看戲節(jié)目單讀后感錦集
《看戲節(jié)目單》是一本由杭程著作，新星出版社出版的平裝圖書，本書定價(jià)：25.00元，頁數(shù)：240，特精心從網(wǎng)絡(luò)上整理的一些讀者的讀后感，希望對(duì)大家能有幫助。
《看戲節(jié)目單》精選點(diǎn)評(píng)：
●我看的戲劇太少，泥巴可以看一下。這本是專業(yè)向大眾化普及之作，只能是外行看熱鬧
●挺多八卦！
●共圖借 電腦前看完 https://book.douban.com/review/5213192/
●第一次去北京住在人藝對(duì)面，我媽帶我去小劇場(chǎng)看戲，演的是《女仆》，我就記住了“椴花茶”并在很長(zhǎng)一段時(shí)間里向往著。覺得杭程寫的真實(shí)【其實(shí)我已經(jīng)不知道自己判別真實(shí)與否的標(biāo)準(zhǔn)是什么了……
●田沁鑫是少數(shù)幾個(gè)能夠自己寫本子的導(dǎo)演，她的心其實(shí)挺重的，幾個(gè)戲一出手指向特別明確，都是生和死的主題。一個(gè)女導(dǎo)演上來就碰生死，內(nèi)心沒有足夠的思想沉淀，沒有足夠的個(gè)人力量，是不可能把舞臺(tái)變得那么豐厚的。老田的舞臺(tái)風(fēng)格感很強(qiáng)，視覺的濃重，表演的章法，調(diào)度的講究，節(jié)奏的獨(dú)樹一幟，包括一些戲曲范兒，她有一套自己的戲劇語言。……之后，老田的戲依舊跟自己跟社會(huì)跟歷史較著勁，但是當(dāng)商業(yè)戲劇大潮風(fēng)起云涌的時(shí)候，她的個(gè)人表達(dá)也少了，風(fēng)格感依舊。……田沁鑫和制作人李東從這部戲（《生死場(chǎng)》）開始合作，后來一直成為令人注目的戲劇組合。（P95）
●以前是看杭程報(bào)道的戲劇演出，覺得有這樣懂戲愛戲的記者，真是戲劇的幸運(yùn)。書里三分之一的戲我也看過，也有記錄，有節(jié)目單有戲票存根，有一切跟戲有關(guān)的記憶。可能，當(dāng)時(shí)我們?cè)?jīng)同在現(xiàn)場(chǎng)。近幾年很少去看戲了，票價(jià)太貴是一方面，最主要的原因是沒有什么能夠再讓你感動(dòng)的，哪怕是被觸動(dòng)，不是我遠(yuǎn)離了戲劇，應(yīng)該還是現(xiàn)在的所謂戲劇正在離我們而去。
●長(zhǎng)見識(shí)。
●果然里面有肖雄主演過的話劇哦！可惜，介紹的這些都木有看過，有好多的遺憾。
●盡管我是個(gè)對(duì)戲劇一竅不通的人，都還是看得津津有味。詹宏志說他愛書到了一個(gè)有什么不懂就去翻書的地步，在我看來是有這個(gè)好處，原本一竅不通的東西算是有了一點(diǎn)粗淺的認(rèn)識(shí)。何況這本書其實(shí)相當(dāng)簡(jiǎn)單直接，又有作者本來的一點(diǎn)懷想的感慨，所以十分親近好讀。
●憋著*把它讀完?？磻蜃x劇本背臺(tái)詞的路還很長(zhǎng)很長(zhǎng)。
《看戲節(jié)目單》讀后感(一)：誰也動(dòng)不了你的節(jié)目單
今天看完了，但是說實(shí)話，開篇語相反要比每一個(gè)戲每個(gè)節(jié)目單感覺更貼心，真誠(chéng)的單純的要命，就像坐在你身邊的哥們兒正跟你聊天，嘿，什么是演職人員？看看有沒有你認(rèn)識(shí)的，快管丫要票。
事實(shí)上覺得這并不是本很痛快的書，相對(duì)于很多想了解過去的人，這里面的戲并不是那么的具有標(biāo)志性，階段性，這點(diǎn)上相信李普雷和史航都會(huì)優(yōu)于作者。
可再把話說回來，這只是杭程一個(gè)人的節(jié)目單，我想這至少是了卻多少戲劇人對(duì)自己的一個(gè)心愿，回顧。每個(gè)人都有自己的節(jié)目單，在那些能用盡形容詞的與戲劇有關(guān)的過往里，沉浸在自己的節(jié)目單里。
