看完10本諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品，我提煉了幾個(gè)活動(dòng)創(chuàng)意

活動(dòng)的創(chuàng)意經(jīng)常是影響活動(dòng)效果的一個(gè)重要因素，同時(shí)也是令廣大活動(dòng)策劃者頭痛的一個(gè)問題，畢竟靈感不易閃現(xiàn)。有句話說得好，“ 文學(xué)是最好的了解生活的方式 ”，偉大的文學(xué)家必定具有洞察人性與敏銳感知時(shí)代情緒的能力，而諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者便是站在文學(xué)頂峰的那群人。 偉大的文學(xué)家一定是個(gè)杰出的策劃者。本文通過分析歷屆諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品的藝術(shù)構(gòu)思，試圖給創(chuàng)意策劃們提供一個(gè)好的靈感來源~

一、多角度敘述+記憶碎片——激發(fā)懸念

典型代表：《我彌留之際》、《暗店街》

在?？思{《我彌留之際》中，講述了美國南方農(nóng)民本德倫為遵守對(duì)妻子的承諾，率全家將妻子的遺體運(yùn)回家鄉(xiāng)安葬的”苦難歷程”。小說完全由本德倫一家、眾鄰居及相關(guān)人員五十九節(jié)內(nèi)心獨(dú)白構(gòu)成，多角度講述了這個(gè)故事，是作者運(yùn)用多視角敘述方法及意識(shí)流法的又一杰作。

《暗店街》由三大塊碎片構(gòu)成：第一塊為碎片化的”符號(hào)”，即主人公得以尋找自己身份的線索；第二塊為碎片化的”海灘人”，即主人公尋找自己身份過程中，遇到的各種各樣的同樣身份迷失的人物類型；第三塊為碎片化的”歷史”，即主人公尋找身份過程中勾勒出的德占期的巴黎剪影。該小說中主人公的姓名和住址都成了符號(hào)。居伊·羅朗，是”我”在遺忘了過去的一切后，收留”我”的于特給”我”起的名字。

創(chuàng)意提取：

• 可應(yīng)用于線上刷屏，借助各大不同領(lǐng)域不同身份的kol，在活動(dòng)中途圍繞活動(dòng)主題，敘述自己參賽感想或者親身故事，引發(fā)懸念。

• 在活動(dòng)過程中，活動(dòng)主辦方官方平臺(tái)可以使用“尋人”/“尋物”/“尋事”模式發(fā)推廣，僅僅展示活動(dòng)一部分細(xì)節(jié)，構(gòu)成故事性；隨后通過帶有故事情節(jié)的二維碼推廣配著圖片和文案，借助kol的力量，引爆活動(dòng)。

要點(diǎn)：整個(gè)活動(dòng)細(xì)節(jié)雖分散發(fā)布，但最后要統(tǒng)一于一個(gè)主題，給人以恍然大悟之感，其中每個(gè)節(jié)點(diǎn)節(jié)奏要把握好。

二、荒誕、夸張與人性的放大

典型代表：《等待戈多》、《我彌留之際》、《局外人:鼠疫》

從《等待戈多》的整體構(gòu)思上看，它沒有完整的故事情節(jié)，沒有開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等傳統(tǒng)的戲劇模式。劇中的主要角色”戈多”始終沒有出場，5個(gè)登臺(tái)的人物，行為荒唐可笑，記憶模糊不清，語言模棱兩可。全劇開場怎樣，收場還是怎樣;開始是等待戈多，最后還是等待戈多。

在《我彌留之際》中，追逐利益的人出發(fā)竟是為了一個(gè)高尚的理由，形成反差。小說中，人性被尤為放大，個(gè)性鮮明。

《局外人:鼠疫》塑造了一個(gè)驚世駭俗的”荒謬的人”–對(duì)一切都漠然置之的主人公默而索，他對(duì)身邊發(fā)生的一切事情都漠不關(guān)心，他母親的去世，甚至自己被判處死刑，他都沒有感覺。這一荒誕主題實(shí)際上是作者對(duì)二戰(zhàn)后人類荒誕的生存境況的呼喊。

創(chuàng)意提?。?/strong>整個(gè)活動(dòng)可以以一種荒誕和夸張的形式去吸引人眼球，比如看似荒唐的內(nèi)容背后是為了突出宏大、又紅又專、正義感的主題。同時(shí)在表達(dá)的內(nèi)容中，注意把人性放大或者某個(gè)小事引發(fā)很意外的后果。