēng)雷怒，魚龍慘（這兩句沒有什么好翻譯的）
山峽夾江對(duì)應(yīng)而起，過高樓（古代的危樓是指高的樓臺(tái)），想飛去但還是收斂作罷，身體精神都已感到疲憊，不妨舒服的躺下來，涼爽的酒，涼爽的席子（簟席子），千古興亡的事情，百年的悲歡離合，嬉笑怒罵，一時(shí)登高樓觀賞風(fēng)景，問什么人能夠放下塵世的瑣事呢，片片白色的船帆的影子印在白沙河岸，如同系統(tǒng)斜陽的纜繩！
個(gè)人胡亂翻譯的，不對(duì)莫見笑！
6.《水龍吟 過南劍雙溪樓》表達(dá)了作者什么樣的思想感情
《水龍吟·過南劍雙溪樓》是宋代詞人辛棄疾的作品。
此詞上片開篇遠(yuǎn)望西北，點(diǎn)染出國土淪喪，戰(zhàn)云密布這一時(shí)代特征；接著便直截提出了解決這一主要矛盾的主要方法；下面緊扣雙溪樓引出寶劍落水的傳說；結(jié)尾寫愛國抗敵勢(shì)力受到重重阻撓而不能重見天光，不能發(fā)揮其殺敵報(bào)國的應(yīng)有作用。下片寫因?yàn)閻蹏箶硠?shì)力受到重重阻撓，甚至還冒著極大的危險(xiǎn)，所以才產(chǎn)生消極退隱思想；最后緊密照應(yīng)開篇，以眼前之所見結(jié)束全篇，使全篇鉤鎖嚴(yán)密，脈絡(luò)井然。
全詞線索清晰，鉤鎖綿密；因邇及遠(yuǎn)，以小見大；通篇暗喻，對(duì)比強(qiáng)烈。
7.辛棄疾的《水龍吟》（過南劍雙溪樓）中的“待燃犀下看”中的“燃犀
“待燃犀下看”，是說自己要下潭去尋找深藏其間的那柄神劍。
“燃犀下看”，也是出自《晉書》。語出《晉書·溫嶠傳》。
溫嶠，字太真。晉江州刺史，持節(jié)、都督、平南將軍，鎮(zhèn)武昌。
溫嶠曾經(jīng)擊敗王含、錢鳳、蘇峻等人的叛亂，后來返還自己籓鎮(zhèn)。之后又因京邑荒殘，資用不給，他“借資蓄，具器用”準(zhǔn)備輸送到京，在經(jīng)過武昌的時(shí)候，“至牛渚磯，水深不可測，世云其下多怪物，嶠遂毀犀角而照之。
須臾，見水族覆火，奇形異狀，或乘馬車著赤衣者。嶠其夜夢(mèng)人謂己曰：‘與君幽明道別，何意相照也？’意甚惡之。
嶠先有齒疾，至是拔之，因中風(fēng)，至鎮(zhèn)未旬而卒，時(shí)年四十二”。后人遂多用“犀照牛渚”、“犀燃燭照”等來比喻洞察幽微。
8.宿延平津賞析
延平津 【朝代】：唐 【作者】：汪遵 【文體】：絕句 【全文】： 三尺晶熒①射斗牛②，豈隨凡手報(bào)冤讎。
延平③一旦為龍?zhí)帰埽慈★L(fēng)云布九州。 【注釋】： ①三尺晶熒：指雷煥在豐城挖掘出的兩口寶劍龍泉和太阿。
即《西游記》中提到的雷煥劍。 ②射斗牛：西晉丞相張華在作廣武侯時(shí)見斗牛之間有紫氣，請(qǐng)雷煥來解釋，雷煥說："寶劍之精上徹于天耳。
"張華問劍在何處？雷煥答在豐城。于是張華封雷煥為豐城縣令，令其尋找。
雷煥到縣，掘獄屋基得一石函，中有雙劍，并有刻題，一曰龍泉，二曰泰阿，精芒炫目。當(dāng)晚，再觀斗牛，紫氣俱消。
③延平：雷煥死后，其子雷華攜劍過延平津，劍忽躍出墮水，失落。 ④為龍?zhí)帲豪兹A下水尋找，不見劍，但見二龍?bào)纯M，水浪驚沸。
【格律】： 平仄平平仄仄平 仄平平仄仄平平 平平平仄平平仄 仄仄平平仄仄平 【作者簡介】： 汪遵（約唐僖宗乾符年即公元877年前后在世），字不詳，宣州涇縣人。（唐詩紀(jì)事作宣城人。
此從《唐才子傳》），生卒年均不詳，約前后在世。初為小吏。
家貧，借人書，晝夜苦讀。工為絕詩。
咸通七年，（公元八六六年）擢進(jìn)士第。遵詩有集《唐才子傳》傳世。
他的詩絕大部分是懷古詩，有的是對(duì)歷史上卓越人物的歌頌；有的是借歷史人物的遭遇來抒發(fā)自己懷才不遇的情緒；有的是歌頌歷史上的興亡故事來警告當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者；有的直接反映當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，這些詩都有一定的思想意義。 《全唐詩》錄存其詩一卷（第602卷）。