《看戲節(jié)目單》讀后感(二)：望塵莫及
作者從我沒出生就開始看戲，看到我大學(xué)快畢業(yè)，二十多年的光景，看了上千部了，像這樣的牛人，整個(gè)中國(guó)戲劇界，估計(jì)也不超過十個(gè)吧，我想。大學(xué)曾有一年，看了五十多場(chǎng)戲，事后想想真嚇人，平均每周都去劇場(chǎng)一次，這個(gè)頻率真是僅次于打飛機(jī)啊……
話說自己之前也有收集節(jié)目單的習(xí)慣，只是最近突然嫌占地方，于是都處理掉了，只保留演出的票根。當(dāng)我在一張單頁上看到婁藝瀟的照片時(shí)，我才感嘆原來世界是如此奇妙。戲看多了，很多演員你就會(huì)有印象，若干年后在熒屏屏幕上看到他們時(shí)，都會(huì)為他們高興。
書里提到的戲，嚴(yán)格意義來說自己只看過三部。《商鞅》看的是青春版，東藝學(xué)生票，貌似只花了四十也不知道五十，至今都覺得超值。《戀愛的犀?！房吹囊彩切掳?，學(xué)生票只花了五十，好像是跟昂恩一起看的。《兩只狗的生活意見》看了兩遍，我看時(shí)陳明昊已不演，有機(jī)會(huì)我還想再看第三遍……
戲劇跟電影不一樣，每一輪演出的演員都可能不一樣，同一輪的不同場(chǎng)次都可能會(huì)有不同，所以如果錯(cuò)過了，就真是錯(cuò)過了，一輩子……
111214晚外公家
《看戲節(jié)目單》讀后感(三)：一段私人版戲劇史
“很少看戲了，因?yàn)楹?jiǎn)陋?！?/p>
這是作者杭程在序中寫下的第一句話。于我，也是這樣。這些年，去劇場(chǎng)的次數(shù)越來越少。票價(jià)太貴是一方面，主要還是很少能看到讓人感動(dòng)的好戲了，哪怕只是觸動(dòng)。商業(yè)戲劇的泛濫，在降低了戲劇門檻的同時(shí)，也大大消減了戲劇本身應(yīng)有的魅力和光彩，除了為它換上艷俗的時(shí)尚外衣。
所以，才格外珍惜那些曾經(jīng)的看戲時(shí)光，以及與之有關(guān)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
就像這本《看戲節(jié)目單》中收錄的，其中近半的劇目也在我自己的看戲筆記中留下了印跡。比如書中記錄了1998年9月的一天，日本新宿梁山泊劇團(tuán)在中戲操場(chǎng)上演出的帳篷戲劇《人魚傳說》，寥寥數(shù)語，現(xiàn)場(chǎng)感十足。回想當(dāng)時(shí)排隊(duì)等候入場(chǎng)的情景，帳篷掀開，一艘大船由遠(yuǎn)及近，還有被濺了一身的水滴……呵，原來你也在這里，倍感親切，淡淡的喜悅隨之彌漫于整個(gè)閱讀過程。
《死無葬身之地》的震撼，《生死場(chǎng)》的犀利，《茶館》的經(jīng)典，《兩只狗的生活意見》的戲謔……一頁頁翻下去，竟好比翻開了自己的觀劇筆記，連帶著也想起了那些騎著單車四處“蹭戲”的好時(shí)光。
那時(shí)候，劇場(chǎng)就是神圣的殿堂，是青春與理想交匯、激情迸發(fā)的理想國(guó)；去劇場(chǎng)看戲，在我，幾近于莊重的儀式。首都劇場(chǎng)的沿途，從美術(shù)館開始，三聯(lián)書店、中華書局、商務(wù)印書館，再到拐過彎去的中國(guó)書店，還有藏在胡同里的空政話劇團(tuán)，這條線路是當(dāng)年最熟悉的，常常獨(dú)自一人躑躅而行，表情淡定而內(nèi)心澎湃。這種久違的情緒，在杭程的這本書中又撿回來了。如今，已是“文藝女中年”的我，諸多牽絆，鮮有過去那種赴約般隆重的看戲機(jī)會(huì)，不過，那種朝圣般的狀態(tài)仍然心向往之。
