詩韻和詞韻是否一樣，是不是都是《平水韻》的普及較廣？
我盡量用通俗易懂的語言進行回答，因為很多知識用“百度”都能查到，也就不在這里復制粘貼了。
通常情況下，一般人會講“寫詩用平水韻，寫詞用詞林正韻”?！镀剿崱泛汀对~林正韻》兩者較相近，其中差別并不是很大?？梢哉f，如果先掌握了《平水韻》，那么在這個基礎上再稍加了解，也就掌握了《詞林正韻》。
《平水韻》在古時，根據不同時代的語言發(fā)聲特點，其韻部也是曾經發(fā)生過變化的。如隋代時的《切韻》193部；宋代時的《廣韻》206韻。如今意義上的《平水韻》是清代康熙年間整理出來的《佩文韻府》共106韻，也就是現在大家嘴上說的“平水韻”。
從上可見，《平水韻》在過去，也是需要隨著年代的變化而變化的，這一點你需謹記，因為后面我說的與此有重大關系。
掌握《平水韻》的難點在于，被納入“仄聲”的“入聲”字，其發(fā)音與今人講的普通話發(fā)聲差別很大，甚至顯得格格不入，不易記憶。再有就是普通話語境下的“同聲”不“同韻”問題，這一個倒是比較好解決，反復了解幾次之后便能掌握。
“入聲”字的準確發(fā)音，很多都已失傳，甚至生活在閩粵江浙一帶的人也搞不清它們的“準確”發(fā)音。今人，包括那些入聲字表倒背如流的人，也只是了解它們的發(fā)聲特點和規(guī)律，僅此而已。
最貼近普通話發(fā)聲特點的是《中華新韻》。而奇怪的是，《中華新韻》卻并不能得到當今詩人和詞人的普遍認可，尤其是那些標榜自己為“專家”和所謂的“大賽評委”們，棄之若履。
這是一種畸形的認知——贊同普通話和簡體字的推廣，卻否定普通話和簡體字的文化意義？
于我看來，這卻是一種“文化虛榮心”的表現。
誠然，《平水韻》作為過去律詩創(chuàng)作中的“金科玉律”，有其不可替代的時代意義，因為“唐詩宋詞”確實是組成中國五千年文明長河中的一種不能缺少的“文化符號”。
但詩和詞的創(chuàng)作最終還是需要被廣大讀者們接受的。即，能被廣為流傳的作品才是佳作。而普通大眾對《平水韻》是不可能接受的，因為那嚴重偏離普通話人群的認知。
用少數人把持的話語權大力吹捧《平水韻》，視現實環(huán)境而不顧，這其實是一種不負責任的表現，是要將舊體詩詞這種文學體裁束之高閣的狹隘行為。其惡劣意義近似于提倡用篆體字寫工作報告。
但《平水韻》作為“唐詩宋詞”的基礎語言，其重要意義不能抹殺。即便從文化的傳承和延續(xù)角度來講，也必須要得到一定的重視。
不過傳承是傳承，重視是重視，卻不可本末倒置，因噎廢食。挽救舊體詩詞的頹勢，僅靠維護《平水韻》的文學地位是不可能的。畢竟語言環(huán)境之于過去已是產生了天翻地覆的變化。
而對于你的忠告，從我個人來講，是希望你能順利的先掌握《平水韻》，這會為你今后的創(chuàng)作甚至研究打下良好的基礎。從《平水韻》再去熟悉《詞林正韻》能起到事半功倍的作用。此后也不會糾纏于一些懵懵懂懂的判斷和結構認知當中去。
至于你今后的詩詞創(chuàng)作，是遵循《平水韻》還是運用《中華新韻》，這里我不能給出具體意見。你只需記得，你所處的現今階段，任何能給你指出“明路”的行為都是“虛榮”以及“狹隘”的。只要基礎打好了，你才會知道到底哪些是你真正喜歡和擅長的領域。
最后，貼出一篇“入聲字口訣”，希望能給你提供一些幫助：
突擊學習搏六級，吃喝拉撒說寂寞。