【作品賞析】： 這是一首詠古的七言絕句，作者以西晉時(shí)期雙劍化龍的典故為題材，以寶劍比喻人才，表明自己有志報(bào)國、大顯身手的強(qiáng)烈愿望。 【相關(guān)資料】： 張雷訪劍 據(jù)《晉書?張華傳》記載，晉惠帝時(shí)，廣武侯張華見斗牛之間有紫氣，后聽說豫章（今江西省南昌市）人雷煥通曉緯象，乃召問之，煥曰："寶劍之精上徹于天耳。
"張華問劍在何處？雷煥答："在豐城（江西省南昌之南）"。于是補(bǔ)雷煥為豐城縣令，令其尋找。
煥到縣，掘獄屋基得一石函，中有雙劍，并有刻題，一曰龍泉，二曰泰阿，精芒炫目。當(dāng)晚，再觀斗牛，紫氣俱消。
雷煥送一劍給張華，留一劍自佩。張華得劍給雷煥復(fù)信道："詳觀劍文，乃干將也；莫邪何復(fù)不至？雖然，天生神物，終當(dāng)合耳。
"后來張華被朝廷所殺，劍亦不知去向。雷煥死后，其子攜劍過延平津，劍忽躍出墮水，當(dāng)即下水尋找，不見劍，但見二龍?bào)纯M，水浪驚沸，最終失落。
延平湖 延平湖是1993年水口水電站建成蓄水后形成的人工湖。東起閩江中上游的延平區(qū)樟湖鎮(zhèn)高洲村，西北瀕南平市區(qū)，水城全長67公里，面積100多平方公里，其規(guī)模居福建省之首。
延平湖有庫灣66個(gè)，庫汊上百個(gè)。盛夏時(shí)節(jié)，泛舟湖上，山環(huán)水轉(zhuǎn)；岸邊翠木修竹，婆娑可人。
沿湖主要景點(diǎn)有明翠閣、雙溪樓、延壽樓、雙劍塔、古越洲島、大洲島、宋代茶洋窯址、杉湖島、蛇王廟等。 延平城山姿水態(tài)既龍盤虎踞，又清明偉麗，有“東南山城”之雅稱、“雙劍化龍”之美談。
別處的名山勝水大多位于遠(yuǎn)離城市中心的僻遠(yuǎn)地帶，而延平則城中即景、景中含城。城市依山傍水，六橋跨江，江濱公園位于沿江一帶。
福建省著名風(fēng)景區(qū)之一的九峰山、隔江相望的玉屏山、藏春峽、明代雙石塔、神劍化龍?zhí)幍碾p劍潭、躍上峭壁的明翠閣，無一不顯示出人工與自然的妙合，“不出城廓而獲山水之怡，身居鬧市而有林泉之致”，就是真實(shí)寫照。 福建省級(jí)旅游風(fēng)景區(qū)茫蕩山被稱為“福建廬山”，離市中心只有15千米，它與東部古道三千八百坎和西部溪源峽谷構(gòu)成兩條長廊式的風(fēng)景帶，如玉臂環(huán)抱延平。
延平湖東起閩江中上游的樟湖鎮(zhèn)高洲村，西北至南平市區(qū)，水域全長67千米，水面面積達(dá)8000公頃，有大小庫灣100多個(gè)，國內(nèi)罕見。湖光山色迷人，文化遺存列岸迎客。
湖中小島無數(shù)，最大者為大洲島，是極好的休閑游樂場所。 延平湖位于建溪、西溪匯合處，閩江的源頭。
延平城就建在“雙江合流處”的中心岸上。據(jù)《晉書?張華傳》載：晉惠帝時(shí)雷煥任江西豐城縣令，發(fā)掘監(jiān)獄屋基時(shí)，得一雙寶劍，一曰龍泉，一曰太阿。
雷煥得劍，遣使送一劍與晉尚書張華，留一劍自佩。張華被誅后，其寶劍失落。
后雷煥去世，子雷華為州從事。有一次，雷華持劍從建溪乘舟行經(jīng)延平津，忽然劍從鞘中跳出，躍入水中。
眾人去水底尋找，發(fā)現(xiàn)雙劍已化成雌雄雙龍依偎一起?！吧駝垺钡膫髡f即由此而來，南平因此又名“劍津”。
唐詩人胡曾吟道：“昨夜七星潭底見，分明神劍化為龍?！北彼蚊疾滔逵性娫疲骸傍Q籟蕭森萬木聲，濃嵐環(huán)匝萬峰青。
樓臺(tái)矗處雙溪合，雷電交時(shí)一劍靈。曉市人煙披霽旭，夜潭漁火斗寒星。
畫屏曾指孤舟宿，今日孤舟宿畫屏。”郭沫若游延平時(shí)詠詩二首，詩中贊道：“昔傳雙劍合，今見萬家榮”“車船無日夕，仿佛在渝州”。
歷代游人學(xué)士到此游劍津，覓劍跡，都留下不少錦文妙句。