以前讀過杭程當(dāng)記者時(shí)寫的戲劇報(bào)道，因?yàn)樗亩卸鎽騽c幸。后來聽聞他也開始了編戲?qū)?，真的將愛好轉(zhuǎn)化成了職業(yè)，個(gè)中的甘苦一定不少。好在，有他這份對(duì)戲劇的熱愛與尊重，其作品應(yīng)該不至于太“簡(jiǎn)陋”吧。
比照當(dāng)下異常熱鬧的劇壇，這本書中所記錄的只是一段私人版的戲劇史，文字簡(jiǎn)潔卻內(nèi)涵豐富。又想起了那些過往的美好時(shí)光，當(dāng)場(chǎng)燈漸暗，大幕拉開，置身劇場(chǎng)中的我們，感動(dòng)著，幸福著。
《看戲節(jié)目單》讀后感(四)：劇場(chǎng)界的圣經(jīng)
我熟悉北京所有劇場(chǎng)周邊的地形，哪里停車不要錢，哪里的飯館好吃，哪里可以碰到小憩的演員和導(dǎo)演，哪里有可以小逛一下的書店，哪里可以曬太陽，哪里可以乘涼，提誰的名字可以進(jìn)北京人藝的大院，提誰的名字可以把車停到青藝大廟，實(shí)在沒票了你可以去找誰，各個(gè)劇場(chǎng)的經(jīng)理都叫什么……演出前的兩個(gè)小時(shí)我基本上會(huì)把自己扔在劇場(chǎng)的周邊。不知有過多少這樣的傍晚，或者桑榆暮影或者西風(fēng)斜陽或者薄暮氤氳或者燈紅酒綠，工作、會(huì)友、神游閑逛，直到演出鈴聲響起……
那些演出們的“護(hù)照”
節(jié)目單是話劇和演出們的“護(hù)照”，是這些現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)的身份證明和活動(dòng)內(nèi)容記錄。只要你拿過它看過上面記錄的那個(gè)戲，它就一定還殘留著當(dāng)年演出現(xiàn)場(chǎng)的氣息。好多節(jié)目單都被握成了卷兒，里面大都還夾著票根，記錄著你在某個(gè)劇場(chǎng)準(zhǔn)確的座位，如果是兩張票根你甚至可以回憶起同去看戲的伙伴；顯眼的位置有可能有導(dǎo)演或者演員的簽名，有的角落甚至?xí)心硞€(gè)朋友留給你的呼機(jī)號(hào)碼、手指印或者唇膏；那個(gè)大褶皺你想了半天之后會(huì)突然哈哈大笑，那是在小劇場(chǎng)里將它墊在屁股下坐在地上看演出的結(jié)果……
那些很小的細(xì)節(jié)會(huì)把你帶到多年前那一個(gè)個(gè)生動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)。你可能都快忘了那場(chǎng)戲的內(nèi)容了，但是你會(huì)記得舞臺(tái)上的水濺了你一身，一個(gè)女演員走下舞臺(tái)坐在你的腿上搞互動(dòng)，一個(gè)戲劇愛好者一晚上在你的耳邊喋喋不休，你看了旁邊新女友一晚上而根本不知道女主角的模樣，有個(gè)演員從臺(tái)上掉下來，你比看任何一個(gè)喜劇都笑得歡。你偶爾會(huì)無意間闖進(jìn)演員的化裝間，看到他們卸妝后的狼狽，看見導(dǎo)演還不如你有修養(yǎng)地光著膀子吃著大西瓜……在節(jié)目單里你還會(huì)有更吃驚的發(fā)現(xiàn)，原來你見過那么多的大明星，他們沒出名時(shí)在舞臺(tái)上也是配角，曾經(jīng)鼻子對(duì)鼻子給你演過戲，你可能拿眼夾都沒夾過人家，你甚至想不起來你曾經(jīng)離劉燁、徐靜蕾、姜文、宋丹丹、陳建斌、郭濤、胡軍、鄧超……只有咫尺之遙。你還會(huì)發(fā)現(xiàn)孟京輝曾經(jīng)給牟森當(dāng)過演員，郭冬臨曾經(jīng)是北京人藝的演員，撒貝寧和辛柏青同過臺(tái)并且互為AB角演過一條蛇……
慢慢地你終于想起舞臺(tái)了，那個(gè)泛著光輝的舞臺(tái)，一個(gè)個(gè)故事一個(gè)個(gè)人物一束束光亮，那個(gè)你曾經(jīng)為之心動(dòng)為之澎湃為之激蕩的夢(mèng)一樣的舞臺(tái)。
經(jīng)常片段