八叔說曰沒出息，立刻撤職肅法責。
執(zhí)戟絕域客狄國，一日接觸塞北雪。
石室射獵擲鐵戟，兀術赫赫逐朔漠。
七夕吉日納惡妾，憶惜躡足拾玉鐲。
拆屋伐木別作孽，逆賊出入逼六合。
挖穴客宅吃白食，渇吸汁液活嚼鱉。
挖目割舌特酷毒，腳踢足踏捋胳膊。
疾疫發(fā)瘧伏窄榻，竹篾箬笠褥席薄。
鵲啄什物蟋蟀樂，忽覺郁郁獨戚戚。
郁結哭泣襪亦濕，夕月獨宿失六族。
逼迫勒索實拙劣，不必屈膝失國格。
熄滅蠟燭惡作劇，黢黑扎殺瞎摸索。
一腳跌落北極閣，百億雀躍速服托。
薄翼掠菊益綽約，樂極酷畢覺骨折。
叔伯獲悉哭舌縮，急沐擢發(fā)濕頁額。
作色窟室撲答薩，木牘筆墨錄樸拙。
歇息北郭祝福澤，脊肉蜜栗擱側桌。
肉餃七角激食欲，急食一隻噎白沫。
真誠的祝愿你：學業(yè)有成，不斷進步！
（手機碼字不易，請諸位覺得有用收藏時隨手點個贊吧，謝謝?。?/p>
得知你是一個少年詩詞愛好者，有些話就必須講明白。免得你走彎路。近體詩（格律詩）用的韻幾百年來一直是用【平水韻】，填詞大多使用【詞林正韻】，是依據平水韻整理而成的詞韻。較之平水韻更寬松一些。
平水韻誕生之時，是一種改革的產物，它歸納、改革了唐韻，使之從二百多韻部壓縮到一百零七個，這給詩詞的創(chuàng)作帶來了方便，自然受到了創(chuàng)作者的歡迎。然而，近千年過去，中國經過了多次朝代更迭，流行語言發(fā)生了巨大的變化，特別是新中國建立以后，由于國家大力推廣，普通話已經成了中國大地上應用最廣的主流語言。依據宋時語音產生的【平水韻】顯然己經乖離時代。只所以一直還在使用，是因為沒有人顧及此事，沒有新的韻書替代它。因此，當你一翻開【平水韻】一定是一頭霧水、百思不解：大批同音的字不能互押，好多讀音相差極大的字，竟然是同一個韻部。并且?guī)缀鯖]有規(guī)律可循，只能死記硬背，或隨時翻書。這種現象一點也不奇怪，平水韻依據的語音，和我們現在流行語-普通話相差太大了！為詩詞作者帶來了相當多的、毫無意義的難度。為此，國家詩詞協(xié)會組織了大批專家學者，經硏究整理，于2005年推出了一部，以普通話語音為依據的【中華新韻】
【中華新韻】的誕生，給詩詞創(chuàng)作帶來了極大的便利！【平水韻】的107個韻部，被簡化成十四個韻部。凡是漢語拼音的韻母相同的字，都可以通押，規(guī)律性非常強。只要你懂普通話和漢語拼音，基本不用翻書了。
現在有好多詩詞愛好者都己經使用【中華新韻】，反響非常好。也有大批的優(yōu)秀作品問世。使用新韻要注意的是：一，音韻改變了，文字的平仄也要依據普通話讀音改變。原則上，漢語拼音聲調為一聲和二聲的字（如：中華、文明…）是平聲。音調為三、四聲的（如：政策、曲解…）是仄聲。在創(chuàng)作時要注意。二、不能新舊韻混用，這樣會造成混亂，必須杜絕。三、【平水韻】中有幾百個“入聲字”，新韻里沒有。因為普通話里所有的入聲字都歸并到平、仄兩個聲部，沒有入聲讀音了。但這對格律詩幾乎沒有影響，只有少部份詞牌要求押入聲韻，如果認真講究，只好避開了。
在這里強調一點：詩詞作品的優(yōu)劣，和使用什么韻，沒有一點關系！使用【中華新韻】既不會影響詩詞的品位。也不會影響詩詞的格律（規(guī)矩）。有些人一聽到【中華新韻】就立碼心生厭煩、變著法對其進行扺毀，其實是對詩詞格律不甚了解的緣故。