當(dāng)時(shí)極度迷戀周星馳的鄧超，男扮女裝一出場(chǎng)，那真是令人爆笑。演著演著一只乳房還掉下來了，幾個(gè)女孩笑到出溜到座位下面去了。鄧超一邊不斷提拉乳房一邊自己也快忍不住笑場(chǎng)了，底下觀眾更是笑瘋了。
——《翠花，上酸菜！》
我們都知道那將是于是之最后的演出了，患了老年癡呆癥的于是之幾乎說不出一句完整的臺(tái)詞，他在另一位老演員朱琳的攙扶下完成了兩個(gè)過場(chǎng)戲，共計(jì)兩分鐘，仍然贏得了全場(chǎng)最熱烈的掌聲。
——《冰糖葫蘆》
陳建斌真是演瘋了，鉆鐵圈、拍板轉(zhuǎn)、跳窗戶、砸椅子，裝瘋賣傻不僅搞慢動(dòng)作還玩回放，張嘴是天津快書閉嘴就是啞劇，最后的一個(gè)畫面，眾警察問，無政府主義者到底是誰殺的？陳建斌一個(gè)字一個(gè)字地聲嘶力竭地大喊：都——是——?jiǎng)e——人！
——《一個(gè)無政府主義者的意外死亡》
在希臘看戲真是一種享受，神山神水神殿，午后的陽光灑在圓形劇場(chǎng)的大理石座位上，神思神想神來到，到處都有神的印記。忽然想起，戲劇不就是與神溝通的方式嗎。當(dāng)神來到的時(shí)刻，戲就開始了，或者說，當(dāng)戲開始的時(shí)候，神就來到了。
——《忒拜城》
那天演出中，當(dāng)何冰演的埃迪憤怒至極摔門而去時(shí)，后景窗上整塊玻璃轟然墜落。任鳴后來跟我說當(dāng)時(shí)心里也轟了一下：這下可砸了！結(jié)果大多數(shù)觀眾不僅沒看出演出事故來，而且還以為是“有震撼力”的導(dǎo)演處理呢，可見那時(shí)候觀眾是多么希望有“意外”的戲劇呀。
——《情癡》
《看戲節(jié)目單》讀后感(五)：小小節(jié)目單上的戲劇文化
小小節(jié)目單上的戲劇文化
——讀《看戲節(jié)目單》
范典/文
戲劇的概念很大，所有在舞臺(tái)上演的都可以稱之為戲劇，杭程的這冊(cè)小書《看戲節(jié)目單》卻將這種單一的概念擴(kuò)展至我們預(yù)料不到的，他說：“多大多小的空間被藝術(shù)家占領(lǐng)以后就都是劇場(chǎng)了”。以前常聽見“心有多大，舞臺(tái)就有多大”的廣告語，或許，發(fā)展至今的戲劇已不可用“舞臺(tái)”或“空間”來限制了，它更是人心反照的產(chǎn)物——換句話說，對(duì)于不喜戲劇的人而言，它的存在僅限于舞臺(tái)。
杭程寫的基本上都以北京上演的一些戲劇為主，包括北京人藝、中央實(shí)驗(yàn)話劇院、中央戲劇學(xué)院、東方歌舞團(tuán)等專業(yè)性院團(tuán)創(chuàng)作的劇目，這其中有原創(chuàng)、實(shí)驗(yàn)、先鋒、兒童、歌舞、音樂類型等，從上世紀(jì)80年代末至今，橫跨20年，他以看戲時(shí)發(fā)放或購(gòu)買的節(jié)目單和票證作為貫穿全書的脈絡(luò)。他對(duì)曾經(jīng)觀賞過的戲劇也并非一板一眼的復(fù)述劇情，而是以隔著年代、散存的一些印象和觀點(diǎn)去作評(píng)判的，因此篇幅短小，沒有贅語，甚至語言也不經(jīng)修飾，有時(shí)不經(jīng)意的一口京片子便跑出來了。我感知到的杭程不單是一名以身試戲（既是鐵桿戲迷又自己投身創(chuàng)作）的熱血青年，且有很大的抱負(fù)和責(zé)任心。
從他所評(píng)判的這些戲目而言，可以得出他心目當(dāng)中好的戲劇的標(biāo)準(zhǔn)，那就是戲要好玩，且有震撼力（或可稱為戲劇氛圍），要與觀眾有臺(tái)上臺(tái)下的交流，如果沒有技術(shù)和舞美的襯托，那就一定要有一個(gè)獨(dú)特的表達(dá)形式和訴求中心。說實(shí)話，他講到的很多商業(yè)或先鋒性質(zhì)的戲劇，通過一些音像市場(chǎng)仍能傳播到其它地域。我所呆的城市杭州，近幾年戲劇潮才大行其道，反響空前熱烈。以前，像我這樣的文藝青年不是跑遠(yuǎn)路到上海就是買碟一飽眼福，實(shí)在沒有作者那樣的幸運(yùn)，可以在戲劇演出蓬勃發(fā)展的北京城走馬觀花。孟京輝來了以后，賴聲川來了，之后，林奕華也來了，都是打著明星的效應(yīng)，年輕人蜂涌至劇場(chǎng)，這是好現(xiàn)象，至少說明現(xiàn)代戲劇家們培養(yǎng)起來一批年輕的觀眾群，但僅僅滿足于票房而不提升戲劇本身或招呼不來一批更高層次的觀眾，仍然是值得憂慮的。
杭程顯然不是一般的觀眾，他有見解，有一個(gè)戲劇人的良知和感念，那些老藝人和新演員宛若他的老友故知，他們的人生在舞臺(tái)也許曇花一現(xiàn)也許萬年常青，無論是謝幕演出時(shí)于是之那留戀的一瞥，還是胡軍鄧超們的搞笑表演，都使那一刻永遠(yuǎn)的凝聚起來，成為他戲劇道路上的一抹顏色，而那些顏色越積越多，擁擠出一個(gè)復(fù)雜的戲劇人的模樣，既對(duì)中國(guó)戲劇界抱有夢(mèng)想，又有擔(dān)憂，且有背負(fù)重任的決心。
在文中他也談到西方音樂劇在中國(guó)發(fā)展不是沒有土壤，而是需要本土化，而不是一味的從西方搬到中國(guó)，其中就舉到日本四季劇團(tuán)的淺慶利太，他曾放言要征服中國(guó)音樂劇市場(chǎng)，但因?yàn)闆]有考慮中國(guó)觀眾的口味，沒有結(jié)合本土化運(yùn)行操作，演過幾次便黯然退出中國(guó)市場(chǎng)。對(duì)此，他更欣賞音樂劇之父安德魯·勞伊德·韋伯的一段話：劇本、音樂和人才的本土化將是我進(jìn)入中國(guó)的前提——這就對(duì)戲劇人提出更高一層的要求，除了搞藝術(shù)，也要懂商業(yè)操作，否則戲再好，沒有它的地域性和時(shí)效性作襯，它同樣會(huì)失掉魅力。
戲劇真可謂是一個(gè)即興的東西，不像影視劇可以挑最好的畫面來呈現(xiàn)給觀眾，難怪當(dāng)初林青霞登上賴聲川為其打造的《暗戀桃花源》的舞臺(tái)，仍覺得緊張和刺激。程杭書中也批露一些影視大腕登臺(tái)演出的窘態(tài)，像姜文《科諾克或醫(yī)學(xué)的勝利》后便消聲匿跡了，還有舞臺(tái)幕后明星爭(zhēng)風(fēng)吃醋、打官司、被封殺、自殺等小道八卦，我相信這一切所言不虛，也滿足了我這顆對(duì)戲劇極為偏愛而無從愛起的心。
作者還憑著自己戲劇人身份走訪了一些英國(guó)愛丁堡戲劇節(jié)，還趁出差之便跑去倫敦西區(qū)看音樂劇，也見識(shí)了日本當(dāng)?shù)氐囊恍騽⊙莩?，他在這些各國(guó)的戲劇中穿梭、馬不停蹄，或褒或貶，直率又毫不留情。這種坦誠(chéng)來自一介戲劇人的孜孜不倦的學(xué)習(xí)態(tài)度，有比較有反問，才會(huì)提出質(zhì)疑、作出行動(dòng)。中國(guó)戲劇現(xiàn)在的狀態(tài)真如作者所言，處于一個(gè)商業(yè)狀態(tài)下、粗糙而缺少藝術(shù)形態(tài)的階段，如果不加以學(xué)習(xí)和改進(jìn)，這個(gè)階段不會(huì)成為前進(jìn)中的一段階梯，而是一個(gè)末路。
此書雖然按時(shí)間順序一路記錄了作者所觀所想所藏，但我認(rèn)為這只是程杭個(gè)人的戲劇史，他一定有所遺漏，也一定有所偏差，比如他對(duì)戲曲的評(píng)點(diǎn)極少，比如他對(duì)北京以外的戲劇市場(chǎng)摸索不多，因此，這只能稱得上一本小書，充滿了程杭個(gè)人觀戲的片段式印象和隨想，它不是戲劇理論也不是戲劇史，但它塑造了作者本身：一個(gè)有責(zé)任心有擔(dān)負(fù)的年輕戲劇人。這本書也將成為正史的一些補(bǔ)充和借鑒——從這個(gè)角度而言，它是極有意義的。
